每一位功成名就的大明星都想要一个证明自己有台词天赋的机会
简洁主义的布景、极为考究的台词、充满张力的表演、自成一体的美学,使得影片具有浓厚的舞台剧色彩。这也不同于科恩兄弟以往的作品,或许是由于乔尔·科恩单独执导本片,我更愿将这部电影视为其“单飞”后的实验作品。
然而表演的拿捏似乎在度上仍可继续商榷
麦克白的悲剧 里几乎全部都是莎翁原剧本的台词。对演员挑战极大,如果像舞台那样表演,顶多算个纪录片,如果用电影的方式去表演,很多内心独白是不说人话的。导演的解决方式是置景上保留舞台的仪式感,包括黑白影调,但演员走位,面部小动作,肢体语言全部采用电影的表现方式。几个演员背着大段的莎士比亚,断句都是利用呼吸而不是情绪,手里还得自己找动作。挺难的,无怪拿了金球奖演员奖的提名。
一言难尽,但作为麦克白电影演绎的比法鲨那版好。
3.光比控制极佳,对于意象性的形式辅助完全拉满。
观感不如黑泽明的《麦克白》,《蜘蛛巢城》,喜欢那个三面间谍……
ps.科恩嫂什么都好,就是走路姿势注意一下,自身走路方式太有标志性了
First thing first, why is literally every single living thing is doing the Scottish play.....
4:3黑白近距人像的复古模式,反而让这种舞台剧更增添了些许魔幻感,故事平淡,名角加持还不算难看
诗性表现主义摄影和莎剧很搭 《午夜钟声》珠玉在前
没看过其他版本的,至少这个版本我看着质感非常不错,相当震撼。
强劲的心理暗示,让预言被说出的一刻已经必然引发完整的现实,也让付之行动的即刻就已注定其后所有的代价。视觉艺术加上场景精简的科恩版麦克白,并没有焕发出特别的光彩,甚至都能说缺乏新意和趣味,这可能是本片最让人意想不到的部分了。麦克白和其夫人的塑造并没展示出更新鲜的角度和相对深入的挖掘,主题的呈现也难说充分,除了美则美矣的光影,只有Kathryn Hunter的三女巫带来了一点惊喜。三星半
极简场景和摄人光影是本片独特气质的最大贡献者,其余部分没什么亮点。空镜最震撼
诗性表现主义摄影和莎剧很搭 《午夜钟声》珠玉在前
不喜欢 明明摄影布景都很摩登 但陈旧感却扑面而来 就好像在一个很封闭的空间里上演的话剧 忍不住睡着了
我本来是去看电影的。当我在电影院被折磨得死去活来时,才意识到自己被黑了。
善良脆弱的人莫作恶,内心的煎熬已足够惩处。宿命论调的无力与神圣,包裹过权力的诱惑。被异化的人。
表现主义的重现契合麦克白暴君性的一面,可电影的优点也仅限于此。
总的来说,该片舞台剧不像舞台剧,电影不像电影。
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