作者:舞秋风, 尖锐的声音再次响起,“小和尚!你到底听没听见!你是何人!从哪里来的!”, 可是今天,极少出门的爸爸怎么还没有回来?已经很晚很晚了。小东西已经觉得肚子饿了。平时这时候早就开饭了。当然,食谱里没有肉食。因为爸爸曾经告诉小东西,亡灵法师是不能吃荤的。, 眼看小圣僧低着头在灵泉圣池之中洗盘子。藏海无奈之下不再停留,端着二盆动都未动的荤菜怀揣二个馒头,愁眉苦脸地转身往方丈院行去。。
那小沙弥也不阻拦,亦步亦趋地遥遥跟着小东西。找了半天,小东西来到一个水池边,将木盘放在地上,端起那二盆荤菜就要往水池倒。那小沙弥却忽然跃上,轻轻按住小东西的手接过菜盆。, 他觉得这里的一切都很古怪,维持一个尸体行动所花费的魔力竟是原先的几十倍,再支持一段时间只怕自己的魔力就会完全耗尽。没有魔力让自己如何保命?小东西当即收回了魔力,心中暗想,要是还想抓我,我就再让死人站起来吓唬你们。 , 眼看小圣僧低着头在灵泉圣池之中洗盘子。藏海无奈之下不再停留,端着二盆动都未动的荤菜怀揣二个馒头,愁眉苦脸地转身往方丈院行去。。
燃烧自己,照亮别人。把自己的前途事业牺牲了,过分的照顾老公,女儿,婆婆,弟弟。丧偶式的婚姻,看不到厨房的老公,窒息而性格扭曲的女儿,痴呆婆婆。歌颂这样的一个妈妈。如果季佩珍不得癌症,她的至亲都不会真正的体会到失去她的痛苦,拿癌症来制造冲突??呵呵
廉价消费感情,始终捏着的嗓子,时刻感到压抑的所谓爱你,一直缺失的家里的男人们。感觉拍得很烂,可突然意识到这确实是很多“妈妈”和“家庭”的样子,一直分身乏术,一直面面俱到,一直积极向上,一直有道理,她们走了,会因为“没人再给我做饭”“再没人管我”被想起,然后呢?
看了半个多小时,一直在介绍,一个爱牺牲爱操心的母亲形象,好的母亲是爱着孩子但更爱自己,哪怕你再爱一个人,也不能失去自己。徐帆一直都是好演员。
演员不错,剧情还行吧。我突然听到赵晓苏声音!
亲测:1.徐帆演技没有特别夸张,还好,值得一看2.女儿的线让我很气愤,真的想冲进荧幕打郑毅3.李文舫的线也让人很气愤,明明最开始对老婆很忽略,得病了就一直说老婆不要死不要死啊。4.徐帆让我很有代入感,我讲话也是这样的,像幼儿园老师。
年初李焕英狂赚票房时,我就曾断言开了个坏头。果然,资本咬住亲情这个廉价的骨头,推出了一批类似主题的烂片。反正只要把观众骗哭,故事怎么狗血逻辑多么混乱都没事,人傻钱多。这部电影也不例外,还是韩剧用烂了的绝症套路,惯用的自我牺牲为泪点,加了点病态控制欲为看点,可没到一半电影就完全失控了。编剧的愚蠢反智,恨不得把制片人的急功近利,全写在徐帆的脸上了。看看,她对叛逆女儿、怂蛋丈夫、人渣胞弟和失智婆婆的付出,简直就是男人对贤妻良母最大的幻想。所以不能责怪她略微浮夸和脸谱化的表演,怪只怪编剧写出这么精神错乱的圣母形象。关于成长、理想、爱情、房子、金钱、隐私等等不断激化的家庭矛盾,她居然用癌症就全部化解了。我没看到这个家庭里彼此的顾忌、妥协和自我和解,只看到虚伪煽情和矫揉造作,让整部电影看起来像过家家。
剧情老套的令人窒息,演出做作的令人不适,煽情煽的突如其来莫名其妙。
虽然亲情 家庭 平凡的生活 安稳的归宿很美好,但是没有宝贵的我珍贵,中国的女人啊,宁可牺牲爱情和臂膀,也不要过成片中的“妻子”“母亲”“媳妇”,希望未来20年后这样的女人不会再存在
充分说明,女人要追求属于自己的理想生活,保持自我意识的独立
我这里最不及格的反而是表演,所有的人物形象都如此刻板,经不起审视与推敲。徐帆和许亚军的夫妻关系从第一场戏就浮在表面,直到最后一场也如同隔空而舞,是全片自说自话的缩影。而导演试图在病痛问题和亲子关系间搭建一座桥梁的尝试,最后的成片剪辑确是无比割裂。上一秒是病床上的痛不欲生,下一秒就可以转身咖啡馆为女儿保驾护航。为了呈现母女关系如果只是把老生常谈的那套东西照搬银幕,那感动的泪水未免因太过功利而廉价……
仆以为前半段有点炒菜的时候糖放太多的感觉,问题应该出在徐帆的表演方面,虽说是老牌演技派,但也有点用力过猛的感觉。疾病确诊之后影片各方面耐看了些,但是人设的矛盾之处有很多。相信很多观众都看得出来
21.11.17
母女矛盾在一半的时候就被妈妈得癌症给消解了,完全不知道后面一半在拍什么。
7.6
看完我哭的上气不接下气,我妈咋啥都不会煮呀,呜呜呜呜呜呜太难过了
可别再歌颂母亲的伟大了,身而为女性看着着实累。
以及不喜欢最后的结尾,强行把女儿拉回正道,强行还原关于“妈妈的一切”。
前半段节奏很奇怪,煽情也是一味地自我感动,当然每个妈妈都很了不起…
现在的我内心无波澜,是因为这部片的受众并不是我。
做女人好难🤯忍辱负重任劳任怨,没有怨言无私奉献的母亲,一切都是为了孩子为了老公为了父母为了弟弟。 真的这样的母亲就伟大了?
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