第七块池壁正在退开,一阵腥风扑过,二人忽然打了个冷战,不详的感觉迅速占据心灵。紧接着,二人听到了一声低吼,那是长期在饥饿压抑下的吼声! , “我哪知道!”那人道,“构造蓝图上明明画着下面是条通往墓外的秘道!糟了,阿雪他们不知怎么样了!”那人说着便开始大喊:“阿雪!我是王岩,你在哪里?” , 迷糊中,周君感到眼前有火光在飘浮,耳边似乎还有人在说话,只是他听不太清楚。他努力想睁开眼,眼皮却出奇地沉重,但意识在慢慢恢复。他渐渐记起了自己好像是跌了一跤,然后撞到了一块石头,石头?周君只觉从额头传来一阵剧痛,差点儿叫出声来。这一痛却令他能听清周围的人说话,令他惊讶的是他们讲得不是中文,而是爪畦一带的土语,幸亏前年才去过爪畦出差,多少能听懂一些。 , 王岩心中在叫苦,原来早就把通向阿雪三人的池壁打开了,只是没想到这三人竟然是睡着了!现在把夜叉放了出来,看来是命中注定要如此的啊! 。
接着,他发现了一件怪事:这个村子虽不大,但从布局及房屋的多少来看至少应该有二百多村民的,如今却只看到二三十人在村里活动,其他的人都去哪儿呢?这一路来他并没有发现有其他的人啊!难道说和村口的一百多座墓有关?一想到坟墓,周君不由打了个冷战,这个村子有点邪门,若不是迷路了误闯,打死他都不会进来的! , “为何这里会有个血池?!”周君强忍恶心道。 , “还要不要试?”周君小心地说。王岩咬牙,用行动来说话。 。
和我说说话
导演的能力显然没法驾驭,幸好演员皆在水准之上,我对王啸坤的印象还是带我去寻找……以至于快结尾才认出来。
旁白式散文诗电影,王朔就是喜欢王珞丹徐静蕾还有王子文这一挂,我也喜欢哈哈哈
我12岁的妹妹最后看哭了!整部电影我却觉得很慢,看了好几次进度条。北京大学的片段似乎与娄烨的不差多少。
很喜欢中段,随着三条生命的逝去,缓慢,隽永,流长,仿佛自己也能感受到生命的流逝。后半段明显节奏过快了,整体过浮,还没让观众感同身受,剧情就又进入下一段了,有些可惜。
后面采脐带血拉跨了,明明是常识,还有代孕😂
我好爱好爱这个故事,无论有多少槽点,都不妨碍我好爱这个故事。这样的爱情永远能戳中我,就是哪怕兜兜转转一辈子,哪怕一直没能在一起,但我永远爱你。
悬疑外衣下的对社会问题的追问。
标题就叫《孤寡老人活活饿死,究竟该怪谁?》
震后创伤与社会保障问题引发的悲剧,情感上能理解却没有太好的表现出来,几个角色都很苦,最后黄色马甲串起来三人不知道是不是原著里也有,感觉有些刻意了。三星半,宽叔和砂糖都属于正常发挥,清原非常出彩。
故事和主题其实是比较一般性的展开,依赖情感在压抑处滚动的力量创造情感的体验。但我就很吃日式剧作这一套,那些在连接处,忽显忽断的情感指向,被演员们对剧本的深情演绎积累和爆发出来,紧绷成一根伦理和社会规则相冲撞的颤动的弦,当然也是很传统社会派的做法,但又有何不可呢,社会派的议题,也需要自我较劲式的人文关怀,这和观念思辨是不一样的,懂日本人的世俗情感就懂这样的“无聊”表达,相反是不会懂的。
今天也去看了外公,身体一天不如一天
“他好的时候我不用在”,“那他要不好呢?”
几年前看过剧本,没想到拍出来了。确实是王朔的味道,不论台词还是整体的叙事,都有他很深的风格烙印。王朔赋予了剧本很多自己的情怀和对青春的追忆。与其说是一部电影,不如说这是王朔唱给自己和同属他那个时代的人的挽歌。不知成片如何,甚是期待!
也是这样,想说话,却支支吾吾的,表达不出来
分几个时间线拍,但是又不明显,所以这两天我看了两遍。灾难后的次生问题更加隐秘可怕,其实站在不同的角度和立场,这都是场悲剧。
本杰明巴顿奇事+阿甘正传+回忆八九十年代+突如其来的莫名其妙的一些东西
两个地方挺打动我的:电吉他演奏的青春舞曲和朋友再见,活脱脱就是那个时代的躁动和蓬勃。萌萌的手术,和教授死后捐献遗体的解剖——父女两人站位的对调,以及两次主刀的张小鲁。一生一死,一少一老。看得我简直泪崩。
他好的时候我不必在,
日影非常擅长且一直用的表达方式,激烈化的题材和去激烈化的表达,看多了后就觉得消解了不少事件本身的震撼力。一并温吞了下来。
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