终于到了京城，我不禁深深吸了一口气，看着这个繁华的都城，比较我在征战中见到的百姓，我实在的体会到朱门酒肉臭，路有冻死骨的对比了！我冷漠地笑了，总有一天这个繁华的都城会在我手中更繁华了。我职位卑微，当然不能上朝，不过我知道朝廷的封赏了，朱儁被封为车骑将军，河南尹；又表奏了我和孙坚的功劳，孙坚别有人情，授予别郡司马。我呢，全靠钱的神通，被授予平原县令，我听了暗叹一气，我的底子还是太薄，不过也算改动了命运，平原——我的命运之地！,, 在广阔的平原，我特意让人把孔融写的字做成四面大旗迎风招展，还写明是孔融写的，因为孔子的后人在这个时代还是有我无法想象的号召力，何况孔融还是当今名人，这样的宣传效果应该还不错了。而望着兄弟们一张张英气勃勃的脸，我第一次充满了信心。张飞突然扭过头来对我说：“大哥，我们唱歌吧！”原来，这些人自从听了我那天舞刀狂歌后，都喜欢上了那简单上口，豪情满怀的那首歌，以张飞为首的几个人还缠着我天天学习，我机灵一动，把那歌定为我们的军歌，用来鼓舞士气，效果非常好，于是他们看我的眼光就几乎是崇拜了。我听着耳边那些破破的公鸭嗓子在干嚎，暗暗发誓一定不随便显摆了。这时候远远一股尘土扬起，五骑飞奔而回，原来是我派出的斥侯。当下一人抱拳行礼说：“主公，前面五里左右有一村落，村中大约有三千人，大部分是逃离家乡的难民正休息！”我一挥鞭，说到：“好，我们也前去休息休息！”当我们的队伍离村大约100米的时候，从村中走出三个人来，为首一个面目清奇，双目如神，浑身一种骨气凛然的感觉。左首一人和蔼异常，给人一种亲切之感，右首一人虽一张长脸，小眼睛，却整体给人一种精干之气，我暗暗心惊到：“如此不凡之人，此处竞有三人之多！”我连忙下马，因为我知道这些文人豪杰最重感情，我对他们礼遇有嘉，他们才对我忠心耿耿。我抢先一步，诚恳说道：“在下刘备，字玄德，今日路过此地，来村庄休息，多有打扰，惭愧惭愧啊！”我的几员大将一见我下马，也纷纷下马，戒备地看着那三人。中间一人，一听我的名字，目光一闪，心里似乎有所想，其他二人也静静地望着他。我走近一步，行礼问道：“不知道三位如何称呼？”三人连忙还礼，为首一人说道：“在下姓田，名丰，字元皓，巨鹿人氏。”右首之人说道：“在下姓刘，名馥，字元颍，沛国相县人！ ”左首一人说道：“在下姓孙，名乾 ，字公佑，北海人！”我脸色平静地说：“久仰，久仰！”心里却翻起了滔天巨浪。对三国熟悉的我深知三人底细，孙乾是从事联络工作的好手啊，并且每件事办得都合刘备心意。孙乾很受当时人的尊重，在刘备旗下所受待遇仅低于糜竺。 我手下那几个打仗还可以，做这个工作的人少啊。至于刘馥，历史记载不多，在任期间，刘馥筑城池，立学校，广屯田，修堤坝，多有政绩，仅仅这些我就不能放跑他。田丰，更了不得，袁绍首席谋士，博览群书，多有谋略，能准确预见事态发展。可惜如此人才，那袁绍不能用，反而听信挑拨杀死了田丰，我手上正缺少如此人才，正是天上掉下个田哥哥啊！我继续说道：“我等见今日天色已完，想借贵庄安营一宿，不知诸位意下如何？”那田丰带着谦意说：“刘将军，不好意思，村中近日来了众多难民，恐怕。。”我大度地说：“没有关系，我等可以驻扎在村边，只不过要在村里找点水就可以了！”那田丰，欲言又止，我知道他心里想什么，微笑着说：“元皓兄不用客气，需要我帮什么忙吗？”“多谢将军仁义。本来这里是一个小村，突然多了很多难民，粮食一时接济不上，不知道将军是否....”我笑了，喊道：“雷动，选200个人，带上军粮，我们一起去看看情况如何！”我带着关羽、太史慈、典韦在田丰等三人的带领下走进了小村庄，那张飞与臧霸被我安排值班去了。我用现代的经验，军队随时都要有一两个主管来对应突发事件。当我们走进小村庄时，看见一群悲惨的人们。每个人几乎都是瘦的只有皮包骨头，浑浊无神地眼睛绝望地看着四周，特别是一个妇女怀中抱着的一个孩子，只能麻木机械地接受旁边一个姑娘喂的稀粥，而那孩子早就没有什么声息了，一双空洞的大眼睛麻木地看着盯着那树枝头上一只鸟儿, 那姑娘喂了几下忍不住嘤嘤哭了。我看看周围几人，都是一脸的惨淡，我却异常平静，想在现代社会，非洲的难民，印尼的暴动那一种不是比这个残忍百倍，我早就练的心如铁。我看见不远处一个男子也无神地看着我们，我伸手去拿那姑娘手上的碗，那姑娘恨恨地说：“干什么你？”我淡淡笑，说：“救人啊！”那姑娘一听，更生气了，“你没看见我正在救人吗？”“那个孩子早已经死了，这碗粥已经没有必要了！”姑娘这下炸了，几乎要指着我骂：“你是什么人，这么没有感情，那孩子一定能活，一定！”说着，泪又掉下来了！我冷静地说：“我知道姑娘你为人仁义，充满爱心，但你要看清实际情况，这孩子生机已绝，这碗粥对他来说已经毫无用处，可对别人来说就是一条命，你看旁边那位大哥，也同样需要这碗粥，而且是有了这碗粥，他就能活，他活了就可以用自己的行动救活更多的人。这个时候我们需要冷静，而不是在争这些无谓的东西。雷动，马上把粥给他喂下，其余的人立刻把粮食放下去照顾需要帮助的人！”那姑娘对我又气又激，指着我说：“那，这孩子，孩子！”我冷冷一回头说：“死对他是一种解脱，对于我们这些在乱世的人，活着才需要勇气！”田丰一听这话，若有所思地看了我一眼。最终我又从军营中找来手脚麻利害500人，才把那些难民安置好。然后我们又在军营中燃起篝火，大家坐在一起吃饭喝酒，可能是见到今天的景象，大家都有些沉闷，我把几个当头领的都分开坐，就是增加大家的感情，而我身边就坐着田丰等三人。那田丰举着酒杯对我说：“今日多谢玄德公相助，以此水酒，略表敬意！”我同样举杯，说：“可以只能救他们一时，而不能救他们一世啊！”那田丰也叹道：“如今乱世一起，百姓流难，仁义之君，何时再现！唉，我等已经尽力了！”我笑了，“尽力？不，你们都没有尽力！”三人一阵灰暗脸色，那姑娘更是生气地盯着我！我接着问道：“何为仁义？”三人互相看看，最后田丰说：“恻隐之心，仁也；羞恶之心，义也；恭敬之心，礼也；是非之心，智也。仁义礼智，非由外烁我也，我固有之也！”我知道这是孟子的话。我缓缓说道：“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，如此大同世界，人人安乐，可惜现在只有梦想而无能力实现，元皓，你博览群书，足智多谋；公佑，你精明强干，颇有才能；元颍，你清正廉明，一心为民；你们现在做的事情已经超出你们的才能了吗？你们可以唯心自问！解万民于苦难才是仁，还四海于安宁才是义。如此大仁大义，你们难道没有想过吗？先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，这是上天给我们这些不平凡之人的责任，也是我们生活多采之处。我本布衣，起于乱世；雷动，把那四面大旗竖立，那就是我们为什么今天会在一起的原因。”我的声音不知不觉的大起来，周围的人都在认真听我说的话，关羽对我连连颔首，而太史慈和臧霸都思考着什么，而田丰三人都用惊奇地眼光看着我，我定了定神，最后说：“我们非常需要元皓，公佑，元颍如此人才的加入，若诸公有意，那就请明天一早来此营地汇合，因为明天我们就要去广宗讨罚张角！”于是剩下的时间我就和田丰三人讨论很多的话题，特别是关于局势的话题，这个对我通晓历史的人来说还不是手到擒来。当我和几个兄弟回营的时候，他们都说我简直可以当个纵横家了。一嘴可敌百万雄师。我心里想：“当初我当天罚者的时候，至少有三个圣徒用口舌说服的，还在乎这几个古代人？”, 。
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短评里那句“美学价值突出，电影价值匮乏”其实还挺精准的哈哈哈
舞台剧形式重塑《麦克白》，感觉《蜘蛛巢城》之后大可不必。或许是乔尔科恩在寻找自我突破？建筑好似心灵迷宫，人物独白好像迷失在迷宫之中。
好神奇 看这个电影的时候很符合我当时所经历的一些事情 有被鼓励到 最后奶奶说的话 等待不等于放弃 当然是要挥起拳头去等待。
将莎翁的剧本具象化是什么样子？大概就是这个样子吧。布景的氛围、转场的过渡、调度的形态都是戏剧式的，演员的演绎自不必说，但就还是影像式的呈现。是一部极简的电影，简到与核心思想一样凝练。
画面挺青春，戳跟女闺蜜可以再合作一部，对手戏倒是挺自然的！
戳爷颜两分，友亲情一分，致夏日BE,三个月的等待、浪漫和友谊，夏天真是个美好又遗憾的季节……
拍得太美！！ 讲啥没看懂 文学深度我也兴趣不大 构图很用心 平面鲜明很多时候使用相对称的构图 黑白灰层次感很美 值得截图学习 视觉上可以跟Orson Welles的版本媲美 表现形式有些诗意偏意识流的 又想起了the seventh seal 挺好
色调镜头都挺喜欢的，可能是有戳戳的加成在里面吧
无论是影片质量还是Troye的表演，都乏善可陈。情节陈旧、散漫，那种青春的躁动和脆弱，都流于表面。可能是会不自觉的和《朱诺》多比较，所以更会多几分失望。调色ok，歌不好听。
How can I not love ya💘
太特么震撼了！！张力十足！感觉每个大导都会拍一部麦克白，黑泽明，波兰斯基，虽然知道讲了什么故事，但还是百看不厌，故事还是那个故事，但讲故事的手法可谓是千变万化。
其次能不能给LeonPob一个好结局，
听不懂啊真的听不懂，莎翁的文本还是太难懂了，好在知道剧情是啥不然真的看的云里雾里的。美术风格十分风格化，用了一种极简的风格，用混凝土在屏幕上打造了一个舞台还原经典命运悲剧。黑泽明的《蜘蛛巢城》是日本电影对莎翁的本土化改编，本部《麦克白的悲剧》在风格上感觉也借鉴了黑泽明的一些风格。
巫婆演得特别好，但是片子选角、表演、美术、摄影有严重的错置感。内容还是莎翁，但形式上却严重过载。说是看了部电影，其实是看了部戏剧，但仔细一琢磨我可能是看了个PPT（大误）
用有色人种演员和不从属于任何历史时代的布景与服装来表现故事的超现实性，又以极具象征性的光线运用突出画面中的人物，呓语般的自言自语是人物的行为如同梦靥，从美学的角度上讲，这部电影可谓极具观赏性。
当早期德国表现主义风格默片开始讲话，并且讲出的都是原装的莎士比亚台词。
在经典文学的大山面前，从文本层面的确很难突破了。也许为了另辟蹊径，导演很努力地在影像层面上做突破，黑白的色调让画面变得肃穆，简约的置景让人物的肖像成为核心，还有古典的构图，这些让这部电影太像伯格曼拍的了。
3.5 大理石几何构图的极简主义，自然光的运用使视听感格外畅享，Frances Mcdomand的精准内敛表演依旧很出彩，是masterpieces, 但不觉得迎合今天这个时代。
大屏幕看肯定更震撼，黑白光影对比的几何感非常美。故事的话，害，大概的已经知道了所以没有特别意外的。当话剧看可以。台词押韵，有的比较文学化，但是讲得太快反而有点搞笑了。不知道慢点讲会不会观赏度更好且更方便听懂。没看过原作的我是这么理解的：人都有黑暗面吧，就怕诱因。一步错百步，最后覆水难收。这不悲剧才怪……
深受极简主义影响的美学风格在当下众多电影中显得特别，可惜这是九十多年前《圣女贞德受难记》玩剩下的。前有黑泽明《蜘蛛巢城》的绝佳本土化改编倒衬得这版从剧情到台词有些照本宣科了。贴吧一度传这是科恩嫂奥斯卡四封之作，如今看来嫂子表演没问题却也只是整部片的点缀，也没有亮眼的moment……今年四封怕是梅戏。
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