《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
好久没看过这么拉的电影了，台词台词不行，剧情剧情无语
造型很萌，很欢快
老套的美式动画，一个缺心眼的傻白甜惹祸精，一个常常被牵连的老好人，和一个稀里糊涂被整的老阴b反派
整体还可以吧，小朋友看的比较认真。
除了钱老板的屁股之外非常无聊，男演员要珍惜自己，一大把年纪了还在卖屁股，这种行为真的令人，兴奋，请务必多卖一些
喜欢最后一幕：女主透过正在亲吻的情侣，看到了他们身后闪耀的大海。她最终找到了自己的宝藏——更大更大的大海。
为什么一直做但还是感觉到空虚？因为没有爱。
故事剧情很老套，两位主演都演过类似的角色没什么新意，但是小笑点很多且不尴尬，不要深究逻辑和细节，挺放松的喜剧爆米花电影
尴尬，虽然部分桥段我也很无耻的在笑，不过可以确定的是，明年这个时候我会完全忘记这部电影讲了什么。
1.14 何时能不再看到这种做作青春，是没想到風をあつめて会用在这样的场景上
过期演员一台戏。。。资源怎么这差了，都混的。。。。
好可爱的甜甜圈 🍩 反叛修狗也可爱 整个画风就是可可爱爱的！
陪孩子看的，动画制作一般，胜在故事不错，希望国产动画更上一层楼。
寻找小白的那段时空传越很有意思 小朋友不一定看的懂
带孩子一起进电影院看的第一部电影，对于我来说是一种特殊的美好回忆，再加上确实不错，我给了五星。
彼此不同步甚至不在同一个航道，青春才得以构成。但女主演技实在是太差了。
黄毛前辈反而是最让人在意的，莫名其妙就被杀了，说他干了什么吧在电影里却约等于什么都没干
为什么一直做但还是感觉到空虚？因为没有爱。
一个多月前看的 记不太清了 印象中就还行吧
4. 全片太多对白 又夹杂了诸多英文梗 换皮泰囧做实.
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