被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
6.2分。感觉像是第一部的拙劣模仿品，彻彻底底成为了第一部所嘲笑的对象。前半段基本靠Talk推动剧情，角色弧简直生硬到不能再生硬，小儿子甚至连角色弧都没建立好就被抛弃了。后半段就又是几句话鼓动一个人+复仇的老套路。只有到第二幕和第三幕两场击剑才让人提得起精神。马修·沃恩和埃德加·赖特一样老了啊，一点锐气都没有了。
看了一半以为自己之前已经看过了，后来发现豆瓣条目并没有标记已看。Does this say something about the plot or am I getting fucking old…
电影中男女主都好做，不过又莫名的有cp感，虽然感觉剧情狗血，却觉得想知道后续怎么做，作为电视剧看应该不错，下一级是家庭伦理剧
有钱人都不用烦恼工作的事真好。但是他们会有各种作死作活的方式来令自己的生活充满痛苦哈哈哈。这电影突然像美剧一样了，编不下去了还硬要编下去，结果越扯越狗血。但是怎么办，出了第四部我还是会继续看的哈哈哈哈
有一句话叫“听人劝，吃饱饭”，但凡也不至于浪费这么珍贵的周末晚上
所以說第二部就注意到媽媽也是一個有故事的人
据野史记载 这应该和情报部门无关 ；不愧是杨指导的风格 又双脚离地转圈圈了 妖僧拉巨峰这芭蕾跳的。。。。。小少爷和贴身男帮佣真是啥也不会呀
剧情真是让我一头雾水。。没想到比第二部还难看☹️第一部我可是反复看了好几遍的！！！剧情走向越来越扯，好狗血，毫无期待值，要不是冲着男主和女主的颜值心软给了三颗星，我直接报警！！！！！
床戏都变难看了，最后被父母爱情那段气到了🙏🏻（我跟你有过一段情男主是我俩的儿子所以我们在你结婚前夜且我老婆还怀孕的时候打炮完全是正当并可以理解的！你们这些不明内情的人都不许凶我！
我就说怎么这部除了男女主之外的人物我都不认识了，原来是除了男女主都换人演了……经过了前两部，我到底还在期待什么？
男主为什么那么敏感小气…男主乱发脾气后女主又开始找别人 两个人半斤八两……fine 吐糟完继续等4😅
编导疯狂抖机灵。保持了【特工学院】【黄金圈】两部的反类型的漫画感，延续了西庄脸叔教堂屠杀、粉红摩尔阿姨杀人狂魔，这部更是贡献出了前半段的男主在中段自行开辟新支线，然后被一枪爆头的奇妙写法，仿佛是刻意搞反转。全片最大的特点是是对历史戏说，但比起【无耻混蛋】的氛围营造实在只像个恶俗意淫的玩笑，简陋而无聊。尽管拉尔夫·费因斯年轻时代优雅帅气，但六十岁的他实在不适合007或者碟中谍式的爬悬崖、械斗的硬核动作戏，反而不延续脸叔当年西装潇洒杀人的风格，谁看Kingsman是为了硬核打斗啊。最尴尬的是结尾的那场高潮打斗远远不如前段与拉斯普金那场充满性暗示的过火场面优秀。
阴谋论又不敢展开想象力做戏剧化表述，故事张力差，强调白黑结合，可人家欧洲的黑人大多数和白人信仰不一致。这是拍出海扁王的导演。。。唉
如果我犯了罪 法律会制裁我 而不是让我在几年前看起了之后和亲吻亭🙂（后者稍微好那么一点点点点
整个一喜剧，最后不应该是全部死光啊，外面一直还坐俩呢，冬天也不闲冷。波兰的妹子不错哦。
“不要说‘也’，因为那好像表示我同意你”
就是为了造成“继承人没了财产没人继承于是创立kingsman”，死的太莫名其妙
我尼玛你这都不叫历史虚无了 你这简直就是历史发明家
改编不是乱编，恶搞不是瞎搞，不尊重历史的人类又如何从历史中吸取教训？2022年我在一战背景反战片里看到为保皇派招魂的影片，开了大眼了
男主越变越丑，可能性格？女主角我就一直捉摸着拍爽片为啥不换个人。。。。。完全不能被吸引，，，，
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