一些说明（2）, 不知道是怎么走回家的，不知道脑子里想的是什么，不知道该怎么对为拉我兼职工作的母亲，为拉我，不管下雨下雪都骑着单车去给人打工上拉年纪的父亲，真的不知道不知道要给他们怎么交代。回到自己的屋子里，听着别的房间打牌喝酒的嬉笑声，我怎么也睡不着，好希望自己是只鸵鸟，可以深深的把头藏起来。这时同住的一个韩国男骇进来告诉我“hi，jhon你的电话，中国的”胡乱的答应拉一声，来到拉客厅接电话，心里想的却是如果是父母的电话要不要告诉他们这些事情。正想这些的时候电话那边穿来的是声温柔和熟悉的声音“子风，是我”君，是我女朋友，是我第一个真正付出感情谈的女友，他个子高，漂亮气质身材都特别好，家里条件并不是很好，因为是*所以还有个弟弟，我前段时间还为拉她能出国上学的事到处跑呢，“应该是问这个事的”我想着随后说到“恩，那件事明天我把学校的资料给你传真回去，但是要邀请函可能还要等等，你的毕业资料什么的要给我齐”“不，子风，我不是问这个的，和你说点别的事”“恩？说吧”“我考虑拉很久，我们还是分手吧，离的太远有距离感，而且你也不适合我”“。。。。。。。。。。。好的，就这样吧”我平静的说完，平静的挂了电话，平静的和在客厅玩的几个韩国朋友打完招呼，默默的走出拉房子。, 抬起头，发现周围是白茫茫的一片，之所以这么说，是因为我处在一个四周都是白的房间，姑且叫房间吧，墙是白的，地板是白的，头顶是白的，甚至我的衣服也是白的。“难道老天都知道我糟蹋拉父母的血汗钱而要惩罚我吗，这里看的不象是地狱也好象和电影里的天堂有点不同啊”使劲摇拉下头，“恩，不错和活着的时候没啥不一样的，挺好”我自嘲的想着，摇摇晃晃的下拉那张“床”接触地面的瞬间我感到拉一种冰凉，“恩？冰凉？我有感觉？难道我没有死？可是这里又是哪？”怀着一堆的问号，我寻找着那我看不见但是一定有的出口。2个小时后，我放弃的坐在地板上，看看自己的手和脚“恩，看来我是没有死，可是这里又是哪？难道是外星人？会不会给我个象玄幻小说里面的超脑然后叫我回去拯救世界，然后国家尽力支持我，国家主席还是个和蔼的老人，然后我带领中国把小日本和米国打的落花流水最后世界大一同？？”正胡思乱想间一声带有金属质感的声音把我唤醒“欢迎你，人类（没办法别的玄幻小说都是这么称呼的，我也不好叫人家叫“哺乳动物”吧）欢迎你来到E-74745太空堡垒（没办法，心中永远的经典）你是x亿年第一个再次踏上这堡垒的人类，按照程序，你可以拥有这里的最高权限，资料载入中。。。。。滴滴”“喂~你等等，什么堡垒什么人类，我又是在哪啊？”我喊着，突然一阵头晕，我昏迷拉过去我最后的想法是“真见鬼拉，玄幻小说上面有的看来是真的，估计魏小宝大大就是。。。”昏拉过去。,一些说明（1）。
,, 从警局回到家的第一件事就是收拾行李，我要回家，我要回国，这个地方这个国家带给我的伤害已经太多拉，我要走，拿出最后的钱买拉张单程到北京的机票我在出国3年后终于踏上拉回家的路，当然不是衣锦还乡！。
救你一命的马拉多纳上帝之手，更是未来那不勒斯电影之星的推手。持续致敬仿效费里尼的索伦蒂诺，终于在自传式作品中拍出了心目中大师的样貌及青出于蓝的诚恳。
我应该早点意识到的，从发现上帝之手指的是一位我从未听说过的足球明星时，就该知道，这部电影绝对是我无法共情的。
阳光、家庭聚会、阳台观赛、父亲的办公室、一家三口骑着vespa去小姨家… 然后是接受现实。我是个孤儿了。想去看看那不勒斯了。演员找得还真是有那么几分相像。（也相当赏心悦目）
为什么从神谕入手一个家庭故事，可能这就是那不勒斯的戏谑？我喜欢那些很真实的聊天，但是为什么总有一些伏笔暗示之后的事，导致这自传式正叙有宿命感。尽管华美，可是有些剧情真让人觉得离谱而没啥共鸣。有现代科技拍摄的费里尼小镇片段，很美很怀念。噢这个人群中哭泣的背影我要加入十佳。《米格尔街》罢了
【3.0】沉溺于自我感动的自传性叙述，在我看来并非影片无法消化的关键问题，私人化的东西就该被作者用深沉的爱去捍卫，哪怕走到与观众对抗的地步。影片的问题在于它距离主人公的青春成长太近，是一部人物生命力过旺的作品。《绝美之城》《年轻气盛》动人的恰是情感世界被抽空得只剩青春伤逝可以缅怀的老态龙钟的人物塑像，索伦蒂诺的电影只有在一切趋于疲态时才是绝美的，他处理不了《上帝之手》这种需要大量动作和情愫变化的费里尼所长的动态风俗画。
前半部分我以一个八卦心情看电影，好奇意大利家庭的生活和家庭成员相处方式。后半部分感受到突然的变故使得人与人心理交汇的变化，人生轨迹变化比修路还来的迅速和不可控。
Sorrentino的影像从来都是难以言喻的，在这里，他用自己的坦诚剖析过度充盈的城市背后的空洞、和那些琐碎生活中的情感余波。他用自得且冷静的语气叙述个人、城市、时代的链接，用风光去遮蔽那些属于私人的滑稽、失序、辛辣和活泼。在一种怀念的是视角下，那些属于1980年代Napoli的早已散失的人文精神被再次找回，充填Fabietto的周遭生活中的空缺，它们是绝美的、浪漫的、完整的、真实的，它们被观察、互动，最后再随着前往罗马的列车驶回我们的回忆里。
实在好喜欢。青春期的躁动像海浪一样在夜晚舒缓地涌动，隐喻不清的镜头好像镌刻了很多共同的情绪。非常清澈，非常真诚，也非常聪明，很多戏都很吸引人，迷死我了
对我来说，部分情节这部《上帝之手》中总有一种《西西里的美丽传说》和《晚娘》的感觉。
平淡生活。就是有点太~ ~ 平 ~ ~了。
作为性启蒙的小姨，香烟走私犯好友，帅气的哥哥，可能是最后走出丧亲之痛的姐姐，破处以展望未来的老邻居，绕不开的马拉多纳，球场上的痛哭，剧场暴走一番提点的老导演，"他们不让我见父母遗体"的撕心裂肺。
前半段幽默家庭喜剧，后半段成长人生的烦恼。更多像是导演写给Naples的一封信。真的要去意大利走走。
自传式的回忆录，索伦蒂诺一改之前华丽夸张的美学设计，返璞归真地细诉80年代的美好时光，怀旧氛围做得特别细致。也许是过于珍视和沉溺于私人回忆片段，松散的情节没能构筑起强烈的戏剧张力，主人公的情绪往往游离于叙事，自然难以给人带来感染力。看到最后发现和别的青春成长题材区别不大，没让我领悟其人生中最重大的转折如何促使他毅然走上电影创作的道路。
救你一命的马拉多纳上帝之手，更是未来那不勒斯电影之星的推手。持续致敬仿效费里尼的索伦蒂诺，终于在自传式作品中拍出了心目中大师的样貌及青出于蓝的诚恳。
这么幽默又相爱的父母，就这么没了，真让人伤心，拍电影确实需要很大的勇气。
“我没疯，我只是很年轻。”
展望过去同时也想让观众代入过去，但这私人么？人生中拍的每部电影不需要全部是绝对的诗意。大家都活得这么认真，有意思么？
保罗·索伦蒂诺2021年作品，依旧唯美的镜头，流畅的调度，似费力尼的《想当年》，情窦初开初涉世事，双亲亡故后的一蹶不振，有欢笑有泪水，生活原本如此，学会告别才会有新的生活，时间总会让人看淡而成为记忆。
我有一位自诩信奉Communism的银行职员父亲，喜欢恶作剧和擅长杂耍的母亲，我的姐姐总是待在卫生间，哥哥拥有演员梦想却自知缺乏毅力，小姨被其他人视作疯子，多数亲戚朋友都同我一样毒舌和八卦。
神神叨叨，吵吵闹闹，疯疯癫癫。
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