不是我故意刁难，实在是精疲力尽。这本连空格字符数都算在内字数绝对不会超过三万五的电视电影剧本居然花费了我一年的时间，去年身处北京秋天的惆怅感觉至今还记忆犹新，今年的秋天就已经来了，动静诡秘得惹人一阵心酸，谁说付出都会有回报？我这一年为了这三万五千字改动了不下三十五万字，再兢兢业业地修改，一个电子邮件发过去后对方的反应都是那一成不变的几个字：“再等等看！”这时心里尽管有再大的怨气，可是不能发泄，我知道尽管我现在已经是个作家，可是在剧作方面我还是一个刚起步的新人，是新人就要做好受气的心理准备，等待再一次地磨练。, 眼看着一直被我们崇尚不已的京城影视圈中呼风唤雨的大腕一点点地还原他的真实身份，我的沮丧也情不自禁地表现出来，心想就凭这位大哥的本事这一回我的影视梦肯定又落空了。保镖也在一边忍不住地一阵小声嘀咕，哀叹着世事难料遇人不淑。, 临别之际，我祝大腕今后功成名就，大腕则有些讪讪然，几乎是拍着胸脯对我说道他一定不会让我失望的，也不知道是他日后真的功成名就了没让我失望，还是他保证他将尽力促成我的小说改编成功搬上屏幕不让我失望，总之离开北京的时候我的心情糟糕透了，心想这次可亏大了，不但连北京电影制片厂的大门在哪里都没摸到，还白搭上几千元的路费和酒店住宿餐饮交通费，着实让人沮丧。,。
我说：“没事！”然后从她包里掏出房卡说道，“我先回房休息去了！你跟他们说不好意思了！让他们各位尽兴！”, 造型师建议我脱掉鞋子，光着脚走在人行道上，我说可以考虑，除了鞋子帽子外，其他地方休想我再脱掉一件。摄影师极尽其所能摆弄着奥林巴斯，焦距忽长忽短，寻找着最佳的拍摄角度。, 大腕现身的时候场面甚是滑稽，当然主要责任在我，保镖也是看见我惊得差点瘫在地上才跟着大呼小叫起来，关键时刻他还不忘扶住我，阻止了我进一步的失态。大腕一直用一种幽怨的眼神仰视着我们，主要是因为角度的问题，我和保镖的海拔分别超过了一米六五和一米七八，这种高度对于海拔只有一米二左右的大腕来说实在是遥不可及。因此，那一刻我深刻地理解了大腕眼神里的那种幽怨，想来那已是由来以久，我等决非是势利庸俗歧视残疾人士之类人。只是实在是事先没有丝毫的心理准备，以至于第一眼望去后竟然惊慌失措手忙脚乱起来，全然没有作家应有的涵养和冷静，实在是惭愧。。
意大利人还能拍点别的不，除了性和烟酒、足球和费里尼，随身听和花衬衫。
年初一看，看完突然想到今年是虎年，那是我大姐的生肖，可是直到現在，我還總是覺得我大姐是16歲，二姐14歲，而我是11歲。
如此私人的青春追忆，命运与家庭、足球与电影、爱与失去，在欢乐与悲剧相互交织中，命运的齿轮已然开始转动。
与《贝尔法斯特》殊途同归，合力拔高这一季对成长故事的追踪与探索。对于这座城市的凝望，与故事伴生的传奇记忆；那些热情洋溢的庆典场景，更或是一些荒谬狡猾的“陷阱”；滋味不止一种，并让观者从中摘取最为别致的一面。不愿再屈身于现实，而选择于梦想 - -这或许是关于光影梦最为赤忱、恳切与浪漫的告白。#There's sorrow… I envy you the pain.
索伦蒂诺看到第四部突然就进入了，不知是不是因为去年集中补习了费里尼，这是索伦蒂诺的阿玛柯德和浪荡儿，是那不勒斯风情画，是导演个体经验与社会风貌、时代精神和地方景观完美融合的一部啊，“与帕特里夏小姨上床，和马拉多纳转会那不勒斯，只能选一个？”“马拉多纳。” 可惜没有大银幕。
一部让人想到很多经典电影的影片，很多让人难忘的细节与镜头，有些杂乱、随意、无序，但印象深刻。像小姨的裸体和笑容、老太太的诱惑、小修士的神秘等等。影片的导演风格非常鲜明，演员的表演也相当自然，毫不扭捏做作，意大利的风景色彩也十分鲜明、美丽、有味。有时觉得，用一部电影描写少年的成长远远不够。
don't really get it,but somehow i cried.
像是谁记忆中无数片段的总和，太过私人化，碎片化，欣赏不来，也不知道在讲什么，想表达什么。
两星半，前一半好点，并不关键的信息量过载建立起社区/家族氛围和主人公的心理动态形成互动，幽默感拿捏得不错，个别几场戏还真稳得住。只是这种男孩同时在象征意义和心灵意义上同时跨向成熟的主题上个世纪的意大利电影就拍够了，到父母煤气中毒后边就不怎么想看下去了。
是索伦脱生出来的故事。
大家庭，第一次，生活被不起眼的边缘人点亮，现实残酷硬着头皮直面，男孩成长的故事像极了《罗姆男孩》，却不及后者的能量和冲击力。索伦蒂诺的“童年往事”，因为有了戏剧和电影这样文艺的元素而变得内敛，和返璞归真，男主角留给我们更多的是眼神里的若有所思，而非皮奥在《罗》中那样和现实丰富的互动。导演有所保留和极为私人的表达，使得那不勒斯尽可能存在于自己的收藏中，而非作为“他者视角”里的戏剧呈现，同时也让这篇“命题作文”的书写过程成为了命题本身。
前半部好难看进去，从“上帝之手”发生之后整部电影就突然变了一个气质。那段导演和法托比黄昏下的争论实在是太妙了。狂欢下的孤独，关于痛苦，我只服费里尼和索伦蒂诺。“你到底有没有故事”后劲十足。
碎片化的叙事需要十足的耐心，但看完知道了是导演的自传，但还是没明白到底要表达什么，可能是我对那段历史不太了解。服装造型以及人物外形都太像甜茶了
索伦蒂诺眼中的家庭生活都能这么闹腾，可见意大利家庭是真的抓马
保罗·索伦蒂诺《上帝之手》2021
有时候真诚在电影里真的是难能可贵的情感
似乎都始于“离别”。
解答了我许多疑问:索伦蒂诺的审美，思辨，幽默，哀伤从何而来？他的青年，家人，故乡又是何种模样？比《罗马》多了家庭的情感，比《痛苦与荣耀》多了更青涩的挣扎。是近年最喜欢的带有自传性质的作品了。
索伦迪诺就是那个采阴补阳，吸取年轻男子精魂的老妖婆
《贝尔法斯特》里的“不要回头”，到了索伦蒂诺的那不勒斯变成了“没人能逃出这座城市”。一种乡愁记忆在流媒体全球化时代的电影人中间蔓延
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