更新时间2004-2-9 20:33:00 字数：7234, 咱们普通人发脾气最多摔摔碟子砸砸碗，了不起抱彩电扔楼下去。这还是近两年彩电便宜，二十一英寸才七百六十块，不信你注意观察，保管没扔空调的。蔺相如说：布衣之怒，血流五步伏尸二人。结果就把秦王吓倒了。那都是法制不健全的社会里才会有的事，要是现在，领导出行，前有警车开道，后有陪同压阵，一般老百姓连面都见不着，想伏尸二人，门都没有！而且据说《史记》是个刑满释放人员的作品，说了不少不利于社会安定团结的话，所以在最新版的史记中，已经删掉了这一句，重新添上“领导之怒，赫然雷霆”。新版的《史记》我没看过，也不知道这件事到底是不是真的，但我知道魔羊大人是领导，他的愤怒象雷霆一样，说不定什么时候就会打到你头上。刚巧有个厨师做菜时该放盐时放成了糖，倒霉的是他做的是午饭不是早饭，假如是早饭，魔羊大人刚打过手枪，心情愉快，根本不会计较，但午饭在十点以后，过了愉悦期。于是魔羊大人立即命令将厨师用一半糖一半盐阉起来，让他仔细尝尝盐和糖的滋味究竟有什么不同。这本来是个恰如其分的惩罚，但在旁边的四大亲信之一九尾蛇肖坎邦尼居然说厨师罪不至死！这种不知死活的行为更加激起了魔羊大人的怒气，立即下令对肖坎邦尼进行调查，于是一个小时内就查出了十大罪状，接受厨师贿赂赫然在内。结果魔羊大人命令给他以同样的处罚，肖坎邦尼就从“亲信”变成了“前亲信”，厨师送给他的金币也和其他财产一起立即被剩下的三大亲信瓜分掉了。, 咱们普通人发脾气最多摔摔碟子砸砸碗，了不起抱彩电扔楼下去。这还是近两年彩电便宜，二十一英寸才七百六十块，不信你注意观察，保管没扔空调的。蔺相如说：布衣之怒，血流五步伏尸二人。结果就把秦王吓倒了。那都是法制不健全的社会里才会有的事，要是现在，领导出行，前有警车开道，后有陪同压阵，一般老百姓连面都见不着，想伏尸二人，门都没有！而且据说《史记》是个刑满释放人员的作品，说了不少不利于社会安定团结的话，所以在最新版的史记中，已经删掉了这一句，重新添上“领导之怒，赫然雷霆”。新版的《史记》我没看过，也不知道这件事到底是不是真的，但我知道魔羊大人是领导，他的愤怒象雷霆一样，说不定什么时候就会打到你头上。刚巧有个厨师做菜时该放盐时放成了糖，倒霉的是他做的是午饭不是早饭，假如是早饭，魔羊大人刚打过手枪，心情愉快，根本不会计较，但午饭在十点以后，过了愉悦期。于是魔羊大人立即命令将厨师用一半糖一半盐阉起来，让他仔细尝尝盐和糖的滋味究竟有什么不同。这本来是个恰如其分的惩罚，但在旁边的四大亲信之一九尾蛇肖坎邦尼居然说厨师罪不至死！这种不知死活的行为更加激起了魔羊大人的怒气，立即下令对肖坎邦尼进行调查，于是一个小时内就查出了十大罪状，接受厨师贿赂赫然在内。结果魔羊大人命令给他以同样的处罚，肖坎邦尼就从“亲信”变成了“前亲信”，厨师送给他的金币也和其他财产一起立即被剩下的三大亲信瓜分掉了。,。
, 第一使徒和他那帮小弟当时在圣维希城做了什么，教廷的经典是毫无记载，只是说：第一使徒受了神的启示，在圣维希城等待圣女玛纱的出现。这当然是极概括的说法，因为使徒也是人，也一样要吃饭。据魔羊的回忆，他们偷窃，诈骗，打闷棍，拖死狗，飞帽子，什么都干，而最常干的就是“碰磁”。, 两个日冒着冷冽的寒风在振阳坊等候黎明，那是敲诈嫖客的最好时机。在黎明的寒风里，天色渐亮的曝露感下，几乎没有人会为几个小钱争论不休。寒风灌入衣领，尼德并不觉得多么难受，他绷紧了皮肤缩成一团，自得其乐地想象等一会肥羊在寒风中如何发抖。广大的土地被无边的寂寞笼罩，，只有几盏星星无力的亮着，黎明前的黑暗，无人咳嗽。。
很怪，但又不够怪。索伦蒂诺还是太重了。摄影是美的。
看到烦躁到想把导演揪出来打一架，总是聚一股气还未爆发就散了……比如乘火车去罗马的路上看到僧侣可以处理得很神性，下一秒僧侣脱了兜帽和主角微笑挥手，彻底靠向观光纪录片……我……感觉前半段明显强于后半段。男主的演技和魅力也不足以感染我。有些景别用得好驴。豆瓣上夸得天花乱坠，在影院看一定会有好很多的体验，但还是有点来气，不知道是不是我自己的问题
断断续续的看了好几天，才看完。完全不喜欢。
“电影没什么用，但它能分散注意力。”索伦蒂诺这次很轻，轻到所有的故事、人物都转瞬即逝，也再没有一叹三咏的感慨。可能年轻人的故事就是这样不同于迟暮之人，他有太多的时间去思考自己的将来，是要选择开心还是忧虑，不知意大利人对待悲伤是不是都是这样奇怪，还是说，那不勒斯这座城真的有点什么魔力。
都有一个无法忘却的夏天。在观看过的影像中，那不勒斯快成我的意大利故乡了。
我很同意这句话，并觉得不需要再多说些什么。
似乎都始于“离别”。
大概每个导演都想拍自己的年少时光，美则美矣，但又有什么特别呢……
这也是他交给影片中疑问的答案
熊的情节真的大笑。然而哭的部分真的没法和男主共情，离突然的哭有些距离。对于姑妈和男主关系的刻画真的有种朴素的神性。
3.3星。一部关于少年自我成长的文艺大闷片。男主角的郁闷和悲伤，我觉得都不太自然，有一种为悲伤而悲伤的矫情，完全没有看进去。
索伦蒂诺的少年成长往事，饱含许多私人回忆，得到与失去 ，与电影的缘起，罗马是终点也是起点。
抓准了成长记忆应该有的形状与结构。镜头与镜头之间，幕与幕之间是接近碎片化的，是不被条理严密缝合的。定格住永远难忘的屡次浮现的画面，少年骑摩托车载着父母奔驰。有替代画面的声音印记，父母的口哨，少年对好友发出的口哨。还有若隐若现的人，一直躲在卫生间的丹妮拉，临近结尾才走出亮相。马拉多纳的“上帝之手”是神迹，电影也有那么多堪称神迹的时刻，也是同一刻，吵架父母握住双手言和。“上帝之手”故意或偶然，故事走向也陡然迎来父母的死亡叙事。电影没有去窥探法比托的内心感受，而是对成长前一个即将松动的固态世界的的回首凝望，弥漫着无意识的氛围，迷茫、愕然与无解，法比托去往罗马，才是成长动态的开始。选择包裹在私人且私密的个人空间话语里，与意大利的民族政治、宗教、历史审视都保持距离，是与《阿玛柯德》的不同。
4/5 一封私人化的真挚的给那不勒斯的情书，细节非常能引起人的共情。青春，意外和突然而来的一夜长大。细节令人温暖且回味无穷。
讲述私人往事的教科书电影——“你有没有故事要诉说？”“你有没有勇气去讲述？”
我就这样跟着年轻的Sorrentino dwf了四次💗
伟大的意大利______万岁（横线上随便填啥都能得分）！
完全没有预料到会是这样...抽离式的记忆➕过于克制以至于平淡的节奏，剧本结构上也没有什么闪光点，不是欧洲人的话很难代入进那种情绪之中吧。虽说是私人化的影像但这也太平庸了？
餐桌群戏的纠结，节奏出现裂缝
索伦蒂诺的圣三位一体：宗教、女人、电影 / 迪伦、费里尼、马拉多纳
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