两名黑衣人长刀挟风，直刺向小轿。另一人一刀斜劈乔天渊。乔天渊既不知道这些人来历，更不想卷入其中。但见这三人出刀凶悍，毫不留情，当下着地一滚，躲开来袭长刀，就势挡在轿前。, 如墨的琵琶、林空侯的洞箫和周叔牙的古琴，并称京城三绝，三人之间倒也无所谓孰上孰下。只是如墨绝代风华，如花少女，自然为人津津乐道。更兼在小嫣看来，自然要把如墨放在第一了。,, “如墨姑娘今天不来了。花我拿走了，这是十文钱。”小嫣的呼唤声将他拉回这个暮色笼罩的朝天街。。
“既如此，烦请回复左总管，在下乔天渊。”, 他束一束腰带，抄起扁担扛在肩上，顺着朝天街向南关走去。本来回家的路是直直的通向南关，并不远，但今天，却走了许久也未到家，直到站在大将军府门前，他才惊觉，自己竟在恍惚中绕到了这里。, 三人未料他武功如此精纯，竟能在间不容发之际以此险招躲过必杀一击，不由微微一惊。乔天渊却不容他们变招，双手向后一撑，双腿“嗖”的弹出，正中两人小腹。他双脚回收，顺势夹住第三人刀身，生生将刀夺下。乔天渊不愿轻易结怨，因此未下杀手。那两人被乔天渊踢翻在地，一时爬不起来。第三人见钢刀脱手，打了和呼哨，赤手空拳又扑了上来。。
剧本问题有点大，如此黏合两个故事的结果就是两个故事都讲不好：当下的故事狗血；历史的故事空洞无力，缺少了点厚重。这部从剧本到布景到镜头都不够精细，有点像赶工之作。
看起来狗血奇情的故事“平行”的是另一段隐匿的历史。暴力的遗产成为自身中的他者，又与断裂的亲缘有着相似性。快门按下，拍下时尚的包装和过去的骸骨，新生的错位与故去的还原。从口腔探究生之脉络，就如挖开地表寻觅死之秘密。
有点电视剧的那种质感。
女人可以向未来予希望，也可以向过去要答案。
为了拍并不令人陌生的遗忘/记忆 而写得这个故事实在是挺马虎的，全片只有最后一部分比较动人。阿莫多瓦离奇情又远了一点，这次只存在口述的历史故事里。
代际中无法视而不见
挺差的一部阿莫多瓦，说实话真挺差的，未曾想象观感的断裂如此巨大，即便最后想努力回靠拔高也只是杯水车薪的发力，强扭的瓜不甜，就不能老老实实将主题固定在女性力量上，我看是老莫在偷懒，拍一个片说两个事，看起来就真不是那么回事了。
强行一个狗血的故事，硬要配上“发掘真相，发现历史”的大背景，实在不必要。以及情感线里女主这个人设蛮讨厌的，想起一些不太好的回忆。
Pe不老 获奖密码是LGBT+致敬历史 这部新作没有惊艳到
我以为是“发现血缘的真相”与“发现历史真相”的一种互文关系
佩德罗•阿莫多瓦《平行母亲》2021
抱错孩子那里有些狗血 俩个妈妈搞蕾丝更是超乎我想象 风格非常阿莫多瓦 人物服装动物颜色搭配和室内设计的搭配颜色都非常好看 只是没想到怎么跟乱葬岗联系起来的
片子用父母抱错孩子，来隐喻国家曾经也犯了错误。
如果没记错，我的第一部阿莫多瓦是《关于我母亲的一切》，这么多年过去，他的关切点一直是：母亲和流动的性向。如同他让佩内洛普·克鲁兹穿上Dior那件女权口号T，Feminist阿莫多瓦对于母亲的定义善意地充满弹性：专注于自我事业发展的47岁母亲、未成年的母亲、对自我性别不确定的母亲…即使不愿或无法承担母职，他一视同仁。这一点多么高贵。
我真的麻了，阿莫多瓦的作品对于我来说永远像个弗兰肯斯坦
西班牙，追问历史，人民的记忆，女性，分娩，艾玛。
过时又死板的平庸谍战片，09年出原著11年立项改编足10年后才拍摄注定要挂。如同李安双子杀手高投入低成片，又搭上无能制片团队，一众制片拖后腿（李安情况更惨），更不巧撞正疫情爆发，还陷入拍摄地狱，跨国谍战则更难，似碟中谍78分拆又多次停机重开，本片也是波折不少，延期开机、跨国拍摄受限、剧组感染又反复感染，导致费用推高到网飞电影最高纪录，但钱多却无能无效。主因是主制片Joe Roth的表现大片平庸，如他负责怪医杜立德、魔女2，导演编剧即使是全球最高票房的四人组，塞入动作和刺激场景仍敌不过网飞无能制片和大数据分析，四人组脱离成功的漫威方程式后，与网飞的影视数据方程式明显不合，导致故事显现出上世纪的笨拙又老土，剪辑混乱，浪费一众主演，尤其是两个主演更是又土又油。
除了熟悉喜爱的元素外 这次感觉用了一种难说明的全新摄影方式 在特写和近景上体现得很特异
关于寻根与新生的主题，阿莫多瓦依托擅长的女性形象讲述，“外人看来”大小情节对主题的表意都有些浅尝辄止，不知道熟悉那个历史节点的西国人感受是否深刻许多。代际的认知错位对个体生命的影响有多大，是否是人类社会性悲剧循环发生的“永动机”？也因为这次着眼于大主题，对人物命运刻画不比之前浓重，克鲁兹竞争女主几率有限。
没有意料的奇情，更多是对战争的反思和对古人的缅怀，那这和换子疑云有什么关联呢，疑惑
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