从工作以来，我还没真的睡过一个好觉。每天忙的要死，早上很早就要到，晚上还要赶工，前几天为了那该死的彩印广告书，我每天只能睡四个多小时。该死的, “哦，这个”我搔了搔头“这个，这个，不太好吧，我一个男生，你一个女生，单独的住在一起是不是有些太那个了“, 回到房间接上网线，和同学侃了几句，也没什么好聊的，就是相互问候一下现在各自的近况。现在的社会不好混。同学毕业后混的都不怎么好。叶子是我同寝室的，和我也最要好，我和他高中就是同学了。同学了七年。也算是一起长大的。他说他现在过的不怎么好，想换工作。夹在工程师和主任之间，两边不是人。李奇也不怎么好。从工作到现在换了三份工作了，都不怎么如意。,。
“失去的就让它失去，不要再去寻找了。你现在找也找不回来了，你付出的够多了。何必还苦苦的去给自己增加不必要的烦恼。更何况你现在有了一个。你应该把精力放在事业上了。我要说的就这些，你自己好好的想想吧”, “老，你们笑什么笑的那么开心，可不可以和欣欣说呀。老公啊，欣欣今天要和你一起睡，我明天要走了，你要好好陪陪我，和我聊天，好不好嘛？”啊，这妮子什么时候来的，这下头疼了。刚刚的兴奋劲化为乌有。,新年快乐。
导演对于影像风格缺少整体的把握，但是时不时有灵气的镜头出现，还是很惊喜的，作为一个青春片，整体氛围感很舒服。
受不了了怎么2022年还有这么难看老套的恐怖片
7/10，其实个人会比较喜欢，有些东西和生活中的自己太接近了，后半段的镜头明显更好，一切都难以避免的走向离散，父亲未能守住老楼房就像是他忍痛截肢了一般。但本片有一个致命的缺陷在于他的叙事节奏是割裂的，前段中心如果还在男主人公身上，后段这个角色“隐形”了，直到最后二十分钟他又回到了故事里，这一点非常要命，但是不得不说后面的镜头我好喜欢…
20220108，平遥电影展在北京，中国电影资料馆艺术影院，贾樟柯映前导览。电影第一段三个少年同行还是很好看的
123分钟，10个故事，就像看超短篇，喜欢恐怖片的会觉得很有趣吧…
十个剧组的会操练兵，也不错，精气神都挺足的，至少喊的不错，牙医变异时抽搐那几下也很像样，科技特效感再少一点就更好了。
作为处女作已经很成熟了。很多情绪都通过意象准确的传递，节奏刚刚好。父亲糖尿病坏疽截肢那一段印象最为深刻。曾经的高大上被快速的城市化和现代审美所取代，白楼和那一代人，就像父亲的坏疽，注定要被截肢，遗弃。
烂，在一部俩小时的电影里塞十个小故事后果就是每一个都没头没尾，模仿世界奇妙物语的痕迹很重，但创意不及其十分之一，也就人偶模特那个有点意思（也没觉得演员颜值有多高啊，千篇一律的发面脸单眼皮）
摄影比较考究，整部影片除了第一部分比较出彩外，后面的节奏慢的我直想抠脚趾。
《二手家具》那个男的长得好像那个谁啊…………笑起来的时候好诡异好恶心……………………
大部分只是交待一个粗糙的情境而已，效果还是一惊一乍式的，没有情感，没有意义。因为是短片集，竟然也就看完了
《韩国都市怪谈》导演洪基元，首部电影长片，呈现形式上实则依旧是10部短小精悍的短篇故事集。看作剧集的成功，令导演在本片的发挥上，有着更为惊人的表现力，和艺术思想成分的加成。除了猎奇、奇观化的视听呈现，高度类型化的叙事方式，部分短片虽良莠不齐，但看到了主创们的努力，在影片对现实的关照上，希冀有一些现实向的启发，虽然这个目标，从呈现结果倒退上来说，有些差强人意。但从影片完成度上来说，的确有被惊吓到。尤其类似于《衣柜》、《寄生虫》和《层间噪音》等，短片故事本身已经形成了一个单元完整性。PS：导演选角能力还是蛮出色的，男演员群体的颜值都很在线，代表了东亚审美的一种普遍趋势和潮流。韩国把潮流文化立于根本之国策上，不得不佩服这种年轻向、面向未来的国家格局。在吸引外资上，韩国文化产业也淌出了一条成功之路。
非常一般，韩国的拼盘恐怖片也变得这么无聊了。
齿虫的故事还可以也，有种韩国版行尸走肉的感觉。冥婚的有点出乎我意料。人体玩偶故事挺特别的，好诡异。红衣故事比较弱。有种zoo的感觉
故事多就算了，没一个有创意的，凑时长呢吗这是，每个故事还都没头没尾的。
李浩沅主演的'齿虫', 雪娥主演的'二手家具', Arin的'独自迷藏', 三个篇章整体完成度最佳。 如若多加打磨拓展为长片, 不排除产生佳作的可能。
不到两个小时的电影竟然塞进10个恐怖小故事，可惜保量不保质，恐怖元素大杂烩却不能做到每个故事的逻辑性
说点啥呢，感谢中国共产党的政策医保（从小到大对糖尿病足都会产生强烈的生理不适），在生存面前情怀和梦想不值一提
论恐怖有点黔驴技穷的观感.都是老把戏旧手段.生拉硬凑整出十个小故事.没怪谈也不必硬谈嘛
每个故事的主人都多少脑子有点那大病，碰见鬼和坏人第一反应都不是往外跑无语死了
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