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, 而我?我不知道我是什么!更不知道自己的“家”在哪里,我的存在仅仅是和身下的床并列的意思。他们从不和我说话,最多就是在给我送饭的时候简单的称一声:“喂!”在他们眼中我就象透明的空气,哦不!应该说我就象他们眼中的沙子!用他们的话说,我本是个不该存在的人,一个累赘,更是一个丑陋的家伙!我很想象所有的普通人一样拥有一个家,一个没人打我骂我的家,一个有人愿意和我说说话,问问我在想什么,想做什么的家,可是这么一个简单的愿望对于我来说似乎太奢侈,我不知道自己还算不算一个完整意义上的人,如果算,为什么从来没有人关心过我,疼爱过我,难道我在别人眼中只不过是一个动物?我要出去!出去!寻找属于我自己的家,寻找爱我疼我的爸爸妈妈,然后把我受的委屈一股脑的向他们倾诉,我好想……, “记住,你们现在所受到的每一种特训,都将使你们更接近世界上最强的战士!”, 我只觉眼前一黑,就此昏迷过去。其实,要说龙小倩的网民身份还是在我的带动下获得的,从那以后我的零花钱就多了一个无底黑洞来补。谁叫咱心太软呢?尤其是老爸那句做人要讲义气!。
第二章黄金大陆, 中年男人无力的看了我一眼,眼神中充满无奈和悔恨,最后大喊一声:“God bless me!”仰面倒在床上!, 在我彷徨不定的时候,时空局的官员从高考的异常中发现了我的存在。在做了大量调查之后,他们异口同声认定我就是时空混乱因子的集合体。此事引起了联邦高层的瞩目,在做了不亚于议会辩论的争论后,联邦总统亲自签署了流放令。命令时空局将我流放到白垩纪,以消除我对世界潜在的威胁。。
索金还是那个索金,但我还是认为他更适合做编剧而不是导演。太匠气以至于全片的情感很淡薄,影片唯一的情感爆发也就在Lucy发现丈夫出轨那一刻。影片讲述的被发现支持共产党的Lucy在一周内希望以真人秀戏剧来挽救自己的名声和婚姻的故事,她力求精细和完美,同时追忆自己与丈夫的往事,但最终虽然自己的信誉挽回,却发现了丈夫的偷吃。
只是OK,但是对于艾伦·索金来说OK就算很差了。
“小杜小杜,说一下此片迷影到了哪些影史经典?”“后窗,姐妹情仇,窃听大阴谋,等到天黑。”……其实拍的并不好。各种传统惊悚元素组装得既显白又生硬。比如足不出户的心理问题,并没有表现在被迫外出后的精神萎顿或行动障碍,相反跑得比谁都欢!最后的翻天逆转在暴力层面上也是毫无铺垫莫名其妙……两星半。
一如既往Aaron Sokins 风格的作品, 用词精挑细选 逻辑繁复严谨(((o(*゚▽゚*)o))) 哈维尔讲话时观者脑海里闪现的是杰夫 丹尼尔同学的身影。。。。。_φ( ̄ー ̄ ) 但是然鹅可是。。。。。本作不是艾伦最最最擅长以当代背景媒体对社会深刻反思的主题,这次挑的是上世纪好莱坞黄金时代虚构喜剧秀男女主角戏里戏外悲欢离合 起起伏伏 女主自强不息(好像也不完全是 。。。。ε=ε=ε=ε=ε=ε=┌(; ̄◇ ̄)┘)妮可基德曼扮演的是喜剧秀里美丽聪明的女主人公
i love the ending how important is the word home for lucy ps.男主和男配的提名真的水的可以
看了三分之一不到,看不进去。分就不评了
想不到一点都不暗黑,想着什么时候炸裂,结果高能结束了…
后疫情时代电影,社恐感同身受,但社恐绝对干不掉两个杀手…
三星半吧 多出来的半星给后半段 前半段也不知道是剧本还是剪辑的问题 显得非常的零碎 信息量巨大但不禁让人怀疑真的都必须吗?虽然艾伦索金以大量台词见长 但毕竟是好莱坞的片子 连故事都说不好了 其他的还谈什么了
7.4(3⃣️),疫情背景下互联网时代特殊的后窗偷窥者,以精简的有效的方式呈现于密闭空间中,用声音营造恐惧,再展开一场猫鼠游戏一样的噩梦博弈。晃动的手持镜头和倾斜视角将恐惧感通过画面投射至我们身处的大数据围剿中,而影片巧妙又毫不费力地呈现了一个酣畅又骇人的故事——对抗自我,对抗权力和体系,对抗真实的恶
女神少打点针吧 已经够美了😂 不打针演技也会更自然
7/10,混入了太多议题了,再加上大段大段的台词,容易让人找不到重点,也难以细细回味。
Sorkin版的好莱坞往事,金牌一出手,还是好看的,自己的脑内小剧场也拍出来了吧,就不断觉得写得真细啊,但和the newsroom一样是主业线强爱情线跟不上,最后的发呆戏表演上并不能信服
大概是疫情场景下看到的有趣的片了……小品,小剧情。看看装修也挺好的😆
个人偏爱这种错乱的叙事方式,让我在这个过程中和女主一起感受耀眼卑微幸福沮丧自疑自信。“我想有个家。”
挺好玩的。
精巧,准确,简练,流畅,有效,甚至都不需要对表演有太多要求,啊喜欢
A / 用《放大》击碎《后窗》直达《审判》。声与画一开始便分离为两条线,前者为闭锁却仍然向过去深潜的人物内在,后者为跃过外部世界封锁的渴望——它们在一个身体跌坐的姿势中碰撞,在想象的召唤中让多重记忆叠合,从而促发人物的空间突围。但索德伯格显然并未天真到让人物畅行无阻,而是将她放入了更为散乱的迷宫中——把《删除历史》里金钟罩般的科技公司拆解成细碎的隔间、回廊、楼梯、数据库,把地面红蓝相间的广场拟态为破碎的星条旗,来往的行人彷如被放进matrix般亦真亦幻。好在声音最终勾连起了那些上手的武器,夹缝空间中物的网络亦是庇荫与反抗的根据——而她依然保有在一片狼藉中,打开那扇门的勇气。
站在现在真的很难理解为什么有那么好的机会的情况下要坚持desi来演丈夫…一种时代的无语吧
任何有关AI、监控、编程、大数据之类的题材我都无法感觉到神秘感和恐惧,这可能是我的“黄金年代”症候群吧,也可能是因为我真的很讨厌现实生活里接触到的那些程序员。作为惊悚片,本片不够恐怖,算是个放大版的“桌面电影”吧。一开头女主的人群恐惧症就足够让我smh了,程序员的厌世和第欧根尼那种厌世完全不同,数据飞升什么的真的很不浪漫。
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