1. 疫情所造成的创伤将伴随我们这一代人。
世界已尽吃疫情的苦。两个主演非常出色,莫西塞德比,新冠时期的爱情。
很喜欢这个导演,看到在瞭望台上偶遇导演和他妻子时的场景,那长达10分钟毫无内容毫无细节,通过形容词构建的尴尬无意义对话,极大讽刺了现代社会无意义寒暄,或者思想匮乏的大众。还有对当代主流资本至上意识形态的讽刺,看到小说家尴尬的笑了几次,导演还在用形容词说着那些毫无信息量的对话,我已经笑出了声。符合个人对现代大众审美的态度,对大众主流意识形态的嘲笑。
Help, Help, Help. 4星。
只能說劇本還不錯吧,但作爲一部主角只有一兩個人的大女主影片,Jodie Comer的演技還是無法打動到我……
当文本的预留空间已经够丰富,那部存在在对话中的“电影”反而不必呈现,权海骁出来还觉得是一部常规的洪常秀公式电影,但后半段诗人的角色一秒魂传江边旅馆甚至是这时对那时错。
印象最深刻的一场戏,是女主角孤身一人在疗养中心,没有紧急医疗帮助,也没有其他外援的情况下,如何与一名阿兹海默症患者,联手拯救一位新冠病人生命的故事。长镜头下的紧张逼仄,手持摄影的晃动不安,以及忽明忽暗的闪烁灯光,加上女主角的表演,让这场戏拍得张力十足。小变态朱迪·科默在这部电影里的表演挺不错的,演出了层次感。
望远镜处的搭话。对话当然干涩尴尬难以为继。点破生气过往。
没有歌颂,而是用溢出屏幕的人道主义关怀。
女主把垃圾袋套在身上,她很害怕,他们根本就没有人科普到底应该怎么做,外面来的医护人员很冷漠,医疗热线也打不通。新冠给英国的医疗系统带来的冲击提醒我们人类是多么渺小。叫肯尼的老人感染发病的时候那个呼吸声我听着都要窒息了……Jodie Comer的表演真的很棒,从《杀死伊芙》到《最后的决斗》再到这里,她都没有为自己的上一个角色所困。她是我最喜欢的女演员,很看好她的职业前景!看到“I got some great PPE. All delivered from China to my door…”又好笑又辛酸。这部电影可贵的地方就在于,小人物也有大勇气,他们起来反抗不公,而没有像很多拆尼斯一样选择躺平认命。有时候我觉得,这片土地上的人几千年来就没变过,科技发达又怎么样,赛博农场罢了。
头一次见过曝也能成为摄影表达的方式之一,害得我以为电视对比度设置不对了,鼓捣半天,后来发现手机看也这个熊样。
有故事的人,人人都可以拍电影,当导演。让我们一起在电影中散步聊天,相亲相爱。
*这是在所有地区都发生的事,最近这几年甚至往后很多年,新冠疫情之下的众生相都可以作为影视作品的题材,这一段历史值得被记录下来,不管作品是好是坏,它都应该被客观地、真实地记录下来
炫妻狂魔老洪,含敏量越高含金量越低,本洪粉这次get不了。
啾迪的英音真的好听,这是自卷福之后少有的完美英音听觉体验。
可惜!可惜!最后25分钟为什么要谈恋爱,为什么要“飞跃疗养院”呢?这不狗尾续貂了么……
疫情后看过的第一部所有人都戴口罩的电影。洪尚秀现在每一部的主要用途是用来向大家报告最近的生活动态:我很好很幸福很松弛,我什么都不在乎。
本来想给中间那段莎拉一个人值夜班的片段四星的,但是后面带托尼逃出护理院开始就有些拉胯了。故事不够丰满,节奏有些乱。
hhhh单说电影比较喜欢喝酒前的部分,但最后的结尾!攒动着爱意。这是一封导演给金敏喜的情书,像阿萨亚斯拍曼玉,戈达尔拍安娜,爱~~就是在流动啊,我还是被这种真实的情感打动了。(有些人就是有“魅力”,这个词在电影中反复提到,她确实有,我被美晕了…
老年小说家一路见到熟人和小女孩的注视,想到在你面前,林中见到野餐人,不是任何人女儿的海媛。敏喜特写宣告爱意,真的只有在爱人的镜头里才是这样。江郎才尽的感觉,更加轻松稳定的感情关系。
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