杀鸡焉用牛刀,是枝裕和翻拍是枝裕和,把日本《小偷家族》移植到韩国变成了一出温情的社会童话的《小偷家族》。拍来拍去还是是枝裕和,拍来拍去还是《小偷家族》。这种电影谁都可以拍,但不应该是是枝裕和。反结构式的母亲责任,自己送养孩子,自己活的烂,自己满目疮痍,自己下贱与不堪也成为了一种母亲的责任。而一车上的沦落人,是无组织目的性的结合,最后每个人都被温情盖了过去。虚假的又真实的造梦童话,真的很奇怪的是枝裕和可以在本土让《小偷家族》一家最后狼狈收场,也可以在法国絮絮叨叨家长里短,却把最温柔的童话给了韩国,蛮神奇的。宋康昊好尴尬的定位,完全没啥突出点,iu还行吧,摩天轮和姜东元可以的,用《我的大叔》的表演拍《我的解放日志》。
跟“小偷家族”同样是临时拼凑的家庭,却缺少了深入人心的力量。可能这个无巧不成书的道德困境剧本更适合冷眼旁观的法哈蒂吧,被是枝裕和的温情鸡汤调兑后反而失真。看到大家都善良成这样了,中国拐卖儿童的人贩子估计梦里都会笑醒...
不够欢脱,也不够洒脱
宋康昊影帝实至名归,同时对单亲妈妈的行为感到迷惑。不愿意堕胎,一气之下把孩子父亲杀了,生下孩子之后又抛弃的行为,我无法接受。之后又连累着真心帮孩子找父母的掮客,并且掮客们还心甘情愿的搭上自由,我更是一头雾水。
还是公路片啊 还是父母跟孩子之间那些绕不过去的破事 很是枝裕和
这部电影有一种奉俊昊说,是枝裕和我的团队借你用用,你试试看整部片子出来,但是你得让我修改你的剧本的感觉。
依旧是探讨血缘亲情故事,中年离异的掮客大叔,卖淫杀人逃亡的女子,从小被遗弃的孤儿男人,从养育院偷跑出来的孩子,几个各有缺憾的人组成一个临时的“五口之家”,踏上贩卖婴儿的旅途。交易屡屡不顺,卖孩子的冲动也愈发动摇,一路跟踪他们的女警察也心软了。开头阴暗潮湿有点韩影味儿,中间相处越来越温馨,是枝裕和的味儿开始出来了。不过结局有点莫名,说是为了孩子的成长着想,结果最后算是有了三对parents,这不更混乱了...堕胎有罪的台词也有点令人不适。节奏很慢,在是枝裕和和宋康昊的作品里都不算出彩的。
第3603-关了灯,IU躺下,觉得该放大招了,说出那几个谢谢后,我心里就像听到后胡乱挠头要睡觉的宋康昊,有那么一丝感动,却没达到期待,还有点抗拒进入情绪,索性就稀里糊涂过去了。
温情有余,人性幽微复杂之处根本没挖掘出,每个人都善良的过分。饼叔的表演也没想象中惊艳,那些动辄四五星的都是IU粉?
不知道外國人啥感想,反正本看日劇的只想把坂元裕二的woman拍到失智臉上,出身不幸還單身帶娃只會最後帶到絕症,後續都給你想好了,就說別生了!!!!PS結局令我感到找了一群韓國人拍晨間劇
哈哈,《小偷家族》和《无人知晓》又好在哪儿了呢?
本片為是枝裕和赴韓國拍攝的韓語片,被認為是枝裕和的《小偷家族》的姊妹篇,但實際並沒有《小偷家族》一般描繪沒有血緣關係的一群人構成家庭倫理劇的戲劇元素,而是以遺棄與販賣兒童為題材,探索當中的是非道德。是枝裕和此片野心頗大,遠比一般犯罪片來得複雜,他沒有美化任何一方的行動,埋伏在暗處救嬰兒的警察,或者變賣嬰兒的“經紀人”,他們行為都夾雜了不太純粹的功利與私慾。是枝裕和亦刻意保持一定的距離,利用輕快的配樂以及忍俊不禁的情節,淡化了賣嬰的悲劇,相比《小偷家族》中還是對偷竊這種公眾行為保持著一定的道德底線批判,此片的賣嬰行動存在更多灰色地帶(像是有一群富人夫婦誠心渴望收養嬰兒,證明無情之舉背後也有隱藏的人性善美),而且是枝裕和亦克服了韓國拍攝語言不通的障礙,更展現出一種更簡潔且高超的影像敘事技巧。
哈维和凯奇这俩太逗了,这么严肃的事件让他俩玩成了个喜剧。
说实话又老套又无聊,特别各种各样的情感升华尬死了转变也很突然,但是几个笑点又确实让人吐了吐气,如果是凯奇老粉可能会感触多一些吧。。。
跟“小偷家族”同样是临时拼凑的家庭,却缺少了深入人心的力量。可能这个无巧不成书的道德困境剧本更适合冷眼旁观的法哈蒂吧,被是枝裕和的温情鸡汤调兑后反而失真。看到大家都善良成这样了,中国拐卖儿童的人贩子估计梦里都会笑醒...
五个寂寞的灵魂,就像五条直线在某一个点相交又相离。
居家办公,带薪看电影,真爽!!!
本来我觉得这一部电影,是值不上五星的,最多四星,三星是正常。但是当我看到了摩天轮以及关灯说话那部分,我就知道我的情绪和泪点不允许我打低分了。对于我而言,只要可以真切地打动我,那么就值五星。
技术方面没话说,摄影、画面、运镜、灯光设计都很不错。弃婴、堕胎、人口贩卖,放在全球都是高敏感话题。可是枝裕和拿着从影尺度最大的剧本,拍出了最滥情的故事。关于堕胎议题,天台辩论那段有够和稀泥。《小偷家族》中警察作为对立面,戳破了乌托邦家庭的假面泡泡。而到这部中,警察竟然成为乌托邦家庭的一份子,结尾是真的有些匪夷所思。宋大饼如果青龙输给朴海日or薛景求不意外。
很巧的是在戛纳看的几部比较喜欢的几乎都讲了亲情关系,不管是血亲还是陌生人、挚友,是枝导演的这部电影展现的毫无疑问是理想化的,所以刚看完的时候(如果感情沉浸进去了)感觉会很好。我有的时候会想,也许我们可以不需要因为它是理想化的而抱有迟疑和批判。小枝的电影是救赎,我们每个人都必须承认的一点是,我们内在的很大一部分是由我们的past塑造的,而人们总是困于自己的perception中。在电影里,因为缘分遇到一起,所以被看见,被撼动,被治愈,被理解,被原谅,被救赎,而能看小枝的电影也是一种缘分,在短短的两个小时里,我们不是一个旁观者,我们也会看见自己,看见自己的局限,也看见自己的温柔,电影也可以成为我们得到救赎的方式。
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