“嗯!” , “绵,已经有1年没有见到你了,呵呵,你过的还好吗? , 绵走后,说实话,给我的打击实在是不小,晴天霹雳?不是,没有那么小,天崩地裂?不是,没有那么夸张,总之,从那时起,我就有了心脏病。 , 机舱里开始一片骚乱,我很吃惊,并不是因为被突如其来的事故吓到了,而是没想到我快去天堂里游玩了。 。
我和君君的相识纯属缘分,那天我去网吧上网,坐在我旁边的就是君君了,她给我的第一印象就是漂亮.我是一俗人,这点我承认.可君君的确是个小美人.那天我有个朋友坐在君君旁边,他说小雪,偷看一下你旁边妹妹的QQ号.我这朋友一事儿精,我要是说不他能跟我上一整天政治课,而内容就是“恋爱为了新中国,泡妹妹为了下一代”我懒得听他在我耳边白话,所以就给了他.当时我他那感动的样子我还记得,整个一大尾巴狼!再后来我也加上了君君,再再后来我们就认识了. , “你疯了啊?!”我惊讶的叫起来,“怎么能逃学呢?”, 我常告诉自己,在能笑的时候,尽量笑吧。。
罗生门是极好的反映人性的叙事手法,不论剧中还是剧外 更不论历史时代
罗生门的故事先要看的是剧作吧,所以我现在还没明白老司机的仆人是怎么知道那天马特达蒙家里只有他老婆一个人呢。本来以为是婆婆的一个大阴谋,三个人又在阴谋里各怀鬼胎,所以现在的剧本看起来太寡淡了,落脚点也模棱两可,女性主义的东西我从这个结局里反正是看不到。
片子本身,你就看鏡頭調度,就看同一場戲在不同角色的敘述裡,呈現出的迥異訊息和觀感,那股劇力。
电影的结局是圆满的,女主有没有被强暴的真相已经没有意义了,可又有多少女性在这个暗无天日的社会中,被当做战利品斩首、被当做财产买卖、被当做物品揭下一切尊严或是被迫忍气吞声直至死亡?
影片表现出了当时欧洲小贵族的生活状态以及哪怕是贵族女性也不受尊重的事实
两个男性角度都非常傲慢,那种女性只是所有物而不是作为一个人,在各种细节中都有明确的表现。也许是共情点问题,看着相当难受。尤其是marguerite跟婆婆之间那段对话,那段代表两只完全相反想法的女性的选择。在当下的权衡利益中,你无法完全说其中一方是错的,但更敬佩的是借此更显得marguerite的选择是冒着多大的风险去对抗,去做她认为是对的事。真的很难,更难能可贵的是,那种勇气。
影片本身传达的女性觉醒价值观值得赞许,但是电影罗生门的讲述冗长难入戏,尽管Ridley老爷子为女权的发声令人敬佩,但没必要总选择悲壮的切入点。个人觉得老爷子本人并不真正懂得何为“女性力量”(参照最懂女性的导演阿莫多瓦)
让我们看看本马达二十多年后会不会再次一起站在最佳改编剧本的领奖台上
和處女作的異同是看片前的最大好奇,看完,或許不用再比較。
雷德利斯科特的罗生门叙事艺术。只有玛格丽特才是真相,尚德卡鲁日和贾克勒格里的真相都只是男性视角的谎言,愚昧忘我的自大,或麻痹自我的自信。这场无关乎正确和正义的决斗一度压的我喘不上气,不是为了场上两个以命相博的男人,为的是高台上束以脚拷的女人。迎接一个勇敢发声的女性的是时代的悲歌。
可能是我看到过的,由男性导演拍摄的最为真诚贴切的女性视角了。在这个“女权”被当作“财富密码”的年头,这种非口号式的非符号化的表达就已经是对于女性的极大尊重。多人物视角的形式虽然已不新鲜,但影院的大荧幕极为有效地放大了精心设计的细节,也多亏了优秀的演员,让我有了沉浸式的观影体验。这是其他屏幕做不到的,一个微小的动作或神情,稍微走点神就会错过,也白费了剧组的付出。原来除了动作片科幻片等大制作,叙事片也可以很适合影院啊。
三段式三个视角非常完美的结构,女性视角升华全片。男女视角对比的subtle difference真的又讽刺又让人愤怒。Jodie Comer把细节演得太到位了共情到全身心投入。
罗生门式叙事结构,但珠玉在前,何况比起黑泽明之作,剧本和剪辑都逊色了不少,整体上显得没有太亮眼了。后来才知道 原来是一部女性主义电影。
ps:精良的制作瞬间梦回天国王朝…
是一部优秀的女权电影,但不是一部好看的商业电影
一场决斗的取胜,书写了英雄的荣誉史话,巩固了男权的文明堡垒,同时泥埋了女性的真实呼喊。
只說個人層面的領會,metoo運動之後,世界電影工業對這場運動揣著明面的附議,來到這部片,終於達至讓人心悅誠服的效果。
人类的一半与人类的另一半加深了鸿沟。
从第一章就能看出来这个故事有多难讲了
两个男性角度都非常傲慢,那种女性只是所有物而不是作为一个人,在各种细节中都有明确的表现。也许是共情点问题,看着相当难受。尤其是marguerite跟婆婆之间那段对话,那段代表两只完全相反想法的女性的选择。在当下的权衡利益中,你无法完全说其中一方是错的,但更敬佩的是借此更显得marguerite的选择是冒着多大的风险去对抗,去做她认为是对的事。真的很难,更难能可贵的是,那种勇气。
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