影片讲述了众神之首宙斯之子落入人间后遭遇的种种事端,奥林匹亚山上的神仙都因此骚动起来,一场神与人、神与神之间的拯救与被拯救行动就此拉开该片是翻拍1981年版《诸神之战》的同名新作,原版在1981年上映时获得了不俗的票房成绩,奥斯卡影帝劳伦斯·奥利弗和奥斯卡影后玛吉·史密斯的联袂演出,使之成为古装神仙片的一部经典。现在的新版由《无敌浩克》导演路易斯·莱特里尔执导,演员方面除了萨姆·沃辛顿之外,还云集了英国男星拉尔夫·费因斯和爱尔兰男星连姆·尼森。二人将主演希腊神话中一对儿最大的“死对头”——冥王和宙斯。这是两位演技派影星在时隔16年后的再次演技比拼——1993年二人曾共同主演了《辛德勒的名单》。此外该片已确定的演员还有《量子危机》邦女郎杰玛·阿特登、《皇家赌场》大反派麦德斯·米科尔森和《反抗军》女主角艾莉克莎·黛沃洛斯。影片中,珀尔修斯爱上的女人——爱莪女神(杰玛·阿特登),在1981版中没有戏份,在本片中却成了最重要的女性角色之一。而麦德斯·米科尔森将在片中扮演一个戏份吃重的神仙。
夏天,头一次体会到湿透的衬衫在身上干掉的夏天,头一次想要抓起镜头记录下某刻的夏天,头一次感受到夕阳的温度的夏天。私人曼妙的年少回忆,或幻想,或现实,透过脑中的构建回顾,在银幕上还魂。感觉算是网飞出钱给导演进行私人创作最好的一部,意大利少年诸如那刻的故事通过大数据归类集总已经拍得太多,但这部仍是真正融入创作者感情的一部。
上午刚看到的陈婧菲«人间指南»的歌词:
完了,我喜欢这个电影!后现代主义与casual!小姨的胸够美的!
只不过换了主角,场景,情节的另一种演绎。
4/5 威尼斯电影节金狮奖提名
索伦蒂诺的少年成长往事,饱含许多私人回忆,得到与失去 ,与电影的缘起,罗马是终点也是起点。
导演的私人少年回忆录,缓缓讲述悲欢离合和那不勒斯的风光。男主真好看,意大利的美少年都神似。近几年大导演们的私人回忆录似乎成了一股新的潮流,从社会议题的“外观”到自我省视的“内观”,颇有种顾影自怜的意味在。
解答了我许多疑问:索伦蒂诺的审美,思辨,幽默,哀伤从何而来?他的青年,家人,故乡又是何种模样?比《罗马》多了家庭的情感,比《痛苦与荣耀》多了更青涩的挣扎。是近年最喜欢的带有自传性质的作品了。
心存希望,就能拍出治愈的电影。索伦蒂诺的镜头太迷人了。
关于家庭生活、懵懂的性、足球痴迷和电影梦想,男孩从中体验一切,并做出选择,看起来很私人,但整体气质还是偏向大众的。那不勒斯的水啊,承载了太多太多的情感,每每看到有人在那水里游泳的时候,就感觉生命也不过如此了。平铺直叙,尽量克制内敛,偶有出其不意的时刻,意大利民风淳朴,也锻造了影片与众不同的面貌,可远观,却不可近看,整体感受差了点。
喜欢绝美之城的人只会喜欢开篇的一小部分吧,半自传的东西显得这么拖沓,就像小孩子的日记多半是流水账。不要去罗马,你的城市没有故事吗?绝美之城以外的那不勒斯老破小
上帝之手,用这个并未贯穿始终的意象当片名,太碎太散了,和《年轻气盛》一样,感觉什么都往里塞,那个穆斯林有什么意义吗。。。
同样往《阿玛柯德》看齐,《诗无尽头》比这个好。
“电影没什么用,但是能从现实里分散注意力。” 公爵夫人诱导男主的时候我满脑子想的都是:雏鹰这么快就遇到了猎枪……事后夫人的话让我感到自己是这么狭隘庸俗、自惭形秽…
时间是海
3.5⭐,那不勒斯好美,好想去啊~非常费里尼了~融入了导演的乡愁有种半自传体的感觉~前半段很有意思,后半段略松散~
属于索伦蒂诺的私人影片,回忆,是这两个小时的全部意义。“我想过一种想象的生活”,这也是我看电影的原因。
歡喜货车与葬礼。I vitelloni在前 La Dolce Vita在后;Great Beauty在前 hand of god在后。听惯了与费里尼的对比。索伦蒂诺终究不是悲观的人,所有的伤感的人都有出路。自传不及Roma动人,却更饱满。同时期的Souvenir,Pain&Glory,电影对自己的不断回想怀念 是电影人无话可说了吗?意象照以往少了 但索拍家庭都像史诗 想及赫尔佐格拍史诗像家庭录影。
环绕镜头从主角的面部出发,然后展现周围环境,再聚焦于主角视觉落点,推镜。也可以镜头运动方向与人物运动方向相反。
我一直以为,这片名应该是专属马拉多纳的传纪片
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