第二章 昨夜、作业, 气功还可以开发人类的潜能,我们不是都有直觉吗,就是第六感觉,这是确实存在的一种感觉,只是一般的人类只是被动的感觉它,可是我们通过气功开发自己的第六甚至第七第八……感觉以后,就可以主动运用它,这就是主动运用意识,表现出来的正是特异功能,有的人又叫它为超常智能。, , “哈哈……呜呜……”拿出后台的刘铭说着说着一会笑一会哭,说到老妈又想家了。。
“舅舅,你叫我?”以为是刘建设在喊自己,刘铭疑惑的扭头看看同样沉浸在大院的震撼之中,随之又扭头看着舅舅。, 在刘铭跌倒的瞬间,刘晔看着傻傻的表弟突然跑了过去,心咯噔一下,再看到他倒在地上反而放下了心中的石头,起伏不定的心让她楞了一下赶紧跑过去。,。
英伦三岛一直就不平静…屁大的地方,争来争去~配乐真是不错,黑白的太差劲
北爱尔兰问题只是带过而已,最多算背景,剧情里面说是宗教冲突有些保守了吧!
个人较为无感的状态之一源于我本就没有归属的漂泊,但严格来说剧情的设置也撑不起离开和留下这所有选择的症结,另外演技真的就一般,观看后的记忆点竟都是配角
作为一个前不久刚读过《什么也别说》的人,我是能够理解导演在这样一个命题下所想要表达的一些东西的,也能够理解有一些问题现在仍不便提及。
男人的乡愁永远如此平庸,不舍得过去,不敢面对未来,最后还是女人决定要离开,女人说don't look back。但总的来说,很平庸的电影。
只是話口未完,2021最被高估電影,還得強調。
11h30 02/03/2022 à l’Utopia BDX
同样作为乡愁电影,和《罗马》相比,《罗马》的艺术性可是《贝尔法斯特》比不上的。作为儿童第一视角叙述往事,带有更多幽默诙谐的口角,每个导演都有自己独特的乡土故事,比起《罗马》显得更平民了一点。
“Irish are born to leave, otherwise there won’t be any pubs in the rest of the world.” 肯尼的《罗马》,一封给故乡的私人情书,又是名为Katherine的女孩,一闪而过的阿加莎克里斯蒂和雷神,了解他的粉丝都会给出宽慰的笑容。是他这些年来导的最好的一部电影了吧,演员也都演得好,小男主真是和他小时候长得一样可爱。Bittersweet symphony, 流泪了。
小男主角可爱又幽默,染上黑白色也不能和罗马相比,太过匠气
别的不说,有些影调有种迫冲的感觉,真不错。话说我也差不多是这样异地夫妻环境成长的唉~
整体太松散了。演员阵容太强大,不明白为什么编剧反而得奖。
做作,溢于言表的做作;明明是标榜私人的回忆,却非要不自觉把故事丢进大历史中并试图扩大,从而获得一种参与历史的虚荣,又何必呢?外加做作的影像和音响。只能说是看了卡隆的电影就觉得“我也行了”,肯尼思·布拉纳大概是好莱坞最人缘好也最自恋的导演了。
拜托不要一言不合就播歌,这是在拍电影不是在MV合辑。段与段之间显得非常割裂。
一开场就是《罗马》名场面,也不得不带着对比的眼光看下去了,孩子的视角纯真可爱,小演员演技担当是本片之福,但因为视角所限,社会的动乱和父母的争执都是断裂的叙述,无从知道动乱从何来,也不清楚母亲在洗衣粉事件之前是怎么同意移居的,全片只有淡淡的忧伤情绪是完满的,而怀旧歌曲和彩色光影密度之高,说是导演私人化的讲述不为过,感觉就像一篇小学生日记。(想了两天改不及格)
无论她是什么宗教,只要她正直与善良,你就可以和她在一起。
黑白的质感非常好,以为会很惊心动魄,但只有简单离别,从一个男孩的角度,确确实实只存在这些小细节。
就算题材千变万化,肯导的风格也永远不变。打光和置景都太“干净”了,每个镜头都充满“设计感”,用力过猛尽显匠气。文本其实还不错,像是一封家书,从动乱到迁徙,儿童视角的表达很有四两拨千斤的效果。可惜文本和影像之间如同隔了一层薄膜,实在是不统一,挺别扭的。
两种风格放在影片里 我觉得不搭且不适
确实是更糖水更relatable的roma
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