“有什么依据？”公孙剑问道, 公孙剑一挥手，笑道：“少灌我迷汤。我从来就不管人家怎么批评我，议论我，‘剑魔’这两个字本来并不好听，便是我想取个文雅点的名号，又有什么法子呢？这不是我自己可以决定的事……”他感叹一声，又道：“吴佩昨天洛阳那边李伟派回来的人，说损失了多少金银？”, 李伟邀请吴佩去洛阳城逛街，公孙剑知道自明晨开始，就有几天忙的了。他也愿意自己的手下在事前先调剂调剂。公孙剑是个十分开通的领导者，若非必要，他是不愿意过于约束下属行动的……在大厅里，公孙剑独自坐着，若有所思地啜饮着一杯浓酽的香茗，四周很静，静得连自己的呼吸声都可以清晰听到……, 静默片刻，公孙剑道：“不要太责怪李伟了他已经十分难受了。吴佩人都有失算的时候，就连我也不能例外！”。
, 乌蓬车上由一名陆风的心腹手下驾驭着，在驿道上奔驶。轮轴呻吟似地发出“吱”“吱”磨擦声响，车身也在“轰隆”，“轰隆”的颠震着，四面严密掩遮住的黝黑车箱里，公孙剑横卧在木板上，他的形容憔悴如鬼，狼狈得与他昔日的模样完全不像是一个人了……, 只好就洛阳附近的江湖环境来推断，‘黄河五怪’的身材极高大，他们的老巢离洛阳很近，运那批金银相当方便……我相信……帮主，有些事在信上也不好讲，说不定我们到了那里会把经过情形弄。
决斗戏份因为此前全部的情绪铺垫和积压，两男人对打的时候看得人血脉膨胀，感觉自己就像在现场！
滨口一如既往没让人失望，情愫在整个影片中环绕。选用的关键词也特别相关情欲这个词。看得出来滨口想要突破文学，但对于电影来说，对话的长度或多或少成了累赘，而小说并不是。已经是相当克制的手法呈现，我感觉还差那么一点点，或许下一部能有所突破吧。
这也拍的太好了吧，每一个小故事都韵味十足。生活中的纷乱小事，随意拎出来一件，稍加改编，感觉都能在滨口龙介的画面里精彩呈现。
洪尚秀＋侯麦？！不过故事也太食之无味，矫揉造作了……最不喜欢最后一个故事，演员让人出戏。
熨贴心灵，就好像热爱文学的精神器官被对话爱抚着，人物都在某种“排演”的状态，却又有跳出剧本的冲动，which来自文字自己的引力，一些话说出来就是在制造情境，与影像有张力，也融洽（车窗、门开、扶梯），其中命运以一种戏剧的方式舞蹈，像不定的天光，再返回被特写的脸上，让你相信一切都是副本，也都是合法的。唯一的问题是，过于舞台、书面的表达（比如很美的那句通过心的缺口相连），会让小说读者略感违和，在《驾驶我的车》中，就用契诃夫完成了这种桥接。又，舒曼的童年情景在此有一种《图画展览会》主旋律的感觉。
三个非常微妙也非常妙的故事，都是对话推动，却展现了很神奇的关系变化，前两个故事的角力过程非常的有张力，但最感动的却是第三个故事，互助式的扮演游戏中达到情感的高度共通，我被击透了。
大段的对白，不太一样的人设，精巧的剧情，缓慢的节奏，我都好喜欢。那个粗暴的（洪尚秀式）推拉镜头让我一下笑出来。（这是今年第一部在自己意愿下看的真人电影QAQ
第一段《魔法》出租车后座上女性友人间畅谈自己的奇遇，坦诚得仿佛《欢乐时光》，只是表面罢了。以偶然开始，在日常中泄漏出非日常的可能，想象在期间生发与展现。人与人之间已知与未知中暧昧的空间中言语动作形成场，在场中情感发生细微的变化。能看到涩川、占部、玄理更有河井真是太好了。喜欢第二个故事。
人生不就是一个又一个的偶然构成，如果能完美抓住每个偶然，那境遇肯定会大不同。前两个故事四星，最后一个看完，哇噢，五星。。。看得让人想哭，这和我有什么关系啊
人们对于现实的不满足促成了想象/戏剧，而在戏剧落幕后，最戏剧化的其实是现实的偶然。滨口对自己那一套主题的探讨方法已经了然于胸了，给个熊吧。
感官非常侯麦，但是比侯麦好看很多，因为轻盈，想到为什么有这样的关联，大概是因为处理了比较类似的主题，并且很喜欢作为男导演来拍女人，但侯麦真的没什么意思，主题太较真搞的很无聊（但恰好很符合迷影精神的需求），不过同时对女性赋予了符合男性视角的一些权力和权利（毕竟其实服从于那个没意思的逻辑），写不下了多了几个字，写长评里了。
第一个故事的zoom-in zoom-out起鸡皮疙瘩；第二个故事教授的文字与主体关系；第三个故事最温柔，人类最美好且单纯的蠢事可能就是想以自身的遗憾来弥补别人的遗憾。
关于遗憾错过的一种想象性解决~~你想要的并不是你想要的，你想要的是你以为你想要的......
第二个故事，“如果身边的人让你认为自己一无是处，请不要向他们屈服。不要用社会的标尺来度量自己，应该拥抱那些只有自己才知道的特质。虽然孤身一人会相当辛苦，但即便如此也必须这么做，因为只有坚持自我的人，才会在某个偶然的时刻与他人相交，并产生共鸣。或许那种偶然一生都遇不到一次，但如果有一方没能做到这一点，偶然就永远不可能发生。”
人与人的偶然性组成了一个基本的叙事，从这点看还是日式的，三个故事都侧面地隐晦地强调着人与人的羁绊
我称之为文学通感电影 日常生活的三度魔幻偶然 用想象重组记忆 喜欢这三个故事
想去那个“滨口龙介在拍gv/av”的平行世界。
第一个 识作不识 第二个 不识作不识 第三个 不识作识 这闭幕电影很绝。
第二段的偶然还是有点刻意，老公进门说“佐川”就有种不妙的感觉，熟悉套路的人可能在教授报邮箱名时就会咯噔一下。但办公室里的戏太秒了，人物之间的距离、视线，以及最重要的门开关内外空间的妙用，光天化日下的微妙情欲，颅内想象高潮迭起。
故事条条框框太重了。表达意图太明显，不轻松。再一次肯定滨口龙介是电影版村上春树
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