高冷总统宠翻天木棉 高清

评分:
9.0 推荐

分类: 台湾剧 2009

导演: 罗福

剧情介绍

  故事发生在二十世纪三十年代。富家千金慕佩芸(叶全真 饰)出游遇险,被大学生叶耀华(谢祖武 饰)相救,暗生情愫的佩芸央爹爹慕天宏(李铁军 饰)将自己许配给耀华。但芸父要她嫁给门当户对的莫立群(王灿 饰),佩芸不允,阴险的莫立群差人在佩芸订婚当日制造车祸,殃及了搭车的邹平维老师一家人。心生怜悯的耀华时常看望顾照因车祸受伤的邹妻方茹涵(董璇 饰),被莫诬为二人有暧昩关系,不明真相的佩芸嫁给了莫立群。茹涵闻讯大惊,她拖着患重病的身体前往解释,不料途中病发身亡,其夫也以身殉情。耀华悲痛欲绝,他承担了抚养父母双亡的孤女筱蝶(陈文婷 饰)的责任。多年后,长大成人的筱蝶爱上了耀华,一直暗恋立群的采薇(战鹤文 饰)则唆使立群与佩芸离婚,又一场阴谋开始了......

评论:

  • 任吉玟 2小时前 :

    精湛!非竞赛比主竞赛好看系列,以马代人,真相和谎言穿插,夺人也是夺人心,给雷爵士五星好评!

  • 冰春 4小时前 :

    混剪版本,没有增加任何新的元素,就是把TV版的做成一部动画,和其它合集版,没有啥区别

  • 宇星 3小时前 :

    看得想手撕Adam Driver🙃这哪是什么中世纪,明明就是活生生的当下。

  • 初钰 8小时前 :

    多声部复调叙述,大家第一反应就对标《罗生门》,其实二者之间,有个不明显、但很关键的差异:

  • 华凝芙 7小时前 :

    不是罗生门,是同一个真相的不同位面,最终在女性视角叙述下堆叠出讽刺意味。所谓真正的骑士或奸佞之人的生死相搏,从高台上看去都显得可嗤且无足轻重。精致扎实的百年战争皮囊下是颇现代的故事。

  • 修同济 0小时前 :

    1.《罗生门》式的叙事看起来很漂亮。可在这个故事里,既然已经将旗帜插在了女主这边,这种叙事看起来就十分没必要。两位男性都在yy夸大普信,只有女主说得最对,这什么歪理?

  • 可和暖 9小时前 :

    时代背景、反方势力、血鬼术、水之呼吸都得到了充分展现。鬼舞辻无惨好帅,祢豆子好可爱。

  • 彩蔚 0小时前 :

    虽然和《英雄》一模一样的三段结构(更早是《罗生门》)但细节填充得很漂亮,果然问题不在于重复,而在于怎样完善细节。

  • 强辰 2小时前 :

    记录:anthropology archive. 举重若轻,人如鸿毛在时代的洪流中。太喜欢了,两年内看过的最佳。

  • 恒宇 5小时前 :

    #BIFF2021 电影时长三小时,个人对这种叙事很宏伟的电影不太感冒,但有几个镜头如剧照一般的确很惊艳

  • 昌蕊珠 3小时前 :

    邱炯炯无疑是影像「文体家」,素人演员、搭建的舞台感十足的场景、内在的悲剧感混杂着荒诞和(黑色)幽默都是他的语法,以抵达一种恰好的(甚至如履薄冰般的)tone。新戏从来演旧事……生死不外两茫茫。为了活着,伶人总是在唱堂会;为了忘记,还要孟婆汤续杯。洪流般时代下的个体之人,黄泉路上吃吃饱搓个麻将吧。

  • 寒雪 3小时前 :

    除了空间感建立太弱,完成度很高了

  • 向雅云 5小时前 :

    剧本第二部分是不是写的有问题?强奸者在这段叙述里其实已经承认了罪行(假以爱的名义对受害人实施了强奸、并警告其闭嘴),虽然后来他又采纳了旁人的指点,一再否认、坚持否认,但观众已经看到了真相,这导致第三部分(真相还原的部分)戏剧性大大降低。还有一个不令人满足的地方是,女主角坚持要说出真相的动机,这个最能体现故事当代性以及人物魅力的的东西,交代地很不充分。结尾不错,一个虚假的胜利,够冷。

  • 幸孟夏 8小时前 :

    好看且美丽 但感觉主题没啥新的东西 看完没有新的认知

  • 书锐阵 1小时前 :

    泼辣,厚实,乡土,生猛。以川剧兴衰的视角折射中国近代史,戏剧式的布局与布景更添一层讽谑面纱,三小时笑看历史与记忆荒腔走板。

  • 卫子夫 1小时前 :

    BIFF 放映,虛實交錯方式結合川劇來講中國近代史,很有趣

  • 卫轩源 0小时前 :

    老雷还是老辣,借位运用了微妙的角色视角,从三个层面剖析真相,有别于《罗生门》天差地别对”真相“的诠释,《最后的决斗》用三个角色的故事,去叙说真相对于被害者,加害者,受害者之间的利益权衡。

  • 妍雪 2小时前 :

    鬼舞shi无惨。为啥这里面人名都这么难念?tv6-10合集

  • 丁凝竹 2小时前 :

    在Laemmle看的 川剧魔幻版霸王别姬...

  • 亥梦秋 3小时前 :

    僅僅個人觀感。對於形式想法過於飽和的危險是,有點笨重,也很難動人。與其說是鋪陳的電影,不如說是對於美術有些過於沈溺的電影,每一個鏡頭都在絕盡mise en scene其用,不是以恰當的「整體」印象,而是經常過於留戀自己設計的每一個角落。舞台的形式其實是恰當的,也正符合對某些歷史和我們環境的某種「虛構」、不真切的感受,但這種感受不需要電影我們本已太熟悉,以至於電影沒有帶來突破。機位、平移、剪輯的方式(尤其一些drama的正反打)甚至一些木偶式、幽默的表演都讓人想起韋斯安德森。

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