故事以香港典型的中產家庭徐家為藍本 , 長子 - 志文 與 妻子 - 珮瓊 為人踏實分別任職教師及護士 , 次子 - 志雲 與 妻子 - 蕙芳 同於建築公司任職高層 , 三女 - 秀珠 則早已出閣嫁作人婦 , 只有崇尚自由的海員四子 - 志遠 與 尚在求學的孻女 - 小小 較使 兩老 擔心 , 老爸 為了 志遠 將來生活作打算 , 特意要求其遠赴他邦求學 , 志遠 放不下身懷六甲的未婚妻 - 蘇珊 , 反而 蘇珊 希望志遠能學成歸來同過新生活 ; 情竇初開的 小小 與 同學 - 小輝 展開戀情 , 並得 珮瓊 指導下使學業與愛情取之平衡 . 然而 , 為志遠籌措學費與生活費一家人四處張羅 , 志文 參與炒賣股票 , 不料股災令文一無所有 , 志遠 唯放棄求學與 老爸 大吵後離家出走 , 惜逢 秀珠 遭 夫婿 - George 虐打後自殺身亡 , 志遠...
看完第三段视角才会发现前两段并没有任何废戏且嘲讽拉满,前两段交织成相互对抗却又不可分割地铺垫成一幅奉行至今的有毒的男权图景,尚和贾的每一句互文台词都是相互羞辱,到第三段以女主的视角出发则是彻底戳破最后一层遮羞布,连带着各路主动的或被驯化的帮凶,这就是从古至今的女性生存空间。多么经典的老实人与万人迷啊,身在其中才会看得咬牙切齿地笑出来,最后谁输谁赢都不重要,执着于所谓谜题正是当下助纣为虐的看客们的热衷所为,毕竟在被摆上生育与嫁妆的天平的时候她就已经注定没有活路,那样的结局则是不幸中的大幸。虽然说对于Ridley Scott这样的大导来说早已不必说这种话,但看的时候还是忍不住感叹这个机位摆得是真好啊。
ny和喜欢的朋友们一起看的,实在不太会打分
无惨出来玩啊!无惨出来晒太阳!(话说无惨女装一定好看)
年度十佳 🫡 @ NYC Anthology Film Archives
然而这片明明是大本演法国国王查尔斯六世,马达演倒霉骑士,老司机演强奸犯,“爱在别人眼中找你”啥的。
多声部复调叙述,大家第一反应就对标《罗生门》,其实二者之间,有个不明显、但很关键的差异:
合集而已但也正好又重新看了一遍,还是很精彩
🐶小日子渗透到我们南京大屠杀纪念馆了快恐怖恐怖退! 退! 退!
现做的酸臭-03/26/22 at MoMI
导演的美术出身实在是为电影奠定了强烈的美学风格。表演、服化、布景采用贴近戏班戏台演出,形成了奇妙的戏中戏
之前一直很期待,终于看完。导演的才气和勇气令人钦佩。我一直很喜欢《太阳照常升起》,它从看似真实的生活中偶然浮现的不真实让我着迷。《椒麻堂会》更进一步,直接卸去伪装,用最不真实的布景,最荒诞的形式,讲了一个最真实的故事。邱导不煽情,情感处理克制,却让我观影途中两次落泪。“高蛋白”令人印象深刻。或许,现实生活从来都比酆都里的牛鬼蛇神魔幻得多。
@Anthology Film Archives 一代人有一代人的伤痕,the play goes on
好电影 但是超过两小时的电影再好看都坐不住
在这样的年代仍饱含着对过往两朝历史洪流中人民日常生活细节的追溯,且以极为稀缺独特的艺术工作坊式的方法完成。历史大舞台下的他方唱罢尔登场,民间传说中的阴阳神鬼孟婆,以及随波逐流于期间的三教九流各色人等,堪称精妙的历史群像画卷。而献世诸多霸占着的主旋律票房大户们在如此影像映照之下就更显其小丑之态,当下这样的年代是配不上这样的电影的。
没有原版好 该用心的地方还是很用心的该燃的地方也挺燃的
BIFF 放映,虛實交錯方式結合川劇來講中國近代史,很有趣
也或许,老雷子拍了两个小时过了三次剧情,就是为了能让我们不带任何预设立场观赏最后的对决,是的,当你看完全片,你会不带任何立场。
补个分,看这段的时候真的有股很强的即视感,在外务工的丈夫跟家里断了联系,背着孩子的妻子去城中寻找丈夫,却发现丈夫已经另组家庭。
釜山电影节看的。话剧电影。拍的挺工整。不过,中途我还是睡着了。
从视听的角度除了拍手叫好没法评论。最吸引我的是第一次看到一部中国近代史的电影并不聚焦于创伤,也不把对创伤的弥补最为叙事的核心,而是用幽默的语言和视觉符号来讲述。和陈凯歌的《霸王别姬》不同,《椒》对历史事件和个人经历的情感表述有意地避免了抒情,避免了把简单直白的情感给无限放大的这种手法。从这个角度来说这部电影创造出了另一种语言,给予了我们对同样历史完全不一样的体验。
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