, “哦,小耐克,我可怜的孩子。这些特拉司帝国的畜生!唉~”男人悲痛的说道, “朋友?”我迟疑了一下,看着迪尼高兴的样子我微笑着说“好,拉勾”, “好好,快点,我还真想知道这到底是什么鬼地方。”我说道。
村中心的小广场上,在一匹披挂着银色盔甲的骏马上坐着一个全身裹在黑色铠甲里散发着杀气的红色长发男人冷冷的看着眼前拖儿带女哭天喊地的村民们,手里摆弄着那黑色的狮型头盔。,更新时间2003-12-13 15:33:00 字数:2207, 这些天我陆续的“看望”了其他的主神。契约签了不老少,脑袋里的东西也消化得七七八八。我该去转世了。还是有个肉体的感觉比较好,我现在这样实在让我接受不了。。
电影镜头里藏着神灵,充满了对电影胶片时代的怀旧之情
密密麻麻的分镜剧本
整体拍的非常非常老套过时,让我感动的地方太少了,颁奖致词小感动了一下。整片差伍迪.艾伦《开罗的紫玫瑰》不是一点点,山田洋次这几年作品的水准降得太厉害了,本片每个演员我觉得都可以演得更好一点呀。无论怎么选择你都会后悔,你只能选一种方式后悔,人生就是这么回事。
台庆合家欢嘛……917,2021北影节第1场,苏打的鼻子侧面看已经快赶上匹诺曹了
因为厌恶自己喜欢她,只想撮合他和她;当你们经历着爱情风雨,工具人悄悄实现了自己梦想;电影里的幸福结局往往是现实中的悲剧开始,相片里美好笑容的小女子去了哪里;老头一瞌睡,走入《开罗紫玫瑰》;大银幕看着真煽情哈
明明离成片只有一步之遥的副导演,真正开拍后却陷入自我怀疑自暴自弃
所谓的电影之神,指的敬畏心吧,而这份敬畏心之中,还带着深沉的爱。有点儿昭和紫玫瑰的意思。感觉用电影贩卖情怀,但是归根结底还是讲了个爱情故事。山田洋次91岁了啊,我们允许他怀念吧。
一步纯粹的影人追忆影像,除了咩酱没有太多亮点
完全代入里面女儿的视角,她是一个说出自己的不开心、愤怒以及委屈的女性形象(怡微),喜欢桂圆子载着树子去找乡时候的坚毅与眼里的泪光,还有淑子望着自己年轻时的照片,说“也不知道她现在过得好不好”,可惜山田洋次最终也没有给她们真正为自己代言的机会,就像乡以及很多个男性角色始终不敢去面对自己的生活一样,而导演总是通过一个突发事件来解决这些事情。#11th BIFF#
山田洋次拍给自己看的电影。叙事节奏差,故事讲得很不好。31分钟弃剧。
“食之无味弃之可惜”就是这类片子,拍摄者很深情投入但是作为观者内心毫无波澜。
影人的自High(?)與對底片時代的情懷… '電影'很偉大…但也沒那麼'偉大'… (2021TGHFF)
3.5。电影就是一帧一帧单独看来有点无聊的画面、连在一起就有别样力量的东西。女儿读到“老婆、淑子、我的小淑子”我就哭了,好温情啊。片尾还致敬了因为疫情过世中途退出拍摄的志村健先生。电影人和爱电影人统一的梦想“在观影中死去”。
看到了九十岁导演对电影热情的投射,更多的是拍给自己怀念过去的,剧情挺一般
50年到100年,好像山田洋次也在思考,电影可能是神迹是没有才能的人一辈子也追不上高度,比起浪漫到极致的电影天地,电影之神现实了许多,没有那么多光靠热血与情怀就能成的事。天地是每个人的,可是神明只有那一小小部分人的。可以静静的看场自己喜爱的电影也够浪漫了。
电影的侧重点有些奇怪,与“拍电影”有关的段落没着墨多少,倒是在无聊的四角恋浪费了不少功夫,而且这个四角恋设置的非常非常的突兀又没有说服力,再加上结尾那种很“自我自私”的处理,整体观感就很爽文视角
《抓著彩虹的男人》開拍前渥美清離世了,到了《電影之神》志村健也走了,山田洋次算是見證日本演藝時代的逝去了。
去掉情怀就好平庸啊。被电影难看到还被两性部分的内核表达暴躁到。
欲言又止的美,結局來得太晚,年輕時的奶奶真美。把我哭慘。
乡村电影的重点就是能不能抓住观众的共情。显然这部电影做到了。
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