“上校，那几艘破船只不过装的是仿制的佛郎机大炮③，只要我们先发制人，定可一举将其击沉，开~~~~~！”, 崇祯四年（西元1631年），二月吕振中出使蒙古收服诸部，并默许其向北扩张；八月，皇太极尽起八旗精锐，由多尔衮领军向西伯利亚进军；十一月，调袁崇焕至八旗西征军，协助多尔衮西征。,, “来来来，都站着说话干什么？”徐光启见酒菜以差不多上齐，忙招呼道：“大家坐下，我略备了薄酒，大家边饮边聊，如何？”四人又是一番推脱，最后让李标坐定上席，才依次入坐。。
“哦，”崇祯在吕振中对视的目光中并为看到丝毫的畏惧，反而是一种期待“何以见得！”, 徐光启一楫到地奏对道：“启奏陛下，臣有一好友刚从英吉利游学归来，欲向吾皇献上平乱良策！”, 崇祯五年（西元1632年），四月与罗刹国签定《西伯利亚条约》，将西伯利亚收归明帝国版图；七月，第一座大型工厂在广州建立；九月，改革土地制度，将土地收归国有，并从新丈量。十二月，专门培养翻译人才的“四夷学院”在福州成立。。
一切都是徒劳啊
个人心情分：88，很喜欢，但建议结合原著食用，（本人在浅看一半原著的路途上来看的，看完继续看原著，两种方式的混合食用使得川端更易被感触理解，但也更凸显了原著的魅力。）题外话：这一版的小桥没有给我留下很深的印象，与原著中的岛村留给我的印象也是相差去多，反倒是驹子演得特别好，就好似这部电影是女主一人的戏，男主纯纯一个旁观讲述者……
前半段都是什么牛头人剧情，老太太想年轻时候想的魔怔了吧，通篇下来低级的想笑，不过一些惊吓点做的倒不错
一口气看了1965年版本和今年新版的两部。65年古典完整细腻扎实，在22版里看着不明所以的驹子的几场戏在65版都给出了答案。65版将三个人物都塑造得很立体和清楚，而22版则把男主和洋子全都弱化了。驹子这种疯癫演法和后期与岛村先生的诡异交流其实很不贴现实，（这哪是艺伎和客人关系？）但是更加肆意放飞和先锋，更具有诡异的气氛。
大师就是大师，把简单的三人关系写的这样百转千回。这部小说和电影，都与芥川龙之介的《南京的基督》有颇高相似度，先以男性视角讲述，再用女性视角收尾。这种在特定封闭时空发生的感情，说难听点儿，就像养了一条狗，男人只是把女人当一个特别的、调剂的、娱乐性的寄托，而对女人来说那却是全部。
不断出戏 岛村的现代感扮相是异世界落魄杀手吗……
文学晦涩的美感 很难通过影像具象化
如同岛村描写脑中从没见过的西洋舞蹈一般，片中的人们（岛村、驹子、叶子、行男）都是在自己的幻想中追寻着徒劳无功的情感
小时候看川端康成，觉得他可真是太无聊了，现在再看来，依旧是无聊，皆是徒劳。昭和时期日本文学里那种极致的甚至是有些诡异的爱恋，在其他外国文学作品里是看不到的，倒是有它独特的美。
终于从前一版的少妇回到了少女，但这个内心独白太让人心烦了，要么找王家卫来拍一版吧。
客观评价来说，影片的轻重点失衡；整体观感略微有些平淡。不过这恰好在形上已经有了七八分司马辽太郎的感觉；可惜通篇没有太多藏于细微处的壮烈感，也许是受制于水平，有些剧情，台词和镜头可以打磨的更好一些，神上与司马辽太郎的文章只有二三分相似，属实可惜。
太吃川端康成的原作了，剧情主轴近乎完全依赖于旁白推进，极大程度削弱了演员及镜头带来的感染力。
高桥怎么气质越发猥琐了。
改编的好不好看完你告诉我吧.
不能说难看，景色美，BGM美，节奏合理。但也不好看，每个演员都像是顶着借来的假发，披着借来的棉衣，在借来的布景里机械地嘟哝意义不明的台词。人物没有融入电影，电影没有贴合原作。就挺可惜的。
很显然，川端先生的作品，也是不能影视化的，但因为演员都是我喜欢的演员，美术和服装也挺喜欢，于是，穿过长长的隧道，便是雪国……
3.5-吧 有点boring 我很喜欢的点是有很多小说独白式的片段 感觉比较像小说演绎的这种风格 但是感觉益生菌有点出戏
冰冷、热烈，风雪飞扬，无依无靠，生死徒劳而已。
爱情大多数时候都是徒劳【奈绪太好看了！！！
本以为会搞个万能钥匙之类的结局，结果期待值过高，另外希望肌肉男下次多露肉！
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