清末,威名远播的镇远镖局四位镖头接到一神秘托镖人的委托押送五千两黄金。然而,托镖人离开镖局后便遇袭重伤,临死交代若五十年后,黄金无人认领,便归四镖头所有。数年后,依然无人领取黄金,四位镖头遂以一枚图章作为凭证,将图章分为四份,各占其一,日后只要将图章合并,便可平分黄金……
金在山(吴启华饰)放洋留学多年,镇远镖局得独子。从家父被绑架,肩起护镖枷锁,等待永不出现得领镖人。
旧地重游,在山重遇指腹为婚得妻子莫亦儿(周海媚饰)。两人相见不相识,发展一段可歌可泣得苦恋。
接踵风波,叔父的奸诈,同行的贪婪,在山屡受打击。可幸肝胆相照的好友洪威(李解饰)相助,共渡困境。
人为财死,好兄弟也敌不过黄金的诱惑,反目成仇。就连痴恋了在山多年的富家千金白兰(杨旻娜饰)也被弃了他,投进威的怀抱。但在山可曾想过,兰的背弃、威的反目,竟源自在山与亦儿不变的爱。单恋痛苦更令威丧失人性,要置在山于死地。
家破人亡,自觉不详人的亦儿不想连累在山,黯然远离。在山从此迷失,在威的步步进逼之下,两兄弟终来个恩怨了断。
善良脆弱的人莫作恶,内心的煎熬已足够惩处。宿命论调的无力与神圣,包裹过权力的诱惑。被异化的人。
这部已经用了这样的主创,还是不得要领。
极简风的宫殿以及打光有着十分强烈的舞台剧色彩,而对于声音的运用(放大的血滴于地上与脚步声相呼应等等),三姐妹恍若分裂人格的展现手法以及面具意象则充分发挥了电影画面的优势。黑白色调更是赋予这个故事应有的沉郁感。
形式上做到很多了
莎翁的東西無論怎麼改也還是魅力永存。畫幅和黑白的復古設定更是讓影片有了一絲高級感。
不喜欢 明明摄影布景都很摩登 但陈旧感却扑面而来 就好像在一个很封闭的空间里上演的话剧 忍不住睡着了
论观赏性,我觉得还不如无极…就很像一群学院派的话剧咖演过很多场后,在最后一场表演的时候用最好的团队进行拍摄。
布景和转场非常棒抢眼 女巫的表演起鸡皮疙瘩。
丹泽尔·华盛顿老了,演不了《伸冤人》、《时空线索》和《迫在眉稍》那样的大作了,开始转变戏路演这种小成本话剧电影。黑白片让人看的很无趣,不过摄影拯救了一切,至少镜头不晃,但是仍然看的我很困。三星给丹泽尔·华盛顿,一星给影片的制作及摄影
高级的复古,舞台感十足,却不那么吸引人..
光看画面不错,麦克白是不是黑人我也不懂,德不配位是肯定的。当大型实景舞台剧看看还行,多的意思也不大。
将莎翁的剧作用电影镜头语言呈现出来,摄影非常棒。莎翁的剧作思想之深刻令人叹服
莎士比亚的话剧对白 配上乔治德基里科似的画面,体验非常奇妙
黑白有质感是谁说的,完全没有一点儿依据。如果真的黑白有质感,为何屏幕厂商不真的把屏幕调成黑白的,反而越来越追求色彩还原?在当今能拍出令人惊艳彩色 效果反而执着于使用黑白电影是一种浪费和倒退。剧情很狗血,像看魔幻剧
1.极致戏剧化的呈示,而非着手于对镜头媒介的献媚,这才意味着电影艺术真的成熟了。
虽然不是烂片,但是这风格,那么有我最喜欢的丹泽尔,也看不下去了
每个当领导的都是谜语人,每个大导演都要会拍谜语人电影。原来欧洲也有太白见秦分之类的预言和会看龙脉的方士
虽然不是烂片,但是这风格,那么有我最喜欢的丹泽尔,也看不下去了
感觉熟悉麦克白文本的朋友会喜欢(当然没能绕开翻拍莎士比亚现代化文本过程中如何保持不失度的难题)片子自己定位也准确,就完全冲了形式亮点去了,有点现代戏剧版德国表现主义的意思,像是一场3d戏剧的试验录像。
我就是为了摄影才看它的,黑白的层次真丰富啊。故事也没有太大的改动。
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