被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
本来以为阴森古宅会闹鬼，结果强行扯上薛定谔的猫和多维空间、又扯到巴风特和数数地狱，不知道是不是拍利维坦成本太高，提一嘴就拉倒，结局被全家数数排队转圈走给看笑了
這個怪物有點意思，但有點劇情太長了，比較難專心專注的看
让这一家人够死了，好烦到巴不得全家困里面，结局是唯一可看的地方，确实被困住了，就这邪恶的房子当初知道有问题比如那个疗养院老太太为啥不砸掉烧掉拆掉不让人住进来不就完了。
极其后悔没及时弃剧，浪费了一部电影的时间。
剧情一般，全片就开头的恐怖氛围还不错，最后的怪物设计非常亮眼，我觉得冲这个怪物都值得一看。
饰演妈妈的是《24小时》里小强的女儿金姆，片里的女儿显得太老了，松垂的脸部皮肤显得跟妈妈年龄一样大。影片前期的神秘氛围渲染的真不错，吊起了我的好奇心，但也有些问题：1.女儿失踪后父母觉照睡，班照上，心太大了，导演完全不明白该情况下正常父母应有的心态（我丢儿子不到10分钟，自杀的心都有了）。 2. 妈妈不小心把弹力球踢下地窖，球弹下去那么长时间有回音，要是我接着就弄个手电拴着放下去试探，或者第二天买个遥控灯放下去，然后摁灯亮，查看明白到底是啥情况。3.开留声机导致儿子失控，房间里开的那个秘门都不看看里面是啥吗？唱片里的那些话不去找人研究一下？结局肯定是悲剧，要么全家挂了都在地狱，要么山羊魔已经把他家变成了地狱的一部分。影片质量比我预想的要好，我给3星6.5分！
看的不知所以，是知道献祭后可以治愈伤痛吗？那么为了腿部的受伤（感觉医院可以治疗）去主动献祭治愈腿部？从而牺牲自己出不了这幢楼？性价比不高吧。。看了个寂寞
营造了恐怖阴深了情景，想吓你的地方偏偏不出来东西，后面最吓人的时候出来了就是只小绵羊。可以可以
【通往恶魔世界的房子】凯拉的女儿神秘地消失在他们乡下新房子的地窖里，然而凯拉很快发现，有一个古老而强大的恶魔控制着他们的家，她将不得不面对或冒着永远失去家人灵魂的风险。与卡斯伯特一起最后与宇宙中最古老的邪恶作斗争，否则将永远失去家人的灵魂。
前面节奏太慢，伏笔有点多，后面也没咋解释清楚感觉，女主是当主人了？给怪物送猎物？还变异了？怪物形象像日本的飞头蛮，设计的很不错，这个是亮点，可惜出场时间太少
鬼屋氛围还不错，有被吓到，就是山羊有点假哈哈哈哈，出戏1s
另外，蝶神出现的时候把人恶心到了，拿着下流恶心当有趣的恐怖片……还有，片子一直在努力渲染蝶神多么多么邪恶恐怖，电影努力在让观者感觉“一切都是蝶神的错，是蝶神在引诱人类犯罪balabala”，就好像出轨的男人推卸责任而埋怨“自己是无辜的，全怪某个女人勾引他”一样可笑
開頭的暗示，和中間的鋪墊有點意思。雖然鋪墊的元素都用上了，但是恐怖氛圍太少了。最後的羊角怪惡魔太差勁，堂堂的惡魔竟然還用物理攻擊，顯得很傻很笨。不過結尾的一家人都永遠地留在了地窖，這個還是挺有意思的。
三星半，可以看看。节奏偏慢，恐怖氛围还行，但魔鬼也就出来一小会。以为电影会用四维空间解释地狱，并没有；以为会用数学公式拯救全家，也没有。所有恐怖片的主人公似乎都缺点警觉性和应对能力，就没有聪明点的主角吗？
还行，阴冷色调。怪物太恶心，远离邪教，阿弥陀佛
很多西方鬼片的效果只是介紹一個冷門的惡魔，嚇人總是直來直往，數學物理齊上陣也於事無補。
题材挺好的怎么后半段这么烂啊 恨铁不成钢的泪TAT还是期待太高了
隐喻的内容就不说了，能看懂的都懂了。很喜欢把科学和神学混合起来的电影，即带着些许的真实又带着虚幻的玄学。伟大的数学！！
开场就觉得相当老的套路，一家人搬到了一个老房子，发现了诡异的符号，叛逆少女与母亲不和，母亲对待孩子冷漠到不行。（逼着怕黑的女儿拿着手机去地下室，我这是蛮不能理解的）全篇比较精彩的就是数数这个梗了。看到最后，我刚想说把女儿救回来这个方法好草率，总算最后有了个反转，嗯，我只想说，就该是这样。
看到一个影评“只有抹去人性，才能在这个残酷的世界强大起来”
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
