“什么是上弦，什么是下弦。” ,, 上个星期每天的十一点我都准时听这首歌一个小时。 , 梁月疲倦地趴在桌上，希望可以小憩会儿，放松一下精神，但却怎么也睡不着，心里有事就堵在喉咙上，一下忍不住就要往眼睛里涌，涩涩地辣辣地。她想起了高中、大一、大二、大三，那些没心没肺又无忧无虑的时光，慢慢想也慢慢想哭也慢慢害怕起来，害怕以后的生活，害怕一切可能的结果。她索性一下子坐起来，快速地翻着政治的红宝书，盯着以前划线的地方不放，一页一页，即便记不住也要硬往脑袋里塞，进去了，流出来，再塞回去，周而复始。这样自我麻痹可以暂时忘记一切，感觉不到什么失败，什么痛苦，什么无助。 。
“这个……我还没想过，那这个计划先PASS掉，不过想法保留。”晓亮被问灭火了，不过这似乎没有打消她的积极性，撂了电话，她就直奔隔壁寝室，抓住正在看笔记的秦莉，一口气说完了计划，然后神采飞扬地问：“怎么样？听起来不错吧。” , 他俩有说有笑取了内存，道了别，却还有点意犹未尽。当晚，图门清做了个梦，梦见一个女人在雪中奔跑，跑着跑着中了箭，他扶住那个女人时，发现她和晓亮竟然长得一模一样。, “我想嫁人！我想嫁人啦！”梁月刚进寝室，还没放下包就听徐晓亮在床上大叫。。
结尾剧情很有看头，但看完感觉还是被套路了。。感觉系列化，模板化了。。立意很好，前半部创意不足。。
拍摄手法很稚嫩，背景配乐有些故弄玄虚，表达的主题就是印度社会的顽疾和痛点，深刻的主题难以掩饰整体的不足。
虽然有着差不多的结构和叙事
一开始就知道不会出事的悬疑片，在一个区域内绕了很久，然后突然转向到印度社会议题。一星半的加成给这个社会议题，拍的在及格线以上，总要去发声，即使微如游丝，也好过一声叹息。
转折过于生硬，qj这个点抛出得太直接且滞后，但故事圆得非常完美
我相信，有时候，我们需要一些走极端的人，因为他们会让那些walk free的人产生惧意。全片的悬疑感营造得很不错，尤其是最后司机的反转，让一切疑点顺理成章，给了女主的动机一个合情合理的解释。
Till it happens to you you won't know
Hotstar出品 印地语电影的流媒体化 女性意识觉醒的表述越来越直接大胆 惊悚是形式 反映社会问题是内核 这个片子要设定在总理是女性的前提下才有可能成立 可就算当上总理还会被说“你太情绪化了 你只是个女人”
非常扎心的现实题材，桑婆这是奔着拿奖去的啊。
若法律不保护我，那就自己释放自己吧！我不在乎肉体是否干净，我真正在乎的是被强奸时承受暴力束缚从而失去自由的痛苦。
没有选举的地方，老爷们没有这方面担忧。
桑德拉布洛克的演技哀伤 沉稳 克制 是高级的
这种冲奥片感觉十年前就已经不拍了……虽然主题是几个家庭的彼此救赎吧，但是处理得这么温吞碎片也是……闪回也是太多，最后的结局更是收尾很硬，没有她的上部作品让我觉得有力道了。
还凑合吧！说实话印度电影总是拍这么长真没必要，乏了。
没有歌舞，两小时没有尿点，印度片越来越多好片了。虽然还是逃不开一些套路，例如罪犯之所以成为片中罪犯，是因为有冤要诉。近年这套路真的有点多。
虽然挺套路的，中段的时候猜到剧情的走向，但该有的反转还是很毛骨悚然……女主枪杀强奸犯的那一声没有声音的怒吼，是全篇最震撼的符号
非常扎心的现实题材，桑婆这是奔着拿奖去的啊。
比起弱点，桑爪更应该借这个片拿奥斯卡。估计是公司没好好操作。
和前作一样，抛出一道无解题，然后对同一个情绪点进行集中猛攻，这种方法确实是适合颁奖季的。然而芬沙伊德是个执行力过强的导演，滥用对比，每场戏的目的都过于明显，人物状态生硬得不像话。当然这也和原本迷你剧体量的剧本有关，等到电影后半段，情节突然增速，一堆没头没脑的单薄角色接不住情绪戏，故事就彻底陷入胡言乱语了。
题材很有社会意义，但情节逻辑上还是有不少漏洞，以女主这般被听到以及与总理见面的诉求来看，按剧情中的计划来走要成功的概率太小，不稳定因素也太多了…以及结尾实在太理想主义，现实依然充满残酷，当然电影这般美好的展现，也许也是表达一种对女性境遇改善的希冀吧。另外始终还是觉得印度电影的通病就是节奏太拖沓，并且过分煽情和戏剧化的对话和表演，会弱化整个主题的冲击性以及严肃性。
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