为了破坏日军阴谋，麦爸父子假扮大小工，潜伏在日军本部。一场场惊心动魄的对手戏，一个个啼笑皆非的搞笑场面正慢慢上演。为了家园，为了祖国，地道战序幕被拉开了…… 麦家村里欢声笑语，麦包和他的小朋友争先恐后的领礼物，在这喜气融融的日子里，一群不速之客即将到来，危险正在悄悄降临。 另一边天皇为了侵占整个华夏，下令进军中国的心脏地带，建铁路，运军火。任命王八为司令，王八带领日军浩浩荡荡的进军麦家村。 鬼子进村，警报声响，众人纷纷躲进地道，不料地道突然坍塌，麦包一家出口被堵，返回地面，在逃跑中偶然获得重要情报. 根据情报麦爸父子半路拦截建筑师大小工，来了一个偷天换日。 接风酒会上工妈的三考大小工，洋相百出，麦爸父子机智过关。 一次运木料中，假大小工恶整萧春，萧春怀恨，欲报复，返陷自己的阴谋中。 河神祭祀大会之日，德日拔河，萧春麦包打赌，结果麦包割肠授奖，萧春吃肠捧笑众人。大会举行到第三阶段时，地道再次塌方，地上麦包斗酒，地下麦爸救女。 某日，麦爸等人偷木料被萧春发现，萧春告密，麦爸父子用淋浴房斗转星移，躲过危机，萧春受罚，掉入河中。在河中的萧春发现暗道，进入密道展开探索。麦爷打太极通知麦爸，王八见状质疑，学太极，被迷晕。秘道中萧春发现被偷木料，推测假大小工中饱私囊，敲诈不成，引发争斗（麦包猛剁猪头，萧春冷汗直冒，鱼丸乒乓难解难分，火中烧烤，香味扑鼻）。 萧春逃出密道，再次告密，王八将信将疑。麦包真假诉说地道战况，诱导萧春，萧春自己犯疑被耍。 转眼一年过去，大桥建设步入尾声，王八开个人演唱会庆祝。演唱会上，麦包巧取炸药库钥匙，偷炸药。中途被阻拦，麦爸父子放烟花掩饰，暗中运走部分炸药。 萧春屡次受辱于大小工，带人假冒大小工（其实是真大小工）。一场真假的大小工，盗版与枪版的PK认证赛在旧衙门展开（公文认证，电话认证，滴血认亲），双方各显神威，真假难辨。最后在工妈的帮助下，麦爸父子战胜真大小工。正当胜利之际，天皇特派员到达，识破骗局。 麦爸父子假死，逃走.逃入村庄被堵，麦爸为掩护麦包被抓殴打，麦包逃离. 王八假借练太极，抓住麦爷。 村里人得知消息，拟计划，救人。众小朋友在麦包的带领下，前往敌营救父。 牢房里麦爸麦爷被吊墙上，众小朋友扮鬼吓唬疯兵. 王八拷问犯人。王八离去，大小工接管牢房，抽烟，大人放迷烟，就麦爷麦爸，大人救错人，半路遇王八，巧脱险，麦爸麦爷仍留牢房中。小鬼救人，恶整王八等人，木箱人大战王八。 于此同时麦米救父心切躲入搬沙发队伍，众人保护麦米，半路出意外，火烧沙发，麦米暴露，疯兵工妈助麦爸父子带领麦米逃跑。 王八对工妈行为起疑，赶走工妈，公开被迫离开司令部，巧遇麦爸父子。 麦爸父子感谢工妈，收留进地道。麦米斗笑工妈，工妈讲述身世，揭开袒护之谜。 大小工前来搜查，麦爸用滑轮与升降机斗晕大小工。大小工进入麦包等人布置的地府。大小工在地狱棋牌房赌生死局.惨败后，麦包在黄泉路戏耍大小工，套出情报，麦包路出破绽，大小工拔枪设计，工妈堵枪口倒地。大小工为了逃命挟麦米逃窜，误入迷宫，转晕被抓。 套出情报后的麦爸解释炸桥原因，拟定计划分配任务。 大桥完工，萧春借计讨好王八命名为王八大桥，桥上张灯结彩，众人按计划掩护麦爸埋炸药，王八发现可疑，抓住麦爸，以全村人命威胁，未果，枪响，全村人倒，进地道，王八命令杀入地道. 地道中机关重重，鬼子被各个击破。萧春偶救大小工，撤离地道。麦包与萧春对峙，工妈解围牺牲 桥上，引爆炸药出意外，铁轨松动，火车减速停在桥上，王八补救轨道，火车再次通行，炸药线接上，王八发现并揪住麦包，麦父冲天而降，拉住麦包入水，麦爸决定牺牲麦包断然引爆炸弹，桥断，日军车毁人亡，破灭。麦包爬出水面，全部小孩就出水底麦父。麦爸以胜利的手势，宣告了鬼子们的阴谋破灭。地道战胜利告终
如果没记错，我的第一部阿莫多瓦是《关于我母亲的一切》，这么多年过去，他的关切点一直是：母亲和流动的性向。如同他让佩内洛普·克鲁兹穿上Dior那件女权口号T，Feminist阿莫多瓦对于母亲的定义善意地充满弹性：专注于自我事业发展的47岁母亲、未成年的母亲、对自我性别不确定的母亲…即使不愿或无法承担母职，他一视同仁。这一点多么高贵。
1.历史记忆法和抱错的孩子不仅指向真相也指向无法隔断的血缘。
看起来狗血奇情的故事“平行”的是另一段隐匿的历史。暴力的遗产成为自身中的他者，又与断裂的亲缘有着相似性。快门按下，拍下时尚的包装和过去的骸骨，新生的错位与故去的还原。从口腔探究生之脉络，就如挖开地表寻觅死之秘密。
看到影片五分之四，越发感到挖掘古迹一线和婴儿纠葛一线的割裂，直到最后十分钟，才对其中想要表达的议题有了模糊的理解，但也只是浅层又浮于表面的理解。一个民族的集体意识中有对错误历史的纠正与追奠，也有不期的新生将希望延续。再一次感慨，阿莫多瓦所塑造的女性形象（包括具有女性特质的男性形象）身上都有一种共通的母性，这种感情凌驾于他所展示的各种感情之上。
还是一如既往地被阿莫多瓦的视角和语气深深折服。
涉及历史，那容易被动缄默的部分
对历史真相的发掘，穿插一个女性为绝对主角的奇情故事。割裂感是有的，一旦接受这种内在联系便会好很多。孕育生命的过程中，女性在社会中的相似遭遇笼罩在历史的阴影之下，将恐惧进一步放大，最终在母性本能的驱使下产生强大的凝聚力，挖掘出那些曾被尝试掩埋的暴行。
7 两名年龄差距甚大的母亲，因为抱错小孩产生的纠葛其实也是为了引出历史问题，反思当代西班牙年轻人对历史的知之甚少，讽刺政府。整体结构头重脚轻，也可能题材过于敏感，再次称赞阿莫多瓦的色彩美学，极度舒适。
7/10，大屠杀和经典女同多角恋故事的融合非常生硬，导致二者都处在高不成低不就的尴尬地位。
“那一晚他为什么没有逃走”“也许是为了妻儿，也许是为了荣耀和尊严”
Janis一家三代都是单身母亲也是很酷了。Ana挺美的，真的是身世悲惨。这回讲了三个不同的母亲。寻找全村的骸骨和互换孩子的故事，内核难道都是血脉相连？
反倒不喜欢历史的这段 单讲爱/关系更纯粹些
论血缘与历史基因对人生的影响。多年不见阿莫多瓦，那个曾经激进的老流氓已消失不见，剩下的只是岁月沉淀后的智慧老者。
看完好喜欢，差点因为译名错过。生与死永远是共存的，交错着前进；男人和女人永远是糊涂的，但他们又是历史和生命的创造者；电影色彩简直一绝，如此干净、鲜亮，仿佛每一种颜色都有内容，家具的选取陈设也是典型的西班牙古典现代风；剧情时而可预测又充满戏剧性，让人临其境又猛得抽出来，突然忆起高中暑假追着阿尔莫多瓦电影看的时刻，他的电影真的有魔力，让人好向往处处西班牙语的生活，而且不愧是作为男性拍女性最细腻的一位！
Chris Evans在剧中的小胡子造型让我觉得他之后可以分别出演斯大林、周树人以及希特勒。
镜头和开门场景还是熟悉的配方，是那个独树一帜的阿莫多瓦，这个故事就没那么有魔力了，特别是关于女主想挖掘乱葬岗真相的穿插完全就像俩个故事，分开叙述反而更好吧。染了头发后的Ana实在太帅了，佩内洛普克鲁兹发挥依然稳定，这个略狗血的掉包故事也在阿莫多瓦风格的加持下没那么俗套了。Ana母亲的那场戏中小剧场以及和janis的对话到时记忆深刻，毕竟运镜和感染力是喜欢阿莫多瓦电影的主因，这俩个片段就很好的诠释了这一点。
就不能理解历史题材和感情戏两支线为何硬要缠在一起？这么多狗血拼凑在一起又用啥缀起来？真希望可以永远搞姬啊，一星给搞姬。
一个电影包含了两个故事，遗憾的是两个故事确实是平行的，它们单独讲其实有更大的可能性和吸引力
[Century at Tanforan] 直视镜头的目光永远有不可小觑的力量。宏大或私人的历史和未来和性向都是一个人身份的部分，无需割裂、亦无须有文本性的互文。不过前殖民帝国的富人在壁炉上挂黑人半裸像算什么🤔
这次有点气力不够 影像就好像一直在撑着继续
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