被称为‘土龙神’的老人涨得满脸通红地说道：“我老人家岂是鸡鸣狗盗之徒，我只不过来拿回属于自己的东西罢了，小子，废话少说，快把书还来。”, 外面的人发觉暗袭已被识破，齐聚功力向洞内轰去，劲气带起的啸声刺耳，呼啸着朝冬瓜老人藏身的山洞铺天盖地而来，洞内也扬起一股猛烈的力道迎了上去，只听一声震天巨响，‘隆’的一声大地震动，附近的山石也凛然下落乱飞，场面一片惨然凌乱。在这混乱不堪的时候，后面的灰衣人如幽灵般地闪到洞口前，扬起双掌，一道点尘不扬，了无声息的阴毒暗劲已激射而出，然后嘴角泛起阴谋得逞的阴笑，可马上就发觉射出的阴力如泥牛入海，毫无反应，顿时脸色大惊，也不管自己的手下，似电般的往暗中穿去，只听见后面遥遥传来逸仙痕清朗的声音：“胡也为，这次暂且饶你一回，回去好好收敛你的手下，如若再犯在我的手里，定叫你形神俱灭，毁你全教。”尔后，又转向那些‘地朝教’高手道：“你们教主在危险时刻弃你们而去，还值得如此卖命么，我不会为难你们，以后的路该怎么走看你们自己了，还是那句老话，下次落在我的手里可就没这么简单了，你们走吧。”, 真人与和尚对视一眼后问道：“瘦竹竿，你说的逸仙小子可是人称‘花皇’的逸仙痕？”, 逸仙痕不在多礼，转首对‘江湖二老’道：“两位老哥哥，江湖现已群邪乱舞，隐世多年的人物纷纷现世，清廷又派出大批人马寻找失宝，世上再无平静之所，你们二老以后行走要多加小心，兄弟还有琐事未了，急于待办，就此告辞了。”。
‘残神’听到声音浑然一震，也不看来人是谁，急拔身飞跃，一闪而去，连句话都没留下，看样是吃过来人的大亏，吓破胆了。, 冬瓜老不再坚持，哈哈笑道：“得弟如此，夫复何求，哈哈哈。”, 逸仙痕骇道：“什么！你与冬瓜老遇到强敌，而且还败的如此之惨，到底是谁竟让‘江湖二老’的你们合二人之力也如此下场？”。
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中国现在连一部像样的动画片都做不出来~像天书奇谈这样的动画片太珍贵了~
小时候看过很多遍的动画片，现在想起国产动画片依旧觉得是经典。故事性很强，人物特点鲜明，三个笨狐狸很逗趣，印象深刻。
国产动画的巅峰，记忆深刻，无法磨灭的童年影像！
国产动画的巅峰，记忆深刻，无法磨灭的童年影像！
第一，上美影的技术能力衰退比较严重，不知道84年改制的背景是什么，但从这部能感到，上美影制作大体量长片的力不从心。静帧的背景图画的尚可，但其它部分的线条直楞、配色粗陋，相比美、日已经全面落后了。人物形象借鉴了京剧脸谱，但更大范围上是借鉴了美国动画，有诸多生硬嵌入其中的美式喜剧桥段——比如蛋生从井里捞出来肚子鼓胀的小和尚，用力挤压，和尚喷水肚子变瘪——这就完全是《猫和老鼠》的场面了，童自荣都装成结巴来搞笑了。第二，故事完全没有逻辑，三个狐精上山偷翻袁公东西，瘸腿狐还想吃了蛋，但它们慌乱逃下山之后，和蛋重逢时为何撒谎骗来蛋之后给埋了？它们第一次遇见蛋是给当做食物，第二次给埋了是把蛋当成什么了？请问这角色是有什么样的逻辑？之后三狐精和蛋生斗法的逻辑同样乱七八糟，狐精到底图个啥？小皇帝的角色有什么用？
中国版的哈利波特啊，或者说应该是英国版的天书奇谭……
从不存在着无意义的行为或生活，被单一精英体制钳制的自我隔离与道德简化才真正使我们傲慢而无知。“说别人是笨蛋的人才是真正的笨蛋”。又一次极好的选材与剧构，满足了每年必看的期待。最后的马拉松赛跑也让人一瞬间联想至大人反击战中野原一家人的撑持与共，同样的热血，不同的感动。最后小新与风间的并行共步看似为了自己，却实实念想对方。风间不想未来的日子没有小新，小新不愿风间的现在因担顾太多而失去纯真的快乐。为了对方竭力付出的勇气与坚定是蜡笔小新永远予人温暖的内核。
哇塞，很喜欢有木有~~~看了3、4遍吧，依旧看不厌~童年啊童年
上海美术制片厂的动画就是有味道呀。。又是古代神话故事改编。。像大闹天宫像哪吒一样。。还有上译的老配音。。看了听了都很舒服。。
据说老狐狸精像马诺，我觉得小狐狸精像范冰冰。
狐狸精，和尚，地保，衙役，县令，府尹，皇上，玉帝和普罗米修斯
袁公和蛋生。天庭和朝廷。平民活得卑微无力，妖精骗的风生水起。
我小时候不吃饺子，唯一让我吃的办法就是把饺子用两张皮捏成太阳的样子并且看这个动画片的录像带。
袁公和蛋生。天庭和朝廷。平民活得卑微无力，妖精骗的风生水起。
2021.11.6在电影院再次看到了4K修复版。音乐🎶好棒。每个人物造型都很有趣。最后一个画面（袁公被带走，蛋生不舍的呼喊师傅），电影院里一个小朋友，哭的哇哇的……说明电影真的好棒。
画面真不错，蛋生骂狐狸精的时候笑死我了“你不要脸！”哈哈哈哈哈哈哈。小时候看的，剧情想不起来了，这次在电影院看，觉得剧情有些平，最后结束得戛然而止。但是值得一看，片尾有一段纪录片，很不错，这部电影也是一代人的努力了。
纵观中国动画电影史，这部片子在当今仍不过时，它有着匠心的画面与人物设计，有趣且奇幻的故事内容，真正达到了中国动画电影追求的「奇、趣、美」。
剧本并不能说特别好，但妙在各自之间，每个角色的独特设计与演出，以及角色与场景的融洽。相比日本动画擅长的横轴延展，本作呈现中国动画的形式在于多处化横向银幕矩形为局部视野，以纵向徐徐拉开一幅幅卷轴画，上至云顶，下至城邑，天界人间的神话体系早已决定着这种现代演绎形式。
意味很多
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