街坊甲说：“我看哪，八成是让人贩子给偷了去了。我听说有的人贩子专门儿偷小男孩儿，卖到东南亚，等长大了就他妈的整成人妖……”, 和申一听，急了，说道：“纪大烟袋，你血口喷人！你狗嘴吐不出象牙！皇上，您甭听纪晓岚的，不是那么回事儿，不是那么回事儿。天下的银子都是万岁爷您的，奴才一片忠心侍奉皇上，怎么能游动皇上银子地念头儿呢？”, 一条乡村小道上，两只沾满冰雪的皮鞋交替前行，踏在厚厚的积雪中，发出咯吱咯吱的声音。这是一个青年学子，戴着眼睛，穿着厚厚的羽绒服，后背背着沉甸甸的旅行包。他眺望了一眼远方村落影影绰绰的灯火，加快了脚步。当然，由于回家心切，他并没有注意到路旁的水沟中一双绿色的眼睛。这双绿色的眼睛贪婪地盯着他，一直看着他从远处走近，又任由他走了过去。一团黑色的影子从他身后的水沟中缓缓站了起来，悄无声息地跟了过去，然后猛地一扑……, 高中的时候，因为确立了考大学的理想，几乎不再打架了。我像变了个人似的，非常乖巧和老实，学习渐渐名列前茅。然而成长的经历是苦涩的，我开始了人生的第一次恋爱。恋爱对象是同班同学，名叫雪。雪的学习成绩不怎么好，但是却生得一幅仙子像，比花花枯谢，对月月无光。我开始动心，开始写情书。因为我学习成绩好，在学校了很是引人注目，没费多大力气就把她追到了手。我俩海誓山盟，我说非她不娶，她言非我不嫁。高三的时候，麻烦来了，情敌出现。情敌是个学校里的小玩儿闹，经常骑着摩托在学校里奔来驶去，凭着他老子的几个臭钱，结交了一批狐朋狗友，在学校里他是老大，我见过校长都给他敬过烟。他首先派人通知我不要在和雪接触，然后整天缠着雪，或以财物利诱，或以武力胁迫，雪就和他勾搭在了一起。戴了这么大一个绿帽子，我怒火中烧，买了一把菜刀前去算账。情敌正在宿舍里和一帮玩儿闹喝酒。我并不说话，踢开门冲进去，轮刀便砍，不幸的是，并没有砍中。这些人掀翻桌子，将我放到在地，一番拳脚之后，我就宛如坠入万劫深渊一般。这一次我被打得很惨，要不是雪跪地求情，我早已被剁下了一根手指。后来这段恋情毕竟就这样结束了。前年回老家，在同学聚会上还见过这个情敌一面。由于老爹已经去世，他继承了父亲的工厂，已经跨入上层社会之中。我们互相盯着看了几秒钟，然后他端着酒杯来到我身边，我跟他碰了一下，干了一杯，相视一笑。。
首长说：“你们连这是怎么了？都是木头做的啊？余连长，带我去你的办公室。”, 乾隆：“何人？”, “我代表军委江主席、刘副主席，代表军区各级领导，对同志们表示亲切的慰问！我此行的目的，主要是视察一下防务情况。下面就开始视察。稍息！立正！解散！”。
只有几处小细节出彩，其他部分矫情的让人无法理解，爱与恨再共生也不会对癌症的妈妈这种态度，叛逆期小女生不会，美国人也不会。
7/10.
天下所有妈妈都值得respect！青春期的小女孩真是妈妈的“扎心”的小棉袄呢。
「這個世界上我最不想成為的人就是我的母親，因為她的恐懼會成為我的恐懼，而她的軟弱會使我軟弱。」阮導在訪談裏說，她越不想自己像媽媽，偏偏發現自己越像她。吵架是因為，母女倆的個性太像了—— 倔強得脆弱，理想化於是失望。//「你為什麼對你媽生氣？」「我覺得她可以做得更好。」「但如果這是她的最好呢？」”good enough mother”
3.22 三星半。
真实细腻且生活化，设定在非典时期增加了代入感，加入了海归的设定增加了文化观念冲突，但归根结底也还是家庭的冲突，于是在吵架中，无法判断到底是谁的过错。人还是有情绪的动物，本想好好说话但却总变得情绪化，这样的过程十分痛苦，对我也挺感同身受。而情绪的释放则在得知妹妹没事之后，爸爸在楼道掩面痛哭，妈妈帮姐姐掏耳朵。只是释放完之后呢，继续积累情绪吗，问题似乎解决了又好像没解决完。
好细腻。小时候的自己会钻进一个角度，只觉得大人不可理喻，不求理解，世界可以小到只剩自己。长成了大人再去看，只觉得孩子叛逆，不通情理。所以困境无关乎年龄，大家都是活在感受里。
整体都很平庸，平淡不等于平庸，视听和故事都很一般，是拍出了很多中国家庭的相处场景，吵架和好又吵架又和好，彼此常常是生硬的对待，但骨子里又有血浓于水的爱，可仅仅拍“爱和恨是一体”是不够的，真实以外，电影需要更上升于生活一层的表达，何况电影对于爱恨一体的表达也停留在吵架，出手打人，还有言语上的“很爱很爱你”上。
题材不错，执行不行。剧本和剪辑都存在很大问题，人物的情绪线断裂，节奏僵硬。有几场戏挺灵的，演技也不错，但拼不成一个整体。
背景和故事内容相似，却比瀑布流畅太多了。结尾仓促了些。
美国的文化观和价值观教育下的大女儿自私，任性，冷漠，甚至冷血，是一个我非常不喜欢的角色，边看边嫌弃。但我随后想起，在我的青春期十七八岁的时候，那时我也经常和母亲吵架，有多恨父亲，因为他不理解我。等我出了社会，做了父亲后，我才发现年轻时我有多讨厌，现在就有多后悔，我也不喜欢青春期时的自己，所以这个电影我不能打高分。
*梁芳安与梁芳仪之间的关系有点像我和我妹，可能多多少少会觉得父母双方或者一方会更偏爱妹妹，然后有时候觉得她很烦，两个人会告状会吵架，但没过一会妹妹又会成为姐姐的跟屁虫…梁芳安喊的姐姐就像是在喊我
除了具体故事所映射出来的关于母女的情感距离与家长里短之外，实际上当视点置于女儿身上时，她身上出现了一种独属于台湾这方土地的溯源困境，历史的归属问题叠加到这个家庭之中，在女儿的挣扎上得以具体显现。
期待已久，但比想象中要失望一些。依然是母女和解的主题，《瀑布》要比这步无论在故事上还是表达上都更有意思一些。
林嘉欣还是那么美，虽然芳仪设定性格不太好，但我还蛮喜欢她慢吞吞的样子
从一个国家到另一个国家，从一种文化到另一种文化，从不理解到逐渐理解，从hate到love。喜欢女孩和马的设定。新冠后遗症，原来电影里是SARS。相比来说，更喜欢林嘉欣演绎的母亲
最近两个讲华裔移民问题的电影，一个设定在2002年，这部设定在2003年的非典。有趣。
在疫情下看非典感觉挺奇妙的。与其叫美国女孩，不如叫颠沛流离的父母们。觉得爸爸演的更好。
不绝望就不会zhangda
远超预期的观影体验，不是技法的特别，就是一个个细腻触人的点让你不得不接受这个电影:非典与新冠，妈妈的病，病后的悲观消极，逃避与理想混为一谈，在很多次失声后掏耳时的交谈，爸爸笨拙的爱，家长会上妈妈的反击…太多太多了。
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