The Freebie centers on Darren (Shepard) and Annie (Aselton), a young married couple with an enviable relationship built on love trust and communication. Darren and Annie still enjoy each other’s company and laugh at each other’s jokes, but, unfortunately, they can’t remember the last time they had sex. When a dinner party conversation leads to an honest discussion about the state of their love life, and when a sexy bikini photo shoot leads to crossword puzzles instead of sex, they begin to flirt with a way to spice things up. The deal: one night of freedom, no strings attached, no questions asked. Could a freebie be the cure for their ailing sex life? And will they go through with it? With a keen eye and fresh take, Aselton’s directorial debut shines with crisp storytelling and fine-tuned performances. THE Freebie is an insightful and humorous look at love, sustaining relationships , and the awkwardness of monogamy when the haze of lust has faded.
故意凑时间；强行添加与剧情无关的情节
模仿著名《真爱至上》的跨年几对人几个故事平行交叉进行的爱的故事。这部里面大部分的人设、人物关系的变化和故事老套的令人发指，气氛又不够喜庆，有些失望。勉强及格是观影过程还算能够看下去
韩国是真的不适合拍这种爱情喜剧片，但有一个重点就够了：李栋旭是如何做到越老越帅的啊啊啊啊啊啊啊啊啊！
时不时会出戏
感恩每一个平凡的父母，给予我们最不平凡的爱，珍惜父母爱人在我们身边的每一天
一个家庭或者说是千千万万个家庭的展现，但生活不该这么骨感，有时候也会在苦难中找到甜，影片处于越看眉头越近，色调偏压抑
有时候小众影片真的会很吸引人，长镜头的现实叙事加上少部分的魔幻表达，更容易让人联想，阿尔兹海默症的父亲，竭力照顾的母亲和女儿，无一不表达出亲情之间的关系，剧中细节还挺多的，真心希望小众影片能让更多人知道
父母在，人生尚有来处，来处是归途。
见识到了开场十二分钟的长镜头，二十年弹指一挥间，导演在时间的处理上非常好。又一个人被时间改变的故事，最后的每一刀都是救赎。
浪费了这么好的演员配置，拍了一部平平无奇甚至有点杂乱的片子。
看到无聊的大多数评论，跳跃看了一下。确实无聊
情感细腻，非常贴近生活。在中国，描写阿尔兹海默症，养老这类现实题材的文艺电影，真的特别少。哭的脑瓜子嗡嗡的。
6.0/10分，老梗太多，套路满满，不吸引人。所以李栋旭为什么喜欢元真儿？
因为在b站被安利了元珍雅和李东旭那段 不过真的看完电影就大概有一种曼哈顿女佣的错觉～别的不说 徐康俊（李江）唱的那首歌叫什么名字～
在外地晋剧团工作的夏天一番周折后调回到本地工作,这样她便可以帮助母亲照顾已经患阿兹海默症十年的父亲,却没想到母亲竟因她的归来而感到焦虑。随着父亲病情的发展,原本以为自己会给父母带来温情的夏天才慢慢体会到生活的重量,却没想到命运的钟摆又向她袭来......
没有边做家务，专心看完全剧。一、真实。家庭成员简单，没有那么多子女，贴近生活。情节并不复杂，却有力地呈现了人性。演员表演非常生活化，捉襟见肘的煎熬、颓丧、慌乱，逃无可逃。二、是艺术。卫生间母女为父亲解决便溺失禁后的尴尬，困境中，深夜窗帘下唐小然孤苦无助、内心的迷茫和挣扎，都细腻到位，直击观者心底。剧情不花哨，简单的情节靠的是各个演员良好的表现力。感动之余，记住了导演的名字。
浪费了这么好的演员配置，拍了一部平平无奇甚至有点杂乱的片子。
看到无聊的大多数评论，跳跃看了一下。确实无聊
光从着装就能充分看出韩国社会男凝的窒息氛围，怪不得韩女权砸化妆品剃光头6b4t处处走极端(褒义)。但凡有点觉醒意识的人，在这样的社会氛围里都迟早被逼疯。
开篇的伪长镜头将所有塑造人性的伦理结构封闭于空间化的小屋，被封印，被压迫，被遗忘。只有再次处于打破时间线与个人史的交叉蒙太奇场景“车内”之时，这如此封闭的空间才再次彰显着时光的空洞。
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