陈宇知道现在不是说这些的时候，他知道这种亡命之徒想要什么，站起来干脆说道：“说吧，你要多少钱？”, 在黑道上混的肥胖大汉当然知道他的意思。但仔细一想，硬闯的话那是犯法的，而且高大的机器人随时可能给他们致命一击。但撤退嘛，心越是不甘，如果说五百万还能使他敢放弃的话，那五千万却决对不能了。那是多大的一笔钱啊，那要花多少个年头才花得完啊。像他们这种道上混日子的人，最多也就是收收保护费，或者偷偷抢抢，一年不过几万块钱，但就是这几万块钱也不知经过多少次打架多少条伤疤换来的，而现在可是上千倍的金钱，对他这个亡命之徒来说此刻不玩命更待何时。而且他也知道这种歉大钱的机会很少，如果撤退的话不仅会被手下的兄弟笑话，自己也会埋怨自己一生的。既然这样，那就干吧。, 热能好像会思维似的，在受阻后并不强行攻入，对那一小股神秘的力量好似有所顾忌，转而通过四通八达的经脉在我的内体里转了起来，希望能通过经脉注入脑部，可它失算了，因为那一小股能量竟然把每一个进入大脑的通道都堵住了。它的流量虽不大，但却拉得很长，就像一条细细的线头把所有进入大脑的通道都牵了起来。 , 陈宇听到后面那些人交头接耳的说着什么，知道他们要行动了，轻轻的把已困得睡去的小姐交给了剩下的两人，慢慢转过头，慢慢对前方说道：“你们要付出代价的！”。
神秘人想不到朵朵红花还会暗藏变化，顾不得处理流血的伤口了，当金色的铠甲忽然金光大盛时，他以肉眼看不到的速度向后飞退。红色的花朵却好像长了眼睛般优美的划了一个圈，再次以雷霆万击的气势飞向神秘人。,更新时间2004-1-16 12:39:00 字数：4970, “停，停，停……笨蛋，快住手……，”想不到严士却大叫大伙住手，大家不明所以地看着他。肥胖大汉更是毛燥：“你他妈的，这是干什么。不是你叫我们上的吗？你想反悔啊？”。
整部电影的最大精神喜悦就在于观者感知到创作本身的活力的时刻。影片中所有角色无不为创作瓶颈所困，站在了或多或少的精神迷茫中，一次次巧合的偶遇，激发了一次对所有人而言都伟大的创作，好像每个人心中的阻塞都在不知道什么时候通开了。但最后，这次创作终究彻底地以背景板的形式一笔带过，最重要的落点还在人本身因生活因奇遇因创作而焕发新的丰富的美好感受。世界真美好啊。
充满了对洪惯常技巧的调侃，似乎暗示着他在玩笑性地自我指涉。也就是说，他以对话驱动、视觉上相对朴素的电影风格经常被认为是“文学性的”，而这部电影以更广泛、更奇妙的视角审视了一位已在一种媒介中取得成就的艺术家如何在没有任何规则和标准的基础上进行另一种媒介上的创作尝试。
不是记录，却生发出无限的真实。洪-金的婚礼在过曝的黑白中冲洗出彩色，是属于影像的温柔。
这部洪常秀看的真舒服
“天色尚早，但很快就会暗下来，趁着白日漫漫，我们一起去散步吧。”和drive my car相似的结构但是不一样的生活，我喜欢看起来开心的电影。
导演这自己这套风格玩到得心应手，随便拍拍就很有趣，拍一个电影，顺便向金敏喜表白一万次。
8.3 这个黑白对比度，背景和前景的关系像极了纸张上的文字，就像是依靠文字来驱使小说的完成，正如这部电影中小说家的创作方式，先是看到人物，然后以人物为驱动力去构思，随着人物的关系群不断扩充新的可能，特别是书店那场戏，完全是洪遇到金敏喜后的创作方式和影片中的小说家重合了，不拍摄男女情感的洪总是那么惊人
对洪金cp不关心的观众是不是get不到这个电影的兴奋点啊...虽然我已经被洪导训练出了质疑镜头现实性的本能，并且在变焦的时候能自觉地识别出这是“偶然与想象”，但整体而言还是太重复了吧。洪导是拍完拿奖了事，阐释的功夫就留给影评人来做吧。还是得先看一看里维特、卡萨维茨这些讨论剧场性（虚构性）与现实性关系的导演，再来谈洪这样的导演。
金敏喜就像个从天而降的天使 awsl 对演员的喜爱大于片子
终于有了现实与操盘手的对话，算是洪老师最大的突破了，被那句互相的我爱你所感动，原来爱就是这么的普通，而他们的电影也正是他们的生活，他们的生活又恰恰好是他们的电影，这便是爱的力量，也是电影所表达出来的爱意以及对电影的爱。挺好！
在第一个场景中，小说家便要求放弃听觉，将表意集中在视觉之上，随后正是通过陆续几次视线的引导，实现了望远镜中的金敏喜、窗外的小女孩以及摄影机背后的丈夫的出场，又或者说是视线创造了裂变以及角色。在这部电影中，叙事的结构与路线的结构重合为一条环线，沿途拾掇然后回到起点，在金敏喜的入睡中休止，随后另起一章，既可以视作在同一条线路上直接往下延展，又能依附于入睡时刻形成上下的层级关系，甚至在此发生了小说家/演员之间视点的分裂与偏移也并不重要，因为她一早便是从视觉中衍生的。
我真的…大无语，老洪啊！磕CP磕到这来了，哎，又喜又无奈
黑白好美，金敏喜好漂亮。身材比例好，不以脸取胜，带着口罩也丝毫不掩盖她的美。这是我看过的第3部，洪常秀拍金敏喜“日常”，路上随便走走偶遇别人“产生的”电影。所以这就是导演当下的风格么？被最后“我爱你”变彩色那段狠狠甜到🥹
当他就这样堂而皇之昭告天下般的把重复作为其最重要的作者性进行强化和表达，那么在这样重复的剖白和遮掩、重复的炫耀和自审中，就很难再有生成惊喜的可能，但是这也很大程度上压扁了让人失望的空间，每一部新片里在结构或表现上微弱到近乎静止的那一点点尝试和探索，深藏着洪常秀所有的趣味和倦怠。最好的一幕来自于书店的五人聚会，每一句对话引发出的每一个人的微表情，让之前的内容生成了迷人的回声，将整个段落变成一种悬疑、一次解谜。
6.9分左右。
除了洪常秀的保留节目之答记者问和喝大酒之外，整部片子意外用了明亮调的黑白色，强烈的光线对比将每个人都衬得好清亮，尤其在小说家的电影里，金敏喜捧着野花笑眯眯走过来，整个荧幕都只能看见她那张脸了，也太漂亮了。
不愿意假装品味到洪片的妙处。无聊就是无聊。吹再多这部也是毫无精进、乏善可陈、内容细琐浅白的一部，柏林二等奖简直过誉至极。摄影机一摆就是十几分钟，聊天戏的质感也不怎么样（真的很努力在听他们吧啦吧啦了，真就听不出花样）。
最近洪尚秀改做手工电影了，编导摄剪制全都自己来，明显水平下降很多，这是必然的，技术问题固然多，但其实对他来说也没大所谓，最大问题一是演员选择不到位，二是结构设计平庸俗套，三是长期以来的被宠坏的表白欲终于已经到了恶心的程度，最可气的是还有揣着明白装糊涂的电影节和揣着糊涂装明白的吃瓜群众继续纵容他们俩生产低质电影
7/10
从来不让人失望…布努埃尔=20世纪，洪常秀=21世纪。
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