一鹤的心随着局长的话在胸腔里跳来跳去.跳得自已有些惶急。他的眼前又浮现出那张硕大无朋的办分桌,他在桌子的后面轻轻悄悄地笑. , 他飞快地坐起来，在傍边的女人胸部狠狠地捏了一把，飞快地穿上衣服，走到门口拿出手机，想了想，然后飞快地跑到街对面拨响了公用电话。 , 一鹤的脸上露出一丝不易觉察的诡秘的微笑，右手轻轻地弹了一下烟灰，左手在那张硕大无朋的办公桌上轻轻地拿来起那叠纸，轻轻地扔在王队长的面前，“拿回去，重新做过。” , “好了好了，消消气。都多大岁数了，别人要笑话了。”一鹤的眼前忽然浮现出那个硕大无朋的办公桌。假如离婚，就如同一块硬石滑过桌面，不！不离！他不允许有丝毫的损伤出现在那张桌子上。。
“工程？什么工程？”一鹤揶揄地说，“没有工程了。” , 他想起那个那个被他狠捏了胸部的那个女人，脑际总挥之不去。然后就是小丽的窈窕的身姿。他的心有些痒，有一种“偷不着”的感觉。他扶住桌面，感觉到从来没有过的威严。“小丽，哼！算个鸟！”他想，“早晚……”忽然觉得自己有些下流。他微笑一下，自己也感觉有些淫秽，心里有些不齿，却也有些甜蜜。忽然想到小丽鄙视的眼神，又有些不安了。 , ——我真的很担心你 。
没有三船敏郎的《新选组》，一群乌合之众趁天下大乱自相残杀，终以悲剧收场。最大硬伤还是叙事，毫无代入感，都是工具人。剑未燃起来，已被枪熄灭。4
随着镜头切入，沉浸式跟随战士穿梭于山野间，行走在这幅战争悲画中，感受那时的热血与悲壮。
整个战斗过程中，他们的每一次抉择每一场交战却都实实在在牵动着我的心。
这部影片把人性抉择的命题真实地展现在观众眼前，很有现实向教育意义。
影片以文献式老胶片的黑白视觉营造年代质感与折射战争残酷，以行云流水般的长镜头赋予观众极大沉浸感体验。全片在诗意画境中筑就人性的生与死、残酷与坚忍，反思了战争对于个体的影响以及对群体的意义。
轻重失衡的典型，辛苦各位演员了。女性角色在这种男人戏里总是可有可无的点缀，唉。
一部值得二刷的电影，影片中有许多意象是表达耐人回味，水中幻觉、树林幻觉，蛇与烟雾等等，第一次看战争片需要注意这么多细节
不真诚的故事却能打动评委
这是一部一个人的使命，却完成的十分的艰难，很出乎意料导演用另一种方式来呈现，与平时欣赏别的战争片有所不同，影片里没有那么多的喊口号似的台词，也没有花里胡哨的情感戏
主旋律命题式电影，大时代潮流下普通人的命运。灰白色调，云雾蒙蒙的山景，变化多样的环境音仿佛置身此地。红色衣服的少女，战士鲜血染红了大地，都值得铭记。
没有刻意的打造强戏剧冲突，非常写实，一瞬间就能把人拉回那个年代。
突然意识到里面都是活生生的人，残肢、断臂、血液、暴雨，是苦的是挣扎的，是没有生的可能的。这八个人代表着在战争前的不同立场。不单纯的逃兵，搁置的谎言，反叛的敌军，坚定的信仰者，追寻团圆的孩子，迷惘的赴死者……
算是一股清流，不同于商业片的清流，看完之后是有内心深处触动的，不一样的感受，创作者对战争的理解挺高明的，战争是人性、信仰集中碰撞的环境，这个故事的碰撞不是那种轰轰烈烈的牺牲和壮烈，而是真实的坚持，真实的抉择，还有真实的恐惧和真实的反馈。
还行吧，大家平分都好低。我得去蹲一本原著再看看！
这是一部极具导演个人风格电影，也是一部非典型的战争片，个人很喜欢。有几个特色让人耳目一新，比如电影画面的形式感特别强，有多处给人极强的舞台剧的感觉，这些画面对于推动故事十分有效，也有助于演绎人物心理动态的变化过程，另外，还有好几处出现人物幻觉，让观众进入超现实场景，突出了残酷战争状态给人物带来的严重的心理压力，结尾我觉得一个开放式结局，因为并没有呈现弹药库被炸毁的场面，但战争对人产生的巨大伤害从洒落在洪队长脸上的血雨中得到了充分的展现。电影如诗一般的画面与战争的血腥暴力形成了奇特的吸引力，一点也不沉闷，代入感极强，值得一看。
那一幕血雨下到我心里去了，不仅洗刷了黑白世界中的罪恶，同时也涤荡了我的灵魂，对革命先烈的崇拜空前高涨，他们是最可爱的人，致敬英雄！
剪辑上是不是没有把握好节奏啊，特别是德川庆喜和京都公卿的戏份插入点都很有违和感！雪这个角色直接删掉也不会有太大的影响吧，剧情上说不定还更紧凑。表演上山田凉介相对比较出彩，戏份分布也比较平均，而且都有记忆点，算是意外之喜。
就中规中矩吧，新撰组也实在拍不出什么花儿来了。
带着“诗意”的标签，影片里大量片段是为了诗意而诗意，太生硬和刻意了，虽然摒弃了宏大叙事，可小人物依然显得单薄，找到了合适的切点却没有深入，还是没有脱离大主旋律的窠臼。
跟白匪打仗的的题材好像比较少见，多是打日本人的。（WX74）
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