可是老陈的一句话让我感到啼笑皆非，“是的，你的历史知识我很欣赏，可是凭着我的知识，我不得不说，这把剑，可能不是你所说的蚩尤发明的。因为他还不够资格。”, “什么细微的变化？”我迫不及待地问道。, 教授尴尬地拿出黑剑交到老陈手中。老陈拿着剑到实验台前，在灯光下仔细地观测着黑剑的表面，一面忘不了跟教授开玩笑：“老张头，你从什么地方找来这么件东西？你是不是爱上武侠小说了，真不容易。你别说，这玩意还真有点意思，要不，砸开看看里边是不是藏着武功秘笈。”,。
我和唐先生走进医院病房的时候，张教授静静地躺在床上，像是睡着了，看着教授浑身裹在绷带里的样子，唐先生很过意不去，认为是他连累了教授。他上前轻轻推推教授，低声呼唤着教授，教授张开迷茫的眼睛，看着眼前的人，好一会儿才认清楚是唐先生，他感到很奇怪，问道：“唐先生？你怎么会到这儿？”，唐先生苦笑着将事情的大概给教授说了一下，最后又说到我要求与他一块去的事情。教授难得地露出久违的笑容，赞许地说：“太极的选择我很赞赏，搞研究的人，就是不能老呆在办公室里，要到社会中去，只有接触面广了，视野才会开阔，才容易出结果。老唐，你家的事情很奇特。我这次没机会到你老家去，以后说不得还要打扰你呵……….”唐先生点点头，答应了教授的请求，随后教授又语重心长地对我说：“太极，这次我不能和你一块去了，对你是一个很好的机会，你要把握好啊。研究所领导方面，由我去说，希望你能得出一些成果，给我和唐先生一个满意的答复。”, 唐先生的家坐落在小村的东北角，和所有的农村住所一样，他的家是宽敞而美丽的。一座收拾得整整齐齐的小院在月光下显得安静而平和，红墙红瓦的大门门楼在暗夜里看起来就像一头蹲坐在家门口的狮子，和院墙边的树林溶在一起，分不清真面目。, “面貌？”我怔了一下，人的面貌发生变化是很平常的事情，如果在正常发肓阶段，人在面貌上是会发生很大变化的，但是每天都能看出变化来确实令人匪夷所思，这样的变化，绝不是“细微”的。。
中年危机的凯奇大叔和他的戏精粉丝，自己扮演自己，自己吐槽自己，还挺有意思的。
2.5 人性论文艺最难的是如何把握善中有恶恶中有善的分寸，分寸即真实度，高强度嬗变中的真实度，尤其难。是枝裕和最近十几年对东亚社会超越血缘关系、跳脱于传统家庭结构的共同体组织的构建着了魔，这里确实蕴含着人性嬗变，但表现在本片就状况不佳，完全被主题绑架了，一心向善，过分温情，皆大欢喜，距离鸡汤文艺一步之遥。
日本导演拍的韩国电影。我倒不是是枝裕和的粉丝，对他的风格谈不上研究，总体看着还舒服。“一事多人”，围绕着卖一个孩子的故事牵扯进了六七个人物，剧作上倒是写得清楚、节制，几笔写出各个人物的历史及心理，显示了功力。韩国大演员宋康昊演的角色戏并不多，戛纳节到给了他个最佳男主角奖，看来是评委们平衡的结果，也许是照顾了以前他的《寄生虫》吧。
婴儿和妈妈之间的戏完全没有化学作用啊。故事本身也拖沓死了。
凯奇终于拍了一部不那么烂的片子，而且剧本编写竟然还很特别，片里片外，有点傻傻分不清。中间回顾了很多凯奇以前片子的梗，但如果没字幕组做提示的话，可能也只有他自己记得了……
熟悉的是枝裕和风格，运镜、色彩、音乐和克制的氛围——虽然故事换了个发生地点，但也算南韩演技派顶配阵容了，因此电影在气质上也尽可能少了些违和感——其实按照这个剧本，年纪再往前10年的阿部宽，宫崎葵，安藤樱，福山雅治来围炉夜话，估计就对味了；// 这种小小的无伤大雅的违和感该怎么形容呢：日影的文艺感是温和深邃有时光来托重的——它可以下沉的相当彻底；而韩影的文艺感失去了些因文化积淀而产生的必然性——富五代和富二代的区别。
挺好的想法，如果能像瞬息全宇宙那样，再深一点关于凯奇的内容就好了，粉丝的内容有点表面了。
哎现在的观众可真是难琢磨啊，没看之前还以为是枝裕和这次得有多烂啊，结果竟然还挺好看的？？剧本有效率，细节铺的也恰当，人物虽然有点悬浮但总的来说可以接受。最后我想了想，我国文艺片导演要都能有这一半会讲故事，大家也不至于在国内各种电影节反复遭受折磨了。
很奇怪，很拼凑。是枝裕和贵在慢，但是这次承载了太多剧情所以剧本推进节奏很离奇，日韩差异的水土不服还在。如果能改成五六集的迷你剧就好了，每个人物都可以得到拓展。作为电影，大体上的呈现是可以的，很是枝裕和。
剧情漏洞百出，充满笑话，怎么会这么轻浮？其实这故事根本撑不了两个小时，你就看他搁那儿编，难道小偷家族一部片子把是枝裕和榨干了？而且你妈宋康昊连釜山话都不讲你凭什么拿影帝？除了其中的几场戏他应该都不用动脑就能演。我可没把是枝裕和当成煽情导演看过，这干什么呢？图什么呢？没得拍不如不拍。
自己演绎自己还是很有趣的，比凯奇这些年的狗血电影是强的多，奈何剧中剧的故事性还是差强人意…
这也…太难看了。弥漫着“我们大家今天聚在一起就是要努力拍一部‘是枝裕和’”的疲惫感
是枝裕和的这一套还是回到东亚语境下最合适。好的是真相里面的那种别扭和不自然，在这部都看不到了。然而本片更像是是枝裕和对自己的小偷家族的一次无聊重复。与此同时，还不太委婉的掺杂进了一些不太现代的价值观。无所谓对错，但是会有些不适 @SFF2022
哈维和凯奇这俩太逗了，这么严肃的事件让他俩玩成了个喜剧。
拿自己开涮的凯奇，爱了爱了，颇有《成为约翰马尔科维奇》的调调，《帕丁顿熊2》有这么好看？一定看看……
导演反对人伦，但并不反对人性，他们每一个人的人伦缺陷（卖子，孤儿，离婚，贩卖人口）留下了人性的尺度，卖子也是迫不得已，贩卖不是纯为金钱，孤儿不会一直怨恨母亲，离婚的父亲还对家庭有忏悔。温情与良心在伤痕累累的社会法则面前，终究留了一手。
才意识到演员对是枝的加成有多大，最难看的是枝裕和
我也算看着他电影长大的，蛮多梗还是很get到，前半部比较有趣，后面乱七八糟的。
大概凯奇演烂片太多了，所以稍微有个能看的就咋咋呼呼的。有些小聪明和癫狂的桥段，整体一般。凯奇要翻身还得继续努力，接点别这么胡闹的剧本。
从小偷家族到人贩家族。公路旅行的壳套哪儿都能用。不知道为什么，感觉有点偷懒，有点容易了。日式镜头和节奏也有点割裂，更韩国一些可能更真实吧。
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