盒子很重很重，被一根细细的黑色锻带扎着，我小心的打开，好像宝贝似的，怕惊动了里面的生命。里面是一叠叠A4的打印纸，有些已经贩黄，里面是各个时间的记录，有时候真不晓得自己的幸运还是不幸运，知道这么多事实。我没有看，我不想今夜再次的失眠，我想等回到上海再看吧，在心中默默的许下一个愿望。, 我最终还是决定嫁给他，老农的儿子，似乎一直以第三人称来称呼，不管是他还是她。其实他们的名字对于我来说都太深刻，深刻到每一次读起来都要缓慢的，然后一个音节从喉咙发出来。, 后来，我说走吧，饿了，吃饭去，他回头看着我点头，然后拉着我的手离开。他的手是冷的，比莘的冷了好多，但是我还是感到了温暖，因为我的手比成的更冷。吃了饭后，成似乎还有很多的话要说，但是被我拒绝了，我告诉他自己累了，想休息休息。于是他哦了一声，脸上有无尽的失望。我告诉他，明天我会去杂志社处理些问题，晚点的时候会打电话给他。他走得时候依旧再我的脸颊上亲了一下，于是我开门，上楼，在黑暗中的窗口看着他的离去。成的背影被灯光拉的很长很长，显得有些苍老以及孤单，我觉得他身边应该有个人挽着他，不时的蹦蹦跳跳，然后面对着他笑，是清脆的那种笑声。这是我第一次目送着他的离去，不晓得为什么会这样做，隐约的感觉这是最后一次。, 有的时候不知道自己是以怎样的心情打完这些字的，笑着，悲哀着，惆怅着……其实我根本不知道，时常不知道怎么继续。本想给你写些欢乐的东西，但是正如你所说的，你看着心疼，因为你了解我，我是心疼着，回忆着，给你写完这些字的，只想让你快乐。所以我还是决定最真实的写，让你感受到最真切的心情。。
音响里放着歌，都是我喜欢的一些老歌，比如《don’t cry》，《hey jude》……里面的歌词都是如此的深刻，以前我常常听着一个落泪，只是现在不会了吧，因为我不是一个人。吃饭的时候，我一直对成微笑，我想呈现自己最美好的样子，我想自己可以带给他快乐，我告诉成——你要好好的对待自己。成点头，说知道了，曾经她也这么说过。, 说到此时的他，手也开始有些颤，我把手伸过去握住他的手，冰冷的感觉，也许我应该阻止他继续说下去，但是我没有，因为我想知道，原来人们总是自私的，对于自己想要的答案会不顾别人的感受。, 雨还在下着，我的头发被打湿了，走进房间，我记下了她hotmail的信箱，然后按下了Alt＋F4。床上的他安静的睡着了，只是眉头没有舒展开，有时候还会动一下，被子的一角滑落，我轻轻的帮他该好，然后关门离去。天色已经微亮，但还是很冷，没有打伞，我一个人走在回家的路上。。
4.有些台词别扭做作，并不生活化。
学到了很多。很喜欢的两个情节是女儿质问的那句：为什么我要承受你们大人的那些事？以及妈妈说的那句：不要再问我你还好吗，我会慢慢好起来，然后好好地和你生活下去。最喜欢的一个情节是抓蛇那段，要始终相信，要相信，相信才能治愈。抓蛇这段太妙了。还有卫兵在门口那段，女儿的做法，也是我要学习的。有些时候道理和事实很重要，还有些时候相信和支持很重要。女儿帮妈妈回怼那个撒泼的超市客人，帮妈妈回怼那个埋怨人的物业，这两块也很喜欢。要始终和家人站在一起，让对方感到温暖，这是我要学习的地方。我太冷漠了，但该做到的我想做到，不想让爱我的人感觉到冷。不要否定，要相信要支持，才能治愈。思觉失调是可控的，家人能做的就是理解，相信。学习到了。以及抓蛇打119哈哈哈哈。感谢这部电影。
内核有点类似于《阳光普照》，都是一种破碎家庭关系的修补，疫情的背景套的略生硬，在前半部分有点刻意借此装神弄鬼，好在人物塑造上没有太掉链子，母女线写的还蛮好看的，尤其是贾静雯的母亲一角，失业失意的精神疾病状态表演的很到位，王净也非常让人惊艳。片名为《瀑布》，这个意向从头至尾没有出现过，但个人感觉描述的就是母亲这个角色前后生活状态的落差感，如瀑布的流水。结尾的设计很巧妙，流水冲走女儿代表一种情绪的宣泄，也是一种生活的无常，钟孟宏这次摄影中的蓝色调用的也不错，构建出了贾静雯角色的虚幻的精神世界，而当蓝布撤掉，阳光重新照进来，也意味着一种新生，这也是我看钟孟宏电影一直以来的一种感觉:无论生活如何捉弄你，但总有希望在心头。（8/10）
女儿想要将她拉出海面，一起拖拽下去，士兵，蛇，瀑布，洪水，世事无常，冲刷过后生活在继续
完全可以代入和共情，虽然这样说有些矫情，但是这就是我们破碎人可以get的电影。
我们有妈妈，有女儿，有阿姨，有姐姐，有妹妹，有女医生，有女朋友，有女同学，我们会穿过瀑布，我们会在洪水中活下来。
太喜欢配乐了。在油管上找了原声听……选用Banjo实在精妙，动人心弦。主题歌也好听。
~感谢导演，最后还是让小静出现了，不然真的有点惨。。。
有点算计，而且是还有些别扭的精准，除了突如其来的结尾做一次开放式收尾，其他都是浅尝辄止的试探，《阳光普照》之后，对家庭题材的探索已经够了，建议钟孟宏换个题材继续发力。
落差。结尾也还是未能免俗，反向瀑布了一把，略抓马。无病呻吟也好不痛不痒也罢，台湾电影总还是能叫人心变得柔软的。
钟孟宏真是越来越生猛，好欧洲的电影质感。看久了大陆电影，差点真以为华语电影没希望了，台湾已经出后疫情现实主义佳作了友友们，我们还在正能量呀！
神经质的家庭（女性）悲剧（看你怎么想结局），贾静雯真的很棒，突然觉得发散了思维想，甚至有点儿两岸关系的隐喻。
这种类型的片一不小心就会陷入个人演技的表现上，最后就有种为了得奖而制作的感觉。整体上说贾静雯的表演是不错的，但是无论是对防疫也好，经济也好，很多外界因素的表现都有点表面和刻意，而对于人物本身其实也是做得比较浅了，结尾的瀑布绝对是莫名其妙大烂尾，只能讲从电影的角度有点一般了。
在隱喻的層面做得還不夠極致，在日常生活的表現又過於呆板，可惜了一個很好的大背景下書寫家庭小故事的文本，究其原因是沒有完整統一的美學風格，大白話翻譯過來就是：沒想明白最終想要的是什麼。
我感覺這絕不是鍾孟宏特別好的一部，但是鍾孟宏開竅的一部，雖然前後斷裂，導演跟編劇還是有點分離，但我覺得以前一直覺得鍾孟宏空空的地方，開始被填滿，他往另一階段去了。而在觀影過程中，也不無聊，演員與攝影俱佳。
前面的悬念设计以及母女关系的拉扯都挺有趣的，但后面各种奇怪和狗血的剧情……
塔可的视听。伴随着黄信尧式的黑色幽默本来还蛮好的。要是不用泄洪作为结尾就好了。
很耐心地拍了一个概括起来很硬拗的故事，最佳美术/立意的设计，就是蓝色帆布包围的公寓大楼，特写镜头中打在贾静雯脸上的蓝光，就像《大开眼戒》那样，营造出一种幽闭、近乎诡异的精神困境（讲真为啥有如此阴间的公共设施），which与疫情、疾病主题糅合，深化《阳光普照》的现代人精神危机。钟孟宏好像在教学社会流电影的符号，从墙上画、耳中歌到蛇、护腕、湍流，最终走向室外、社区、劳动，照耀受疏离之苦的灵魂，但正如刘擎分析的，现代人精神危机不是个人的问题，而要放在整个现代性、理性化的背景下，这可能超出了影片的能力，只能用新闻片段略作勾勒，于是我们看不到《小丑》那样从心理渊薮外化的街头暴乱，只有零碎的、如同演员综艺的段落，以及迫不及待参与叙事的配乐，就好像危机必须被温情保护，一戴上就拿不下来。
贾静雯太美了🥲 人物塑造和演绎的太好了 疫情的切入点很巧 隔离使人失常 不是一日之寒 却是压倒骆驼的最后一根稻草 比阳光普照更真实动人
隔绝台风暴雨
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