至于构成倒三角两侧的两个侧翼，莫泊布尔的目光所及，前排密密麻麻的全是轻装步兵，身批短甲，一手执盾牌，一手拿着短剑，似乎没有什么特别之处。莫泊布尔的目光从左翼扫到右翼，忽然发现一个全身黑色装备，左手单手拿着一枚巨斧的人。是他！莫泊布尔听初次交战逃回的士兵们描述过这个人，武艺超群，有一股惊人的气势。, “不错，他们是一支雇佣军，而且是我特意挑选的。”霍斯特伯爵的脸上浮现出一种回忆的神情，“十几年前，就在我还是地区司令官的时候，我认识了这支部队，还有他们的领袖——盖德，也就是那个拿着黑色巨斧的人，那时候他才二十多岁，但和现在比起来，他的样子 ，他的神情都几乎没有改变。他是一个奇怪的人，或者说，一个谜。我曾经试图和他交谈，但没有成功。据他的部下说，他不是哑巴，但很少开口说话，他从来只保持五百个部下，一个也不多要。而且，最重要的是，没有人知道他的过去，他从哪里来，他要干什么，即使是最初跟他的部下也不知道。他对人相当冷漠，也许是从不开口说话给人造成的印象，但他的部下都愿追随着他，不仅仅因为他的武艺高强，而且他还非常公平，拿到的佣金从来自己只留一份，决不比别人多要一个金币。”, 由于步兵阵型的两翼是倒三角式倾斜的，使得远离河岸冲锋的骑兵更早的受到箭弩的射击，霍斯特伯爵又特意在这段上安排了更密集的箭弩手，河岸远侧的骑兵队一排排的倒下。一些幸运的骑兵未被射中，出于求生的本能，策马往靠近河岸的一侧靠去，想避开密集的短箭，又和原本靠近这边的不少骑兵碰撞在一起，一些人连人带马落入河中，一声救命尚未来得及喊就被汹涌的河水带走，发起冲锋的骑兵们阵型大乱，还没有靠近步兵，展开近身肉搏，就一个个非死即伤。, “停止冲锋，撤退。”莫泊布尔伯爵大声的向身旁的传令官喊着，声音既急促又高亢，部队突然陷入如此尴尬的境地，作为主帅的他只希望能够及早撤退，尽量减少损失，尤其是避免飞鹰铁骑的进一步伤亡。。
......, 亚瑟这么一说穆特鲁尔想起来了。在他们七八岁时，因为听到一些流言说亚瑟家可能和亚瑟大帝有着某种联系。有一次，他们趁亚瑟的父母不在，把亚瑟的家谱偷了出来。家谱虽然只记载到亚瑟家一百八十年前的祖先为止，但家谱的最前面还是有几句简单的说明记载了亚瑟家更早先辈的出身。亚瑟一族起源于二百六十多年前的维特维尔村，亚瑟家最早的那位先祖，因为在当时大陆历史上著名的“三十年战争”中追随斯潘塞帝国的创始者菲普德鲁格一世南征北战，建立了不小的功勋，才被授予贵族头衔。据家谱记载，亚瑟的这位先祖是一个农民，而不是出自贵族世家。, 不过德罗尔此时无心去想那么多，思考老师布阵的精髓。初次上阵的他原本还带有几分兴奋，但此刻看到血流成河，尸横遍野的景象，他的脸变得煞白，心里觉得一阵阵难受。虽然是均是学院出身，但最多也只见过处死死刑犯，像这样大规模的战争后的惨状他从来没有经历。。
一个国家的尊严等同于它给女性的尊严。
叙事粗暴，节奏混乱，反转生硬，太多画蛇添足的戏份，但题材上的野心勃勃，总归让人看到了印度电影蓬勃的生机。
一波三折，除了印式bgm偶尔需要快进，160多分钟的电影总体还是挺抓人的。美中不足的点是内容稍显繁冗，个人感觉律师的过往回溯并不精彩，也没有太大的必要，全片最触动的点就是那个“头条”的诞生，而以学生为代表的群众简直就是乌合之众的一个注脚…（然而哪里又不是这样呢
严格来说片子的镜头语言一般，甚至偏差，但题材敏感，创作团团有勇气拍，审核又通过，说明印度电影在进步！
一股脑未打磨的半成品点子塞得倒满当，
印度和韩国一样，文化界的反思很多，却没什么用
开场其实觉得会得奖的，只是渐渐地……就是说，又一部印度神剧呀！
校园腐败，司法腐败，政府腐败，
每次看到这种超高评分的片子，总会特意不去看简介和别人的影评，生怕被剧透而减少了观影的乐趣。
当你以为印度电影只有歌舞的时候，别人已经超越了几个码头，从悬疑到探案到社会的探索思考，印度和韩国的社会类电影总会捉住人性和社会的痛点，直击要害，我相信电影的力量可以无穷大。
内容有惊喜。开始以为是简单的除暴安良、争取女权，后来又开始宣传司法程序的正义，接着又说政客和愚民、舆论操控，最后又来以暴制暴、我要复仇。内容比较多，值得一看。缺点是故事主角不断切换，不怎么连贯。
印度人对自己社会问题反省和批判的力度让我们汗颜，虽然表现手法直白幼稚了一点，还是给个高分支持。
堪称《杰伊·比姆》的姊妹篇，在立意上甚至比其更加深刻，最精彩的是随着剧情推进完成了立场转换和内核蜕变。一起惨案被广泛关注，逍遥法外的凶手引起众怒。看似正义的枪响终结了罪恶，顺应民意皆大欢喜。法庭上的“怒汉”对案件提出了质疑，民意是否能凌驾于法律？当真相水落石出，原来一切都是肮脏的政治游戏，众人都是被操纵的武器。“未知全貌不置可否”对如今的网络时代不过是一纸空文，舆论的浪潮足以席卷所有异议。“媒体的存在是为了报道真相，还是媒体所说的一切都是真相？”比起质疑，宣泄情绪要轻松得多。比起思考，随波逐流要容易得多。打破偏见的勇气，好过执行正义的工具。
如果能去掉乱七八糟的BGM和煽情戏份，会更好。
且不说这部电影拍得多好了，咱们国家是说都说不得，更别说拍电影了，笑死。
我们不方便讨论的故事，究竟是什么故事？女性权益？不是的，这只是这个电影的起点，每出现一个反转，人家就向前走了一步。最后你会发现，印度人要讨论问题是我们绝对的禁区。绝对绝对的禁区，只属于我们。
除了大方面，同时聚焦于个体，升华了警长的人物塑造，在小棋子的身上丰富了心理抉择，增强人性的情感共鸣，呈现出多维度的复杂矛盾，令整部电影充满层次感。
3.5。前80分钟是非常普通的印度电影，配乐紧凑到吵得慌，即使刚开庭律师的辩护词也不过是老生常谈的“程序正义”和“实体正义”，以为这片子也就止步到这里。直到后50分钟真相层层浮出水面，先是给我们这些“凡事有消息就热衷发帖、被操纵产生某种可以利用的情绪的网民”一记大耳光，然后再抛出一个问题“媒体的存在是为了报道真相，还是媒体所说的才是真相？”。再之后掀开表面引导向更深的真相，说到底一切问题都与ZZ有关，“体制在口人”、“让提出问题的人沉默、给讨论的人戴上手铐”。世风日下无新鲜事，13亿的印度或15亿的..面对的问题实则都差不多。最后几幕被害的女教授和对学生说“每个人都有慷慨发表意见的权利，但是你有勇气付诸实践吗？”。现实是，我们大多数都是那场大学会议上想伸手表赞同但又放下手的、沉默的人。
震撼人心的神作！印度电影太牛逼，《杰伊·比姆》是我去年观影TOP1，这部《宿敌》很有可能就成为今年观影TOP1了。
除了羡慕只有羡慕。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
