生活在伦敦的Amanda是跟我们一样的姑娘,沉闷的生活、沉闷的工作、日复一日的忍耐,只有沉浸在简奥斯汀的小说里她才能感受到如沐春风的怯意,而《傲慢与偏见》无疑是她最爱的一本。
当她在自己房间里发现了来自200年前的伊丽莎白,Amanda无法相信,这个小说里的女主人公竟然会穿越时光活生生地站在自己面前,而穿越的轨道竟然是自己家的洗衣机门!充满好奇的伊丽莎白对于现代世界同样感到兴趣,正如Amanda对那个优雅的19世纪充满景仰一样,Amanda通过那道门,走进了小说的世界。遇见了她烂熟于胸的人物,更发现她正处于小说的开端,与一直以来的梦中情人达西会面。
她会改变小说的走向吗?而留在21世纪的伊丽莎白恐怕也要面对适应的问题。
不知道是不是听不懂西语注意力总是在字幕上的原因,稍显寡淡了点儿,戏剧冲突不够,节奏稍慢,如果在大银幕上看的感觉应该会完全不同吧。btw,给佩佩加一星,怎么会有人顶个爆炸头不修边幅还那么美的?
#2021威尼斯主竞赛# 班德拉斯的表演空间太大了。
拍得很极简,演员没得说,有些让人没完全看懂才是拉丁片
戏中戏挺常见的,但这次的故事却比较乏味,只剩演员的演技和一些试听效果还算有点看头,其他都很无趣。
老戲院夜場放映,很好看,笑點密集諷刺有力,同場觀眾老太太老頭子居多,大家都咯咯笑。很喜歡聽西班牙語~
拍给爱电影的人的电影的电影 三位演员几乎演到可以拿影帝影后的表演级别
後者非常沉重悲傷時代革命的場景有錢人被搶被虐,再上演黑勢力黑吃黑,劇本與鏡頭都很強勁。
大家在做命题作文的时候戏剧冲突的构建没什么太大的区别 细节呈现的时候有高有低 但大家想抵达什么 去向何处 引起什么更广泛的共鸣与修缮吗 就这么使劲喊 也不见的有真诚流露出来 而且 说暴力就说暴力 说治愈就说治愈 不要说完暴力最后还治愈 FK
镜头,颜色,妆容处理富有美感;
挺有趣,关于电影的电影,大部分时间都用来讲如何筹备如何排练一部新片子,笑点基本都发生在这期间。佩内洛普·克鲁兹犹如《日以作夜》中的特吕弗,处理一堆排练中的烂摊子,还要照顾两位明争暗斗争的男主角。影片笑点不少,主要就是讽刺了“一切向钱看向通俗看的电影人”,也讽刺了一切看不起“一切向钱看向通俗看的电影人”的自命清高的电影人。整体完成度还不错,几个细节的前后呼应用得很好。就是中间几个人明争暗斗的地方推进略显突兀。
这三位老戏骨,演技杠杠的,不需要台词,满脸都是戏
任何在电影节上参赛的叫做≪主竞赛≫的片子,如果不是阿特曼的≪成衣≫那类完全无序全程插科打诨挖苦讥讽的作风,而且在片子结束前15分钟才贡献出第一个反高潮,那就难免普通观众和刁钻的文青影评人两边都不大讨好有共鸣。像Felix和那个阿根廷老艺术家以及恃才傲物的lesbian女导演,三个人多多少少都有点令人讨厌。This film is taking itself too seriously for its own good, so are those bitches in the film within the film.
嘲讽的力道我爱了,今年为数不多能让人笑出声的电影。一位名流史册的富豪,请来获奖女导演来拍一部诺贝尔奖巨作,从而将两位性格迥异且表演方法不同的演员凑到一起演对手戏。有趣的是,电影中的演员和戏中戏的角色从某种程度上都很相似,两条线的发展也如出一辙。结尾稍微有些弱了,不过整体挺讨我喜欢。
当然,这也是自己狭隘的偏见罢了。
继《杰出公民》之后越来越喜欢马丁内兹演这种小老头角色了
拍得略显松散,但讽刺意味好足,演员也给电影加了很多分
感动人心,令人心碎而打动,这就是真正的日本电影。现在日本这样感人的好电影也不是很多的比例了
讽刺力度不够啊,可能也是送去展映的片子吧。有些点以为出来了但又吞回去了…班德拉斯和佩内洛普真的是西语演员里的宝藏呜呜
导演们精准打击了他们想讨论的每一种意识形态
校方踢皮球,媒体瞎剪辑,渔民变牛郎,不懂少女漫,热心大婶之吻,失传超市便当,透明指甲油,天上海豚云,但最绝望的还是葬礼上的母亲道歉,太苦了,所有人都好苦
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