简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
电影很灵巧的规避了漫画原著里”辱华“的部分，而且东方元素看起来也不是很生硬，反派的刻画在漫威系列反派里也算相当出众，当然也可能是梁朝伟太帅了
有狗分必高，除了某些辣鸡！电影结尾很感人，善良的人值得被善待！
漫威正常水准，打得还不错，也确实花了心思讨好中国人，可惜效果还是挺尬的，整成了各种刻板印象的大杂烩。但老伟仔还是很帅很帅。
每次到了亚裔电影，好莱坞就故意挑一堆最丑的演员，傲慢的告诉观众东方人都是这个丑样。美队钢铁侠雷神都找帅哥，小辣椒黑寡妇旺达都找美女，到了亚裔英雄，故意找丑的，太傲慢了。
越来越讨厌这样天定而不讲逻辑的剧情
竟然很好看诶。好温馨。最后bob终于意识到linda有多supportive & posotive，妈妈真是家庭支柱。
也是尽力想拍好了吧，可惜文化差异就是看着别扭，最后冒出个神龙大战基多拉也是没想到
画面精致，色彩鲜明、是一部非常
剧情还好啦，剪辑都有点快，尚气前期没有超能力的时候纯靠的拳脚功夫，比后面的特效有意思多了，但是不要沉迷慢动作了直接打好吗哈哈。杨紫琼的一招一式还是那么赏心悦目，但是大战的时候竟然只和文武对骂了一句？女主和元华都可可爱爱的，内地真的不能引进吗，唉…
哈哈既然爆出来公车数字事件，那我就赶快标记一下，条目被灭不远了……以及，Tony Leung好帅，想捆绑十个尚气去换回一个他爹文武可不可啊？
啊~还以为是要劈山救母
漫威最近的这部东方文化奇幻风味爆米花电影最奇特之处或许就是国人与老美都得看字幕才能看明白。
看他们讲中文出戏，讲英文也出戏，我大概是陷入了一个怪圈，嫌弃生硬的中文和格格不入的英文。美国对东方的认知，还停留在功夫熊猫那一套。我之前看到传言说不能在内地上映的原因是梁朝伟演了傅满洲我真是信了他个鬼，那么问题来了，究竟是什么原因呢。最后一个彩蛋还是让我眼前一亮的。
看过《黑豹》和《黑寡妇》已经很明确好莱坞对异己文化的他者化和奇观化处理了，美式英雄到这部自然也延续。而这部最大的问题在于情节实在是太套路太单薄太无味了，中国仙境想象如国产烂奇幻一般的高饱和色，并且跟黑豹一样多少丧失了漫威的幽默感。美国人对说英语的执着也是一如既往地尬，说着英语里面却还夹杂着“外公”“外婆”这种中文更是奇观化的细节体现。如果说这部影片有什么可取之处，在于确实能对中国传统文化输出起到正面作用：用一个容易接受的西方神话价值观做内核（弑父的个人英雄主义），在细节上又真做了东方的功课（山海经怪兽再现，清明、棍与拳化掌），这些对于西方青少年既是极其新鲜有趣的，又很容易接受；在港片辉煌不再的今天，有这样一部点燃西方好评并不意外，电影散场时也看到法国青年在门口痴迷地比划中国功夫。@Pathé
从第一季开始看，应该是伴随我时间最长的美漫。看到linda给louise帽子的场景真的哭了，对角色产生感情之后说再见真是难过呀，总之，歌很好听，舞蹈大场面！u hang in there bob！
配乐也不错，有卧虎藏龙的味道了。
天呐也太好看了吧 梁朝伟亮了。只是4D影院要把我晃死哈哈哈哈哈哈哈哈
一则橘子把吓得——
Bob's Burgers: The Movie
擦不干，你当时的泪光。路太长，追不回原谅。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
