我，猴子，钉子，神经，和我们班一个高个子男生。另外的是三个三年纪的高手，听说是校篮球队的，另外一个是二年纪的号称“中锋王”。另外一个就是我盯的，校草。听说他的三分球已经是出神入化了。比赛在一声哨响中开始了。他们的高个子中锋在争球中分快的拿了下来。球飞快的到了“校草”手中。他跳到三分线后，分快的一个三分球入网了。然后摆出一个理所当然的姿势“靠，什么东西！流氓看你了！”猴子飞快的把球传给我。我心里此刻十分不舒服，妈的了不起吗？我要你看看我的厉害。我愤愤的想到。我冲过去也不理会猴子他们的招手。冲杀，起跳，他们的“中锋王”闪了过来挡我。我在空中一个换手。球漂亮的入网了。周围响起了一阵惊叹声，我看了看“校草”还了一个颜色。“猴子，拍了拍我的肩头，好样的。有机会我传球给，输死他！”他们的中锋似乎不服气，又一技灌篮还以颜色。我知道我们队的防守并防不住他们，所以我也没有怪他们。猴子一个长传。我接过球飞快的运到三分线。起跳，后仰，出手。漂亮连贯的动作。“哗！”球进了。周围的观众这一次是发出了激烈的掌声。比赛就这样你来我往的进行着。。。最后比赛结束了，由于他们队的实力太强，虽然我屡屡三分球进了，但是还是没办法挽回局面。。。, 恩？布达拉宫地下？好，去看看。连忙运气内力，自从和疫魔一战，我的力量至少强了两倍，另外我又跟天行他们学会了五行遁法“缩地成寸”，过了一个多小时我就到西藏的布达拉宫。嘿嘿，下次出事不怕警察抓了。我徒步的走向宫殿，真漂亮。我突然感觉到有一股神秘的力量在大厅地底下，但我说不清是什么。我一个土遁就到了大厅的地底下。此刻一个地下居室出现在我眼前。, “打死他！”神经和钉子在一边叫道。, “为什么？为什么这么傻？你可以逃的！”我抱着她问到。。
“喂，猪头！我可不管，反正我爸妈把我交给你了！你可不许欺负我啊！”她靠在我怀里说。“恩啊！好！”我的天，还不知道谁欺负谁呢。“还有，你不许找其他的女孩子，在大学里可是美女很多啊！”“有你我满足了！”这样她才安心的睡去。刚下火车她就朝学校的地方飞跑过去。, “可是我不能给你幸福，我不能。。。。。”我使劲的摇着头。她艰难的用手捂住我的嘴。“抱着我，让我知道你没离开我，你可以对我说你爱我吗？”“我爱你！我爱你！我爱你一生一世！”终于我的眼泪决提了。是的男儿有累不轻弹，只是未到情深处。她满足的看着我。点了点头。然后身体突然一亮，渐渐的开始消失。。。“别了，我爱的人。”说完消失了，一滴晶莹的泪水落在我脸上。。。。。我看着消失的她，站了起来。走出了山洞。一掌把山洞轰塌。, “不是！”“那么走吧。”一路上丫头说着她在学校的事情还说了上次救的女个孩子。原来是茅山派的怪不得会“固步自封”呢。上次以后我的记忆中总是有很多我自己都不知道的事。“好了，到了，我们进去吧！”不对，好重的妖气。我提起心神走了进去。。。。。。。
片尾字卡一出我就泪崩了 “献给所有不得不离开的人 我们路上见”
赵婷只是如所有abc和久居欧美发达国家的亚裔一般，在努力地用文化认可和地域认可来增加自己的归属感罢了。
流动的影像诗。以前好多独自踏上未知旅途的记忆都缓缓氤氲在画面和配乐中。看完后打算今早早起来去海边看日出。
「當你在穿山越嶺的另一邊 我在孤獨的路上沒有盡頭」
镜头语言很克制，人类最大的痛苦大概就是失去了活着的意义却必须继续活着。
舒缓，安静，痛苦，孤独还有贫穷，这就是失去对象又没有子女的老年人的生活，唯一的慰籍只能来自同样在路上的过客。
@ L'Epée de bois 刚好一个多月没去电影院了 电影院观感加一分
8.5/10。①没有房子的房车客女主四处流浪的现代游牧生活，也在过程中被遇到的人们治愈。②通过生活流叙事、舒适的音响、颓废灰冷却又美而散漫的高水平摄影美术等营造了疏冷又浪漫的氛围。③大量运用非职演增强写实感。④对影像元素的调用水准还有提升空间（剪辑和叙事节奏等）。⑤女主有家却因种种原因而待不住，赵婷又何尝不是呢？
石膏矿场关闭后一个女人的的孤独之旅，也是丰盛之旅。带点叛逆但踏实过了一生的白人老太太这个人物设定很吻合片子的影像风格设定——清苦但不残酷，流离但不颠簸，houseless 而非homeless。作为主流社会边缘人群至少能得到体面的对待和及时的周济，虽然老而不能休，受制于“美元的暴政”，但至少有余力和闲情享受旷野里的孤独。如果不能厮守终老，永远在路上企盼远方也不失为一个微温的结局。在后工业社会的今天应该是能收获不少观众缘。
“See you down the road.”
在沙漠上办一场自己的遗物市集作为给好友陌生人们前来告别的葬礼💧
看到最后才理解这部电影为何能得奖，因为电影院会有更强的体验感，和女主角一起体验游民式的生活，摄影和配乐完美。但由于非影院的观感，没有那么强的沉浸感，反而为了强化体验而弱化的背后的社会问题，成了更主要的关注点
平实、内敛又高级，从叙述到演绎都无可指摘。回忆婚礼誓词的片段太过动人，隔着屏幕都能感受到旷野里的孤独与深爱。选择平实快乐的生活可以很简单，但有时候就是因为人类的那些执拗，才能造就沁人心脾的深切力量。PS：有些人梦想有钱有房有车有孝顺子女，有些人只要看到漫天飞舞与水间倒映的燕子便觉此生无憾，选择没有错对，但后者的选择能被认真聆听和欣赏并展示出来，已经是太妙的事。）
强烈的社会意识形态和特定的地缘性决定了这不是一部能引起国人共鸣的电影，赵婷成功的原因在于真正融入了美国语境，而换句话说这部电影只属于美国。共情的片刻仅仅在莎翁和那句I'm not homeless, I’m just houseless.
配乐增色很多，都感受不到在演，观感像是那种看不见外伤内腑已震碎的武功。人生从来都唔易，只系有时你觉，有时你唔觉。
看完电影 同去的朋友问我 so what' do your make of it? 我思索了几秒这个问题是不是我理解的那个意思 我问她 you want to know what i think this movie is about? 她说是的 确定自己对问题的理解正确了之后 我又思索了几秒 想 这部电影究竟是关于什么呢? Grief and loss 这样的定义也许过于宽泛 但这是我对Nomadland的最直观的感受 另一个感受就是cold 电影院很冷 看完电影我又开始咳嗽 但是更加冷的是电影 雪地 荒原 狂怒的海浪 雾气缭绕的山路 灰蓝色调阴郁的摄影 同伴的评价是 i don't know it's just so morbid she's so morbid
大多时候，镜头总是以纪录片的形式对准了说话者，仿佛他们不是在主动讲述，而是在被访问。如此处理倒也贴合着Fern新一代游民的身份，电影也在不断切换的「我」的叙述口吻下实现了对现代性的批判。不过在拼贴节奏的主导与影响下，电影似乎变成了一篇形神皆散的散文，既无法聚拢此前种种自圆其说，也无法为结局与未来铺陈合理的行为逻辑，语言与动作、配乐与画面都存在明显的真空。McDormand演技很好，但无法与电影自洽。
“成群的燕子在我周身扑扇着翅膀，我和它们的影子一同倒映在水中，就像在一起飞舞。” 好轻盈。成为星辰的一刻。也能回归尘土，弯下腰去，粘起碎掉的盘子，剪去乱发，冲洗泥土，努力做宇宙的参与者。道路是家乡，天空是屋顶，烟花在手中炸开的同时，被紧握也是生活的裂痕，可是硕大的远方一定能包容下一个小小的我吧。别放弃漂泊。
感觉这个选材无敌了，基本已经成功了六七成。残酷的现实和诗意的人的精神内核共存，无敌的美国路上风光给后者的呈现加分太多，所以其实对前者的启示是，要流浪，要做homeless，去美国。。。好吧，虽然觉得成功主要靠选材，但处理上毫无滞涩，纯熟老练，而且是自己改编的剧本，赵导演眼看就是李安后又一个毫无违和的可以把握美国精神内核的来自东方的导演。。。
虽然和克隆和个体之间达成了和解，也和自己和解，但是就算有百分之九十九的相似，也有一些细微的改变，比如爱狗变成怕狗，更多的还有什么都是未知的，甚至一些我们自己都不知道的，就是有这些存在，才让个体独特，所以再像也不是那个人了。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
