四周好黑了，我不停地奔，不知疲倦的向前奔，不知为什么，我的脑海里总是出现这个念头，要找到光明的地方，我不要黑暗。不知奔了多久，突然眼前出来了一条光明的光线，我看着这光线就跳了过去。, 我累得直趴在地上喘气，而小三就在离我别上十米远的地方，笑嘻嘻看着我，经过这一阵追逐我心中的怒火已经降了下去，何况我也知道，我现在是无论如何都报不了仇。也只好把此事做罢，不过小三的药还真他妈的效果棒及了，经过这么一大串的活动，可我身体好像和没运动时没什么两样，竟不感到口渴，又不感到腹中饥饿。看来以后得多弄来以备急用。不过经过这事后，我也给出一个结论，以后少惹他，当然也少跟他说话，他说十句我就回一句，要不然最后倒霉的肯定是我。休息片刻后，我和小三开始正式上路了，当然为了路上不寂寞，小三跟我胡扯起来，从天南到地北，于是慢慢地又说到我和狂刀的一战，“你那什么以情御刀，我看就是没用，明明就是一瞬间劈出一两百刀光，虽然刀刀都实，可又有什么用，还不如那个什么刀狂的家伙的一刀有用。”“可我砍到他了，他可没砍到我，如果不是我体内里的霸道气劲太难控制，倒下的可就是他了…”“错~，就因为你这体内里的那霸道气劲所以你才占了便宜，要不然他那刀肯定砍在你身上，兄弟（开始语重心长起来）你知道吗？你的刀法只适合战场上用，你一瞬间劈出一百多刀实刀，在战场上肯定是无往不利，杀伤力强，可是在武林中却很不实用，真正的高手，往往都是抓住你那一瞬间的破绽给你强有力的一击，就拿你和刀狂来说吧，刀狂就是抓住你那一瞬间给你一刀，如果不是你那霸道的气劲，让他失算，错失良机，反让你砍他一刀，要不然被砍的人肯定是你。”“我…我..”想了想，小三说得也对，我实在再也找不出什么借口来了，看来，要成为一个真正的高手，还是有一段距离，让我想想当时狂刀是怎么出这一刀的，记得当时，我使出了以情御刀，每个刀光都砍向他的要害，刀刀如实，刀刀不留力，报着不成功便成仁的心理，而他好像先是往后退了一步，然后拨刀又向前跨了一步，一刀砍向我刀光中最强的地方，结果嘛，就不说了。对，就是步法，这一退一进中，不但把我的攻势阻了阻，而且把他的发力角度提升到最大程度，以最强来破我的最强。一想到这，我觉得我的刀术好像又打开了一个新天地，一种说不透的感觉油然而生，我知道我只要掌握住这个感觉，我的刀法肯定又会上一个新台阶。, 第二天，我，小三和新收的侍女上官婉儿，就这样骑着骆驼上路了，可不知为什么，我总觉得有点怪怪的，为什么？你看，小三和婉儿一人一头骆驼，而我则背着一大堆行礼跟着他们后面吃灰。为什么会沦落到如此地步呢？听听下面的在早上的对话就明白了。,第三章 狂刀现。
PS：又没事做了，只好写一篇来浪费时间，看来明天又得去没事找事了。,更新时间2004-2-9 1:42:00 字数：2221, 第二天，一大清早，这些大食的使臣就上路了，他们没走多久，我就跟花大姐请假，说有要事要办，花大姐看着我没说什么，只说了句“保重”就送了大笔银子和水，还有一匹骆驼让我离开这让我生活了将近三个月的希望绿洲。平凡的生活又将要被我亲手打破了，我不知我还能不能活下去，可我决不充许国家的尊严受到损伤，就算拼了我这条命我也要护送这群人到达我们大汉。。
第一个故事：2-3星；第二个故事3-4星；第三个故事：5星。可以细品的电影。
第一个 识作不识 第二个 不识作不识 第三个 不识作识 这闭幕电影很绝。
整整两个小时的无聊对话，无聊的让人发慌。看完了也没看出导演的立意是什么，特别小众。没看过的还是不建议浪费时间了。
三个都是被经验悬置的、被时间折叠的有关相遇的故事，扶手电梯、录音和电子邮件所激活的不只是对过去记忆的复写与想象，而是在召唤新的情感凝聚。当年《利兹与青鸟》看得太入戏，所以在这个片子结尾希美的名字一起来的时候就哭坏了。3>2>1，没有说1不好的意思，1的这个剧本上半年真实发生在了我的生活里，也许下半年还要继续。
7.5 依然是文本厉害，比《驾驶我的车》好。相比起来第三个故事最好，被第二次角色扮演触动了，属于真正的电影时刻。
都很喜欢但是故事三里错位的对话好温暖。情感上如此微妙的表达，感受到了滨口的魅力。
看的第一部濱口龍介。挺不錯，用大量有意思的對話構建起來的劇本，加上靈機一閃，很有侯麥和洪常秀的感覺。
对现代人充满情趣的探究，三段故事是三种难以被定义的关系，真实的人性在秩序的边缘充分暴露。很多有趣的台词。第三段一直在等着小林自揭身份，最后原来真的是误认。影像质感像电视剧多过电影。
熨贴心灵，就好像热爱文学的精神器官被对话爱抚着，人物都在某种“排演”的状态，却又有跳出剧本的冲动，which来自文字自己的引力，一些话说出来就是在制造情境，与影像有张力，也融洽（车窗、门开、扶梯），其中命运以一种戏剧的方式舞蹈，像不定的天光，再返回被特写的脸上，让你相信一切都是副本，也都是合法的。唯一的问题是，过于舞台、书面的表达（比如很美的那句通过心的缺口相连），会让小说读者略感违和，在《驾驶我的车》中，就用契诃夫完成了这种桥接。又，舒曼的童年情景在此有一种《图画展览会》主旋律的感觉。
三个细腻又浅淡的小故事串联，最后一个还是蛮动人的。但好像这种意难平的故事堆砌在一起反而少了一些更深的打动，随时弃剧也无不可。
资料馆大银幕观看补标。错过了第一个故事。
童颜御姐祝舔狗幸福+性瘾女学生色诱老师搞出乌龙+中年老t老家寻爱认错人。哈哈哈哈但竟然很好看。好看得可爱。
第三个故事真的有意思。阴差阳错的开始，无缝上的衔接，又互相救赎的故事。有时候我们需要的不是一个具体的人，仅仅是一个模糊的影像，类似的场景就能让内心的碎花倾巢而出，找到归宿。但她真的不是她吗？你的名字是？想不起来啊，也许就是呢
所有人都在面对自己的内心，大段大段的对白里充满了哲思。第一个故事将爱情比作了魔法。也许魔法在第二次见面时便消失不见，但即使是一瞬的花火，也足以触碰以及抵达内心深处。这就是当代爱情的常态，虚无缥缈，却藕断丝连。第二个故事用开门和关门暗示了公共领域和私人领域。“性”在这个时代里已经不再需要关着门偷偷议论。面对学生的诱惑，教授也表现出了作为一位小说家的真诚。甚至不需要肢体接触，情感便不堪一击，究竟是欲望会胜过理智，还是理智会战胜欲望，则是持续一辈子的战斗。第三个故事通过角色扮演，两位角色都能够好好地与过去告别，弥补当年的遗憾，可是回过头才发现，自己早已经忘记了对方的名字，自己所坚持的，只不过是一场自我感动。每个故事都充满了偶然与想象，人类的欲望以及激情，不应该被人与人之间的那堵墙挡住。
MK2 Odéon. 比侯麦更洪尚秀，比洪尚秀更侯麦，三个故事都好有意思，话语的力量。La force de la parole est comme moyen de révélateur donne ,d'une certaine façon, aux personnages la liberté de s'exprimer sans limite en faisant monter l'intimité de l'âme et le incertain identificatition en eux.
都挺有趣，每个女性角色都独特又有魅力，滨口也把男演员拍帅了一档，但也认同那些批评，对白有点僵硬
喜欢1和3，短片限制了情感复杂度，但也保证了完成度；三个故事都是从误会出发，引出一段自我与他人的自白，产生影响，做出选择。可称之为微缩版侯麦，然而侯麦那种深度剖析也会产生对话不自然的问题，但厚重、情绪层次多，洪尚秀继承了这种情绪转化为寓言故事
《驾驶我的车》证明了他有驾驭长片的能力，作为短片合集的《偶然与想象》则证明了他的全才。前者笑傲戛纳，后者睥睨柏林，难怪，难怪！
其实内容都是简单到俗的内核，但是就不知道为什么处理的特别舒服流畅，留白很妙，且深度，这种观影像是在读村上春树的小说。也有点像日式的侯麦，只是亚洲人特有的细腻和对女性那种自我的剖析都更易产生共鸣。最喜欢第三个故事，整个故事浪漫并散发着如阳光一样温暖的善意。
滨口龙介的剧作设计的极其巧妙，有着西方契科夫式的独幕剧剧情设置，又有着东方式的奇思与幻想，在建构与间离之间游走，整体观感极佳
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