刚从外地回港的陈均平及其现任女友阿诗,在机场巧遇前女友周怡周怡与旅行作家阿树正准备出发前往长途旅行,却发生争执闹到分手。为这次旅行而下定决心辞职、退掉公寓的周怡,一时无家可归,幸好有她念念不忘的陈均平和其女友阿诗收留。周怡前往二人的新居暂住,发现眼前追求物质生活的陈均平,早已不是曾经拥有梦想,一起共渡患难的陈均平。唯一不变的,是陈迁均平对分分合合的前女友,始终没有放下过
今年艺术成分不足,本老粉表示难道青春不再?但是,今年依旧是牛顿尸骨通风的一年。
“你有没有想过未来?当然了,无论你的计划是什么,都赶不上变化。只会有很多意料之外的事情接踵而来,所以你只能……你必须努力,努力,努力,努力,…继续努力,不断努力,不停努力。”
【3.0】有那么一些鲍姆巴赫一派的纽约电影与维姆·文德斯的公路流浪电影杂交的意思。电影的表达大体上是很好消化的,但影像细腻度太高、拍得太方正太笃定之于电影本身是一个问题,复杂多变的愁绪应该由不稳定的影像来承载。
孩子不只是小天使,这个我懂,但他们肯定是一面能照见我们最真实一面的镜子。
为什么会想起《爱丽丝城市漫游记》呢?
So fucking Bad 不真诚 the worst kind of tone-deaf NPR self congratulatory fake-inclusive elitism shit
还不错~ 期待2023的“早就想见你了Sherry”😎
我说。希望你也记得。
从小看到大的柯南了,小时候看的害怕长大了看得入迷
I’ll remind you of everything.
在经历十连扑后剧场版终于原地复活了。剧情好燃啊,感觉日本人和俄罗斯人适合相爱相杀...
很柔软。让人不再害怕。(《小妈妈》观后感复读。
选角太好(Don’t come to New Orleans if you just want to see something different
大概是最近的十部里最好看的了(但也可能是我太爱松田的关系)
9.1/10 #PFF30 Fiction and Non-Fiction. 以一种社会纪录片的温柔视角(城市地貌的重评估-纽约大部分拍摄位于中国城附近;与孩童思维的反思-真实的与孩子的对话和观察),来逐步构建“反抗”的孩子与“失意”的成年中的关系,拷问家庭中Motherhood,或Parenthood,的定义。正如滨口在《驾驶我的车》中重估文本性质和指向性一般,米尔斯同样重估了话语(对话/采访)的含义,通过未来(孩子作为未来社会的主体)评估未来的方式来短暂脱离现世泥淖(黑白也作为“去现实”的手段),建立新的和解/理解。孩子掌握着Apparatus(录音机),然后允许观众去通过他聆听世界,聆听城市“噪音”,聆听他人,并尝试理解,理解世界。
导演很会拍温暖动情的故事,Joaquin Phoenix自带艺术气质,演绎这个角色也是信手拈来,但整体感受还是一般了,缺乏亮点。
个人认为比去年的好看,警校5人组还是挺帅的!
比前两年好,视觉效果做的更好了。到了某些经典柯学场面和朋友默契对视🤣
真相永远只有一个!江户川柯南——《名侦探柯南》
挺好看的 特别喜欢那句“真相只有一个”柯南好聪明
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