故事发生在第二次世界大战刚刚结束之际,川原喜美子(户田惠梨香 饰)出生在一个贫穷的家庭之中,和两个妹妹直子(樱庭奈奈美 饰)、百合子(福田麻由子 饰)过着相依为命的日子,身为大姐的她,自然而然成为了家里的顶梁柱。15岁那一年,喜美子前往大阪打工挣钱养家,一晃眼数年过去,如今,喜美子回到了信乐,并且被当地的特产信乐烧深深的吸引。要知道,在那个时候,陶艺界是男人的天下,初生牛犊不怕虎的喜美子义无反顾的一头扎进了这个对她来说几乎是完全陌生的世界之中。 一直默默支持着喜美子的,是名叫十代田八郎(松下洸平 饰)的青年陶艺家,两人因为陶艺结缘,渐渐走到了一起,并且最终结婚生子。
故事C:肮脏政客煽动民粹主义换选票;
印度的电影逐渐走出了自己的风格,虽然并不是当今盛行的实验性电影风格,但是却把自己民族和国家的问题表达到了极致,《宿敌》不仅是父权社会与女权及人权的对抗,正是法律自身与自身的对抗,还是民主与政治的对抗,更是种姓制度与新时代人性的对抗。这些对抗加上层层的悬疑,让一个片子既有了阶层点燃大家的内心,又给予了片子本身强悬疑快反转的底色,虽然会有一定的bug,但是却给了电影更大的空间。这便是印度电影的进步,我们的亚太区电影真的各有各的特色,啥时候能咸鱼翻个身啊!
感觉比起《杰伊·比姆》来,还是差一些,但依然优秀。
一股脑未打磨的半成品点子塞得倒满当,
转轴拨弦两三声,未成曲调先有情,
“这就是政治 为了赢我会玩任何肮脏的游戏”。“一旦被这种疯狂所煽动 他们就不只是党员了 他们会成为信徒”。政治家们只会让公众看到他们想让公众所看到的对他们有利的舆论导向 也只允许公众发出他们想要的声音。同时再煽动公众的情绪和热血为他们所用。联想起从去年到现在发生的无数公众义愤填膺但至今依旧悬而未决的事情感慨良多 什么时候我们国家才能拍出如此复杂深刻直面现实的电影啊。P.S.学生果然还是最容易被当枪使的一群人啊。
音乐加的天花乱坠 硬是凑出了一种史诗感 和律师在法庭上引证的那么多案例一样 想表达的太多了 后面律师的线太牵强了
配乐和节奏不大好。但主旨很棒。看到了很多相似的影子
有两次反转。刚开始看的时候想到了前段时间发生的唐山事件,当然这部电影不止于此。政治,教育,体制,法律,舆论,媒体,涉及的内容更多,以至于演员也多,对于脸盲患者来说有点困难。
反转推动情绪,情绪转化力量。别人的远见,文化的坚持,勇敢的冲劲,摆在那里,不得不服啊!
以为是讨论程序正当的话题,法律牵扯上媒体和政治革命以及女权保护、导师压榨论文机器,真是大餐。政治家最大的武器是利用公众的情感。既白虎后又一力作,印度越来越敢拍。为大尺度+★
印度电影在亚洲已经攀上顶流!
这是拍给印度人看的吗?不止,这是拍给人看的
前法学生真的受不了这充满表演性质的庭审戏。
口号谁都能喊,难的是如何做。这种题材电影,那个国家电影工作者都能拍,难的是是否解决了现实问题,而不是一而再再而三的拍。重视对方,才会想尽办法控制审查;当达到了蔑视的程度,谁管你,反正也掀不起大风浪,你想怎么拍就怎么拍。我并不希望以后我们国家这种类型的电影遍布,如果真的到了那个时候,说明真的烂了。任何人都以为自己了解真相,然而你看到的却是别人要你看到的。
总有人追求公平正义。
学会做减法是印度电影百尺竿头更进一步的最大难关。
严格来说片子的镜头语言一般,甚至偏差,但题材敏感,创作团团有勇气拍,审核又通过,说明印度电影在进步!
仅体制谋杀这一点,
仅体制谋杀这一点,
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