“是玩笑。”依维把那张委托书丢进垃圾桶，“经常会有这种不知所谓的委托出现。市民们好像把我们和私家侦探搞混了，这里可不是悉尼的绿色大街，我们才没有功夫理会这种鸡毛蒜皮的小事。”, “嗯？很抱歉让你失望。我可是很受欢迎的啊，想和我约会的话都至少要提前一个星期预约才行。怎么，你有兴趣吗？”, “嗯？你指什么？” , 如果换了其它的女孩的话，此刻肯定会忍不住用被单蒙住脸哭泣吧！可是梅尔只是闭了一下眼睛，然后起身下床，身边守林人的妻子还在昏睡着，恐怕就算是睡着了，也免不了发恶梦吧——毕竟对一个普通女人来说实在是太过刺激的画面了。。
, 赫姆是一个强劲的战士，或者说，曾经是。就快要58岁的他初任海洛特工会会长时那种锐利的眼神，现在早就已经消磨殆尽了。他此刻唯一的愿望，就是从这个城市搜刮更多的金钱。总工会既然有办法巧妙的欺瞒，海洛特的市长助理也可以收买到睁一只眼闭一只眼，没道理拿一个小小的旅店毫无办法！, “是的……”史麦克似乎对这些彻底不熟悉地理的旅行者感到迷惑，“名字叫‘神之叹息’。” 。
居无定所、安居乐业、游牧民、西部开拓者……从美国传统来看，有些灵魂是注定“被流浪”的。当一类矛盾与民族性紧密关联时，它的化解本身就是矛盾了。
善意，勇敢，真诚，认真地对待爱，执着地热爱自由，这是一个充满生命力的世界。不是对抗这个世界，而是生活在里面往前走，走自己的节奏。
有点raw的画面质感不知是有意为之还是看的版本问题，刻意超出画框的大头和远景交替的镜头语言与意图抒情的叙事和媚俗配乐并不和谐。亚裔，全球化之衰落，现代化之过失，环保自然。政治正确到恶心，金狮给这么个片
第77届威尼斯电影节金狮奖。赵婷是继侯孝贤（1989年《悲情城市》）、蔡明亮（1994年《爱情万岁》）、张艺谋（1999年《一个都不能少》）、李安（2005年《断背山》及2007年《色，戒》）和贾樟柯（2006年《三峡好人》）之后，第六位获得金狮奖的华人导演，她也是第一位获得该奖的华人女导演。还有本届的重要奖项，许鞍华是第一位获得荣誉金狮奖（相当于终身成就奖）的华人女性电影人。有这样的结果，相信跟这一届的评审团主席凯特·布兰切特有很大关系。海报创意十足，内华达州、加利福尼亚州、南达科他州、内布拉斯加州、亚利桑那州的车牌拼接。剧情简单但让人感动，仿佛看到世界上的某个自己。我们路上见。See you down the road.
时代之殇，人如何和丧失共处？
两小时的情绪
片子拍的克制，情绪在风景与眼神间流转，孤独又浪漫。
赵婷导演非常稳啊，完成度相当高，影像很扎实。这电影手法现代，也很美国。前半段很碎的剪辑，节奏拉快，夹杂着动人心魄的自然长镜头，能看到一些泰伦斯马力克，后半段慢下来，其实总体社会议题谈的不多，更多还是对人精神、情感层面的探讨和挖掘，诸如生活的意义，人生选择（人是本性和环境的混合产物，环境、人生际遇发生骤变，有人回避，有人妥协，有人直面，有人遵从本心），何处才是我们真正的归宿。科恩嫂表演绝对一流。配乐确实铺的略满，基调上苍凉感可能不够。看好夺奥斯卡BP或directing ！
它那炳耀金颜蒙上阴翳
每个人其实都在路上，只不过如果走累了，有人有心之所归之处，有人则没有……宁愿用万能胶重新粘起破掉的碟子也不愿丢弃，宁愿跟妹妹借钱也要用两千多块去修好只剩下五千元价值的房车，割舍不了的是她心里一个她与深爱的亡夫住了大半辈子而终将在经济体系下被淘汰遗忘的地方。割舍留在家乡仓库里的东西，也许是断舍离的开始，她会一直在路上直到她心伤口得以愈合，直到重新有了心之所归之地，抑或是再也没有力气继续在路上……
What's remembered lives.
第一季
他们抱怨美元的保证，但还是插着美国国旗。
完全是我本人的状态：兢兢业业地工作，温温柔柔地待人，但永远只想一个人涉足荒野，面对巨浪，知道自己什么都不想要。
除去剪辑配乐和细节处理上缺乏想象力等问题外 还有大部分女导演都会有的一个通病：sentimentally melodramatic
美国的无产阶级老人，开着房车四处打工、生活、游荡，也是不幸福啊。
“要有多坚强，才敢念念不忘”。
初一看，以为是个半纪录片，或者是个关于孤独的故事，慢慢看下去，发现，那一份对一个人的思念和放不下，着实让人感动
大量固定镜头，大量空镜，类纪录片模式，精简的对白，偏严肃题材。这几项元素堆积，让观影难度陡然提升，隔了好几次才看完。表面是反资本主义的现实议题，实则空洞无味，如高级版郭敬明一样感叹金钱魔力罢了。
“在路上”此前是凯鲁亚克式的，是年轻的，酷的，nomadland完成了一次祛魅，直面了公路电影主人公如何拉屎撒尿的现实问题，但拍得还是很美，每一个片段单看都像纪录片，整体又是电影的，大年初一看对我构成了新的意义
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