那老师的狐疑的看着张郎,学生们顿时哗然,老师上下打量着张郎道:[张董是你的什么人?],张郎微微一笑,抓抓自己的后脑勺道:[他。。。。。。他是我的爷爷!], 许久之后,桌上的咖啡也慢慢的凉了,司徒爱子似乎也有点不耐烦,忽然,就在这时候,司徒爱子的电话响了,那司徒爱子看着手机上的来电显示,面带难色的接起了电话,那司徒爱子接完整个电话之后整个人都变了,好象轻松了许多,脸上也挂着如释重负的笑容,那张郎也在这个时候回到了座位上。, 这三人互相对视了一眼,那红装女子上前一步道:[我们三人来自太清天,上清天和玉清天,我是红衣使,他们两位是黑衣使白衣使,我们统称三天使。]这太清天,上清天与玉清天就是他们口中的上三天,以这上三重天为首共八天跳出三界之外,三界，指欲界、色界、无色界。三界共二十八重天。三界诸天，劫尽还坏，修道有得，生於或升入三界诸天，尚未跳出轮回。三界外，有八天。 修道者跳出三界，到三界之外，方能超脱劫运和轮回。, 瘦猴虽然瘦,但是他抛出来的这个球力道却很大,那张郎单手朝空中一伸,那篮球却牢牢的被他抓在了手里,就好象被什么东西吸住了一般,众人均是一惊,这个丝毫不懂篮球的门外汉,居然一只手就把球控制住了,而且他的那只手掌也并不算大。。
那老人慢慢的睁开了眼睛,他看到小乞丐满身伤痕,心疼的道:[张郎啊,是不是又被人欺负拉?],那被叫做张郎的小乞丐连忙摇了摇头道:[爷爷,才不是呢,我是不小心摔着的。],那老人伸出颤抖的手,在张郎的小脸上一摸,道:[你才十五岁却一直照顾爷爷两年,爷爷心疼啊!], 蝙蝠妖不置可否的摇了摇头道:[孩子,告诉爷爷,你昨天把书放在那里了?],张郎回答道:[爷爷,我把书当枕头睡了一晚,醒来后这书就没有了,不过昨天晚上我倒是做了个恶梦,梦见一只长着龙头马身的大怪物朝我扑来。], 张郎那里知道那一本破书居然关系这世界的生存与否啊,张郎感觉到事情的严重性,慌张的道:[可。。。。。。可是那本书易经被我弄丢了,这可怎么办啊!]。
从原声来找电影，果然会有一种看加长版mv的感觉。
过于单线条，没有太多隐秘的可深挖的东西，过去的画面多到毫无必要，不如在恰当时机做成闪回。
像我的悲哀。在那个混乱的年代混乱的台湾，少年都是如此 何况还有了枪。悲哀的故事
欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
大量人物近景，抬气氛。大量插叙，交代人物心理发展。故事性不是很强。完成的还可。主题乐"let me tell you about it"很有冲击感，赞的。本来一开场的氛围烘托就靠这曲涌现的。
（电影有点头重脚轻，个人感觉后面结尾收得太匆忙了…
回忆与现实交叠的叙事手法让人感到些许凌乱，故事整体能够看明白，女主在度假时透过旁人回望自己初为人母时的经历，以及面临的种种烦心之事，最终令她选择了逃离。电影中展现的母亲不同于人们认知中母亲应有的样子，突出展示了孩子顽皮、蛮横的一面，也确实值得引发一些思考，母亲是否一定要大公无私，毫无保留。抛去这一点外，电影的缺陷也难以忽视，或许是新人导演对全片把控的问题，观影质量并不算上佳，一度让人觉得吃力。科尔曼等女演员的演技倒是为电影增添了些许看点。
说不出来哪里提不上劲儿。恐婚恐育宣传片不需要把这点事翻来覆去拍那么长……
费兰特作品的改编，不出意外，成也费兰特败也费兰特。能嗅闻到她幽灵般的存在，隐秘的情感随着对娃娃这颗炸弹何时被爆的焦虑（比起悬念这更像一种注定的命运，一切只是时间问题）而起伏。导演层面的技法也好风格也好，无法跳脱出剧作光环带来的桎梏，但至少还算稳。丽达-妮娜这对关系其实是丽达的两个分身，在最后一刺合二为一：丽达将对女儿们的复杂情感倾注于这一刺，以一个明晰的伤害动作结束痛苦，达成最后和解，也因此以一种简化的方式抹平了此前营造的暧昧性，在结尾落入一种简单明了的平庸。
近两年因为疫情电影产业甚是疲软，好多片子过目即忘，偶有佳作也是矮子里面拔将军，但这部确实很好——不落窠臼的时间线剪辑，手持镜头营造的不安氛围，典型意象的前后呼应，节奏张弛有度，配乐赏心悦耳，完成度如此之高居然还是一部"处女作"——可以说是天赋型导演了；回忆中的谎言与残酷，现实中的逃离与失语，在热闹人群里格格不入，在光阴流逝里赧于认错，于是周遭的一切，都陷于战战兢兢的试探和不信任，最终只有仓惶怯然的退场，拖着一颗身心俱伤的疲惫灵魂。（话说能以高浓度文学性去描摹如此细腻的女性心理果然还得是埃莱娜·费兰特……）/ PS. 奥利维娅的表演简直是化骨绵掌！
# 78 Venezia # 能把这么多戏精放一起然后呈现出如此平凡无奇的效果也算是导演的一大功力所在，神了！
风格类似《南国，再见南国》，无比贴近现实而且又带有鲜明的时代特征，相比前者还多了一层对于青春无畏的伤怀，阿国的死既是时代的悲剧又像是一种宿命，唉！少年阿，何时才能让骚动的内心安静下来……
十六年后，在遥远的意大利一部叫格莫拉的电影里面两个追火少年重走了你两兄弟的路，吸毒、偷抢老大的军火，最后被乱枪打死在街头，简直是一模一样的路啊……
2013-01-24 上臺北打撞球被人消遣回鄉下去吧的言語，惱羞成怒地拿出手槍開槍示威展現最後卑微的自尊。／行這呢久 是不是感覺有淡薄仔累，趕緊找一個無聲的所在，一個會凍喘大氣的所在，緩緩仔躺落來。／羅大佑和林強亮點
二十年的时间单位撬动了时间深处的记忆，使得二十年的记忆单位蓦地绷紧时间韧带的创伤。怡静的阳光海滩突闯一对惊厥的母女，无缝闪回又甜又腻又酸又涩的旧时光。工作与家庭的对抗之战觉醒离开女儿追求理想是选择也是召唤，激情的人生有创伤才会有数不尽的愁绪紊流，这紊流触发的漩涡才是敲击责任磐石的回响。
今年份恐婚恐育！原来原著作者是Elena Ferrante。题外话，我一直无法判断这个故事发生在哪里，不知道为什么这一点始终非常让我出戏，包括里面每个人说话的不同口音。
看《少年吔，安啦》，不知為何看到最後，我突然想起了古代中國的俠士小說，少年渴望揚名天下，得一寶刀江湖逍遙孰，卻不知他們只聽過的江湖傳奇只不過倖存者的故事，少年舞刀，每一刀都瀟灑，每一刀都向死，他們怒放著青春，也在不知不覺中追逐死亡 ，暴雨洗去血水和眼淚，唯餘人生海海。
youtube上找到了稍微清晰一些的资源，跟那个时代的台湾电影一样，聚焦社会和流氓帮派斗争。迟缓的旁白，静态的画框长镜头，一切都太过侯孝贤。平行时空下另一种可能的小马覃志刚依然是本色出演。片子的音乐实在是太多惊喜：1看到了年轻的林强和唱台语版皇后大道的罗大佑2两人同台表演3当年还是吴俊霖的伍佰，同名主题曲的歌声作为背景音贯穿全片。
Flashback和現時的剪輯銜接處理瑕疵明顯，造成觀影時情緒氛圍斷裂 : 一邊是現時的詭異，一邊是往昔的憾恨，兩邊無解的意識流堆疊。(交叉點: 洋娃娃還給對方，試圖勸誡他人的人生與療癒自己。)
如果片中女儿们的声音也让你难自控地感受到强烈的烦躁和窒息 perhaps you shouldn't start having kids in 2022 (or ever
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