我的出路在哪里呢？我苦苦地追问自已。如果说，曾经我有些许自负和傲气的话，在经历过城市寻工的一段不愉快遭遇后，那锐气和傲气也被现实无情击碎，烟消云散。, 有的人一生好运始终相伴，而有的人命途却坎坷连连，有时我常想，人与人之间的际遇为何如此差异，如果，冥冥中有什么在操控着人的命运的话，那又是什么呢？, “事情至此倒也罢了，如果不是在此之后发生的许多事，”罗叔顿了顿，又叹道，”师兄弟二人虽然有矛盾，但仍不至于到水火不相容的地步！”, “当日隐居深山苦研医理而成《青囊书》不过是出口怨气罢了，而今看来，师祖也知道师兄左岛近并未获传《药经》，心中的怨气也消了，同时也想起自已学医时的宏愿济世天下，于是就开始自已的云游各地济世百姓之路。”。
难以置信，曾平复自己心灵的女人，却在自已的心上撕开一条口子，并重重地撒上了一把盐。心痛、伤神、痛苦莫名！, 我唯有惶恐，交代什么呢？我压根不清楚到底发生了什么！, 我知道对方是看得起自已，不然也不会拉身无分文的我入伙吧，但是不知为何胸口却堵的慌，心中异常的难受！。
每天都是未知
赵婷胜在剧本轻描淡写，用镜头进行角色研究，无论是将人物置于不同环境中，从亚马逊巨型工厂到广阔无垠的草原，还是捕捉麦克多蒙德充满表达和感染力的脸庞。
亲爱的，我们也并不是朝着甜蜜走去，而是向着永恒。
拍这种类型的片子创作者的精神状态真的非常重要呐。如果说在《骑士》中赵婷还有马力克的痕迹，在《无依之地》中，赵婷就是赵婷。一路的自由与浩瀚，与背负的隐痛交融，每个不得已上路的人，见过多少山河，又有多少故事无人倾诉。麦克多蒙德将这一复杂形象刻画得细致入微；这是一首昔日美国开拓精神的挽歌，是对每一个上路人的告慰。
既勇敢又脆弱，既强硬又温柔，既自由又孤独，既眷恋又希冀。
为了宽阔的草原
整体挺chill out，通俗版Terrence Malick能成新一代的鸡汤配方倒是没想到。
开着房车抛下一切现有的一切捆绑去流浪是多少人的梦想，真正去实现的人却是一群不得不走，无地可停 无人可依的人。壮丽宁静的荒芜之间 自由着 也伴随孤独寂寞也友偶尔相交相依的旅伴彼此提供着一点暖意 弗兰西斯麦克多蒙德给了影片更多的力量感
影片最后的字幕：献给那些无法停下脚步的人，我们路上再见~
都市生活对空间占有与不确定性的驱赶不可避免，乡土游牧却又饱含自然性风险。似乎“房车”在二者间做着一种温和的调停：给你空间，给你流动。
游牧是跟着草，现代游牧是跟着一个个的季节性打工点……一个第一人称的放不下故事，但是公路真的是走捷径了……
可能因为配乐、摄影和配角都情节剧化，拉低了全片的美学价值，和主角表演的现实气质不搭。和妹妹有关于介绍妹夫的一段对话好，有力量抗衡的成分，说一层感受一层。后面秉烛夜谈就很单一了。四星，然后想把肯洛奇所有片都改成五星…| 拎着一个灯隔着白裙子走路，远处是夕阳所以一开始以为是夕阳光，换过手来才知。好美！
what's remembered lives.
像自己的未来，也会是很多人的未来，迷茫孤独但却自由富足
Not for me, not for now. 我看得毫无波澜，甚至有点茫然。
四星
孤寡老人探索生命归宿的公路之旅。比较平静的一部戏，讲述了人到晚年的女主，却失去家和伴侣，被迫以车为家独自流浪。感觉和香港的《浊水漂流》有些异曲同工之妙，同样是边缘阶层的“游牧族”，在无依无靠中熬着人生最后的时光，背负生存的尊严，思考着生命的归宿到底何去何从。
“水无形而有形,无物而容万物”——水作为传统的女性性别符号，尤其是东方女性，象征着协调、温润、灵动、没有棱角、却充满着韧性和力量、也从不停歇。在这部电影里，无论是影像风格、内容、主角性格都体现着这一点。
一处悬崖下有上百个燕子窝，燕子飞来飞去倒映在水中，那一刻彷佛我和燕子一起飞翔。如果心是一片旷野，活着便为了这样的瞬间。（再次，她不叫科恩嫂，她叫Frances McDormand
不会有永别，我们路上再见。三星半
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