“什么？”她显然听到我的话，立刻起了兴趣。我估计是想给我当头一棒，告诉我别太自信。, 想象一：很多年后，我在繁华的大街上行走，想象自己就是林俊杰专辑的《乐行者》，直到我听到了熟悉的声音。我立刻转过头去，我惊讶于眼前的东西，可是却又不能为这些惊讶。就是她和一个男子正亲密的搂着逛街。她仿佛认不出我了，见我盯着她看，才猛的想起了我。, 她就猛的像以前那样咬住了我的脖子，记忆里那仿佛是很遥远的事情了，她是那么的熟悉，那么的可爱，一如从前。不过任她怎么用力的咬着我，我还是坚持着说要她，我们都很坚持着自己的态度，她有点经不住我的攻击了。, “我一把按住了柔弱的你，说道：‘今儿个，我还非亲不可！’。”。
“其实很早我就想过了，如果他是真的比我还要爱你，我不知道该怎么办。”, 我细细一想，的确该作些改变了，这样子我很被动的。正所谓明哲保身，鱼和熊掌不可裥得，我选择了熊掌。 , 她的惊讶，她的柔情便再也控制不住了，她开始了哭泣。我又一次的紧紧地拥抱住了她，她依偎着我放声的哭了出来。。
最后想拯救孩子，孩子其实一点事都没有。
【柏林2021】《法比安》虽然讲得是1931年的柏林，但故事却与当下颇有共鸣，即在疯狂的世界里如何保持清醒，这一点和《间谍之妻》有异曲同工之妙，正是这样的矛盾孕育悲剧，而在悲剧里，唯有心中所爱能慰藉灵魂。
德式浪漫和忠诚。“遇到你之前，我并不知道自己可以如此忠贞”
颠覆的时代与疯狂的人类，绝望的生活与悲伤的爱情。史诗般的拍摄手法与细腻的镜头。眼泪落在咖啡里，烟头漂在水面上。一条鱼淹死了，等她的姑娘每天三点会来。这部电影太令人震撼了
你在痛苦活着，失去爱人失去朋友，纳粹在身边忽隐忽现，世界崩塌的时候，一个不会游泳的人如何去拯救溺水的人？
《法比安》就像是克拉考尔社会学著作的电影版本，混乱的熵增导向疯狂的张力，事件变为即将到来之物。导演通过介于历史先锋主义以及Dogma95的主观视角祛除了有失真实的史诗光环，还原为一种正在经历的激进“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的开场却以一个历史时间的长镜头宣告了巴赞摄影现实主义的终结，又在动线上与结尾的“下降”相对——作为对幻觉机制的进入和退出，法比安这个与费边社同名的卡夫卡式角色在写作一本小说，也在进行本雅明式的闲逛与收集，然而时常出现的画外音却是自由意志不可能性的明示，它是历史的catastrophe，以男性或女性的声音现身，或以黑白的拾得影像出现，这样作为“当下”附属物的自由意志变得不可能，而是衰减为纯粹的具身体验。
得分：7
202202正好对上口味了，长而不腻。30年代的魏玛德国，声色犬马，光怪陆离，人们在集体无意识中走向毁灭。尺度很大。混乱的现实中没有理想主义者生存的空间。城市和乡村，历史与现实的对比很有趣，画面质感强，可看性和艺术性平衡得很不错。
这种运镜总是把我从30年代中抽离出来hhh 挺喜欢这部的光感的。
3.失业的法比安依旧内心善良招呼陌生流浪汉喝酒吃饭，依旧和女友感情深厚，令人心中温暖
从荒诞嘈杂的城市回到田园老家，听妈妈的话前往城市追求爱情。溺水后的湖面恢复了平静。
从荒诞嘈杂的城市回到田园老家，听妈妈的话前往城市追求爱情。溺水后的湖面恢复了平静。
我最难以言说的迷狂
有人喜欢前半小时的灵光乍现 我喜欢最后一小时“后战争时代的混乱即将终结 我们将迎来更好的时代”
这种镶嵌使得时代的阴影始终没有远去，却又不时让人遗忘或感到突兀。
谁不想和汤姆希林谈恋爱呢？！
快速剪接的画面，身不由己地就被推着在历史的洪流中前进，那个荒诞的年代，有理想却不得志的人们，点燃生活的爱情却在现实中低头，Fabian最后走在树林里的那种雀跃，却最后迎来这样的结局，太爱Tom Schilling了！
一个年近70的老人，用影像呈现的人生幻灭感，看得心惊肉跳，如锥子一样，扎进心脏。小遗憾就是，给出的信息又密又快，没有留给观众喘息的时间，有一种被庞杂信息淹没的感觉。
前半小时飞起，后面的两个半小时逐渐平淡琐碎，并且也非常道格玛95。每个人都有着弧光和残缺，那种充满梦想的理想主义者在这种混乱荒诞的年代里格格不入，背后的话外音像是命运主宰一样旁观又充满冷峻绝望诗意地阐述法比安的破碎生活和被时代肢解的梦想。混乱与集体无意识年代里正常人的一首挽歌。
前十分钟，节奏轻快，历史记录感明显，适当点评和心理分析有助于理解！
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