本片 荣获第四届深圳青年影像节纪录片类 最佳创意奖 ，香港中文大学、 第二届中国民族博物馆 永久收藏奖 。
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《加一》颠覆大众对留守儿童的固定思维，以独特的视角呈现最真实的留守儿童生活。
加一是一名留守儿童，父母常年在外打工，每次短暂的相聚都会牵动加一幼小 的心灵：长途 跋涉和爷爷去看望在外打工的父母，离别时躺在爸爸腿上静静落泪；春节过后妈妈提前出去打工，没有说再见是因为偷偷躲在被 窝里泣不成声。然而父母离开后生活依然要继续，忍受过难尝的别离滋味后，依然要忘掉烦恼，快乐地和同学玩耍，淘气地逗哭弟弟后又像大人一样哄着他。每天和弟弟徘徊在哭与笑之间，就这样在痛与乐中成长着。
留守儿童并不是“苦逼”的代名词，他们有他们的快乐，有他们的纯真，他们也确实要忍受不一样的孤独和无奈。大时代下的小人物，他们的生存状态是这个时代的特殊印迹。
The documentary, “JIAYI”, adopts a particular position from where it objectively and non-discriminatingly uncovers a real world of these left-behind kids in rural area in China, which overthrows the social stereotyping towards this special group existing in the remote and underdeveloped regions.
JiaYi, one of these unattended children, cherished every single reunion with her parents who work as migrant labors: she would travel thousands of miles with her grandfather to visit them; lying on her father’s leg and crying silently is her way of resisting saying goodbye; Tears flooded her eyes so violently that she didn't says any words when her mother had to leave earlier than planned to start working during the spring festival. However, life goes on no matter they are ready or not. She struggles to survive in the suffering of separation while at the mean time, she must learn to forget this painfulness and pretend to live like a normal kid who enjoys her time in school with peers. She, like a mature adult, can make her younger brother cry and then burst into laughs. Their life is filled with tears and laughter as they grow up happily and toughly.
“Sadness” is not supposed to be the first image of these unattended children. Even though they have to withstand the loneliness and desperation that are not normally experienced by their peers, they still have their share of happiness and innocence. They contribute to maybe a minor section of this era but their very existence still leaves marks on this thriving generation filled with variations.
期待续集猫客帝国！！！
喜欢Lana姐姐把一部电影当成了她疗伤的游乐场，肆意的嘲笑，讽刺，煽情，毁灭。我喜欢长发Anderson虽然已经是胡子拉碴的老头，剃了头的Neo一觉醒来，还是那个20年前的少年。虽然少了妹妹，少了一点灵气，但不管怎么说，Neo和Trinity复活了，就是最好的不是吗。
解构的段落太长了，十分消耗耐心。为什么大导演们都喜欢跟观众剖析自己啊，咱可以把这个留纪录片里么（此处@庵野老贼）？不过对老粉来说还是值得一看，BE多年的赛博世界意难平妈的居然HE了，这他妈真的值得平安夜开冰酒庆祝。Trinity永远我女神，私心以为这是基努最适合的银幕情侣，脆弱男子就需要坚韧且散发着母性光辉的另一半拯救啊
Reboot的全面回忆，到底是自我剽窃重复摹仿，还是全盘解构崭新纪元？Neo本是毁灭旧制后新世界的黎明喻体，元叙述怀旧自嘲的故事续写却落入茧缚的loop，如Rey重走Luke银河救世主之路，任何层面都是媚粉保守的无奈叹息，承载深厚期盼的Matrix因而处在商业使命和创新策略夹缝间沦为了影像风格、动作设计、皮囊继承处处暮气沉沉的拙劣产物。人类总在循环错误历史泥泞跋涉，像虚拟程序周而复始。Lilly+Lana才是the Wachowskis，回顾蜕变重生的旧日映射，也是片段闪回和卡司沿用的回首留恋自白。Neo和Trinity超越瞬间永恒，肉身幻象的触碰和对视，才能诠释宇宙最初和最后的爱，日出和黄昏的守候，彩彻区明的希望。叙事已死，媒介尽是废墟，觉醒的女性一跃而飞，似曾相识的心理分析不如看看猫片。
基努•里维斯一出场，有种John Wick乱入《黑客帝国》的感觉。龌蹉斯基与华纳互撕，她赌气拍片显得很酷这种行为并不能给影片加分，因为即使她使出真本事，这部影片大概率也会扑街。至于现在这个科幻巨作被拍成了中年男人去营救已婚情人的狗血剧，估计也只有龌蹉斯基想得出来。
世界经济真的都不行了，除了剧组重聚就是炒冷饭了。。。
看到片中反复出现曾经《黑客帝国》电影的影像，让我有种「影迷富豪斥巨资请来原班人马拍摄制作的粉丝大电影」之感，而基努·里维斯的长发造型则有种从《疾速追杀》穿越而来的感觉。台词：“…-这不能仅仅是一次重启、翻新、照搬。-为什么不行？重启也能卖得很好。…” → 可惜《黑客帝国：矩阵重启》口碑不理想，票房也不给力。
拉娜·沃卓斯基抓住了我的命门，她想说的我都明白。如果我们追求的这样东西，真的在现实世界得不到也不存在，那也只是这个现实世界不够好，然而想让我拥抱粪坑，这不可能。我不在乎我永远也无法看山还是山，人生苦短，境界算个鸟。
take the red pill-- taken~
什么样的时代出什么样的作品，我不能说黑客帝国4是重复or失败之作，我觉得它对得起“重启”两个字，它重新把三部曲中宗jiao性极强的世界和设定，拉回到了纷扰的尘世，老迈的Neo和Trinity在22年后，怀抱着希望重新上路，就像疫情后的普通人一样，奋力与更大的事物搏斗，这就是2021年的现实，是每个人的现实，4并不伟大，它不是1999年的黑色启示录，它是一部平凡的作品，就像现实中，与各种烦恼搏斗的我们。
1.如果这是沃斯基导演自己审核的剧本，那我只能说，她的审美和思维还停留在二十年前，套娃剧情，你在20年前拍，大家会觉得很新鲜。拜托都2021年了，尼奥是一个游戏设计师，在设计黑客帝国三部曲，最后发现这个世界是假的，这样的套娃剧本太老套了。
看在不能剧透的份上我只能这么告诉你们。相信你前五分钟对这部电影的直觉，它会贯穿你整个过程。
脑子里还是一遍又一遍的在滚那几个颇为疯狂画面
眼看他起高楼，眼看他楼塌了。。。乘兴而来，败兴而归。
观感上、剧本上都是无功无过吧，bug是曾经经典的电话亭portal消失了，没看懂现在到底怎么从Matrix出来的？总不能直接拔管子吧……
佩服真的有人会去深究这个重启究竟拍了个啥。
动作戏竟然只剩徒手挡子弹，它与飞行成为概括the one的标志，完全儿戏化。先知和夜景的消失则剥夺了前作最迷人的暧昧感。至于结尾崔尼蒂扮演了女the one，则昭示本作在新时代下已完全成为跟随者泯然众人。
1，其实我特别喜欢胶片电影的质感，这部和前几部的电影质感区别特别明显，有点变成奈飞网络大电影的感觉了。2，这一部变得更哲学了。3，片尾有彩蛋，千万要忍住一长串超长演员表。4，影片各种闪回是有意义的。5，自己吐槽自己也是没谁了，风格变化太大一时接受不了。
至于那些粪里挑火龙果籽的优点，诸如策划会上、分析师口中及彩蛋里对现时世界的反省，全都蜻蜓点水。尤其是人与机器共处这个“进步”，既已碰到了前作背景的核心，却没有任何展开，与其说深化，不如说是摆烂。
好莱坞今年可就是连重启都不会了，只会拍一些同人了吗？从一开场墨菲斯那段就看笑了哈哈哈哈，剧院里面放蓝光也是看傻眼了，还不停地放。不会溜粉看看《复联4》怎么拍的可以吗？
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