评剧电影;北京电影制片厂、河北电影制片厂联合摄制
杨家庄杨奶奶有三个儿子、妯娌两个。三兄弟一宅分三院,各不相扰。可最近杨家大院却连续发生了三件奇闻怪事,真让人啼笑皆非。三媳妇白翠香仗着老三在县里当了个局长,对人颐指气使。但她也有烦心事,她的杀儿子金柱三天两头抽风,至今仍说不上媳妇。一天她听说别人正给老大的儿子秋宝说对象,就暗中使坏把秋宝的对象骗到自己家来。可相亲时金柱居然抽起风来。老二告诉大嫂他们家院子里有一坛金子,正巧被白翠香听见,就要夺地。可老大却在村外刨到一坛元宝,白翠香趁没人时到老大家偷却被发现。
2.黑白电影,虽然先看的翻拍电影,但是这个老电影依旧给人一种新鲜感,这个看电影不像翻拍的这个电影这样花里胡哨、“抗日神片”,还比较务实,最后死了再见才是剧情所归。
孙道临的儒雅,真是太有魅力的。影片中展现了对于革命的献身和忠诚,对于情感发乎情、止于礼。后来的潜伏、悬崖,都是学这部电影。
“他点划清楚,清澈的像一汪清水”
既然有两部,不如拍成8集短剧,每集一小时。
有好莱坞式慢镜头特效
无论是冲锋在前,还是深入敌后,都是伟大的斗争。
之前看时代舞台里面很多这部电影的线索所以这次看到有排片就赶紧抢了。孙道临好像李安哦。这场有蛮多姨姨叔叔的,有几个一直在讲话,不讲武德烦死了。
没有狗血的爱情也没有逆天的反转和戏剧,只是平淡的写实与牺牲,却足以令人动容。致敬李白烈士。
类型片的优秀典型,危机与急中生智、自我质疑与坚定付出,孙道临老师的一身正气满腔热血塑造了一位经典英雄形象。(上色修复总感觉有些柔焦
单纯以电影角度出发,我觉得故事/电影结构不如第一部。第一部的故事线结构分明,有记忆点;水门桥的故事线相对比较单薄:机场(大概1/4?)———炸桥(占据电影后半程),炸桥部分为群像展示,每位成员接连下线。看完之后感觉只记得狂轰滥炸,故事线没了
不自觉拿李侠和余则成做对比,可惜的是将近两个小时的电影,李侠这个人物本可以更丰满,但电影中的时间跨度却削弱了这一点可能性。
在那个不玩特技的年代,讲故事的方式是值得现在很多导演学习的
电影踬仆的遥远无比
作为一部主旋律影片,在艺术上也有可取之处的,首先编剧功底很强,破题很快,节奏鲜明,如李侠熟悉上海环境获得社会身份的过程通过剪辑压缩了,对于时间的表现非常凌厉,如随职业从书画先生转为电器店主再到糖果店老板,时间感很清晰。从重庆与日方谈判到1949年,中间直接以叠印方式跳过抗日胜利,前后对比,表现了姚与柳二人战争油子的特点,从叛党到复归也体现出国民党自上而下紊乱的军心。姚在影片中与李甚至有种跨党知音的感觉,他欣赏到李侠点化清晰的发报节奏,直接表现了对他的赞扬,因为无论是强权面前的不屈,还是压力底下的从容,都是自己所欠缺的。谍战剧中对自己身份的隐藏依靠孙道临的精湛表演诠释出来,最后被捕视死如归嫉恶如仇的表演确实令人震撼,整个是一个理想主义的剧组,他们相信黎明终于到来了。月亮家人电报机宝塔山女工。
物质生活富足被认为是不道德的,为了斗争需要,得忍。
与现代谍战电影的重点完全不同,彻底清晰地塑造了为信仰献身的英雄形象。同志们,永别了,我想念你们!
没看过原版,我还挺喜欢这个彩版的,本来就是私人偏好的事,不知怎么就成某些人嘴里的“悲剧”了。除了上色外,声画修复工作才是重点,都特别好!完美展现中国古典之美,就像一汪清水。
突出革命主题,弱化了爱情,孩子从垃圾堆里捡来的。
第一次完整地观赏了本片,还是彩色修复版的,只想说一句,那时候的艺术家真的很了不起!
彩色有彩色的味道,孙道临留胡子比白面书生的形象更有魅力!还挺喜欢早期国产电影中,演员举手投足间京剧的韵味
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