（4）, “停车。”我说，“谢谢你了。我就在这里下。我要去买毛线。”, “不，你是她的好朋友，你转告她，离开徐海波吧。跟着那样的人，不会有好结果。”, 有一天无意中听到人们又在传言陈静和修桥如何如何的暧mei如何如何的不堪，言语中眼角唇边尽是对陈静这一红颜祸水的不屑掩饰下的嫉妒。“这都啥事儿啊，八百竿子打不着也往一块儿凑，服了她们。”随口对宋清说起，大家一阵大笑。。
第三次是我找到了街头一间阴冷潮湿的棚户，她漠无表情地说：“帮我找点钱，我一分钱也没有”。一个星期后徐海波才到我的住所看望陈静，我抬手给要给他一记耳光，被陈静死命地拽住。那个滴水成冰的夜晚，和陈静挤在我的单人床上，怀抱着她冰凉的双脚，我哭着问她：“为什么？为什么为什么？”, “shit”。我对着他的背影说，坐着没动。, 陈静说她和宋清见面了。说那天和修桥约好在月光风情见面，结果去的是宋清。宋清见到陈静的时候什么也没说，倒是陈静说了不少废话。最后宋清问：“还有什么要说的么？” 。
很喜欢《诗》和《鸭先知》两部。《诗》的叙述质朴、深情而有留白，令人感动；《鸭先知》里的爸爸不仅有看到商机的远见，而且勇敢执着地实践自己的设想。这样敢创天下先的人们成就了社会发展历程中的佳话传奇。任何一个时代的发展进步，都离不开这样的开拓者的勇气和付出。
整部影片带给我的全是自豪与感动，主要目的还是激发观众的爱国情怀，此类影片虽百看不腻，但很难给观众带来新鲜感，没有坚持的动力
全部星星都给徐峥，和其他三个篇章的气质都不一样，尽管只是低仿韦斯安德森。章子怡没有那么好，吴京沈腾完全看不下去
一般般，每个单元都很一般般，就是徐峥鸭先知和章子怡的诗两个单元还不错，吴京已经审美疲劳，开心麻花这次表现得也非常一般，整体水平都不如之前两部
徐峥这一段的调调我很喜欢 但确实还是章子怡的更有电影感
“春江水暖鸭先知”
挺喜欢改开那段的时代氛围感，胶片与电影海报，与剧情无关。时空穿越的无厘头可以接受，但总觉得整过了，未来充满塑料感。至于乘风与诗，致敬父辈们为今日的美好付出的伟大牺牲。
吴京的乘风从头哭到尾，场面宏大，特效特别好，剧情感人。章子怡徐峥的也不错。但我个人认为沈腾少年行最佳。他将高科技，搞笑，感人励志融为一体。沈腾从他一出场我就笑了，沈叔叔真绝了。
战狼的《乘风》，一翔。
各种场景合成一个大电影 其实就是一个个故事会 挺有意思·
徐峥那一part是其中最好的，镜头语言特别喜欢。章子怡还是好好当演员吧，演技蛮好的。沈腾也是。
《我和我的__》走到第三年，迎来系列最佳作。四位中生代国民明星演兼导。在各自单元最大发挥了自己的优势。吴京《乘风》战马动作戏英勇飒爽。章子怡《诗》则柔情滋润。徐峥绘声绘色讲温情阳光的市民故事。沈腾前卫融科幻进喜剧。感动父辈负重，激励敢争人先，传承接力更美好的一代。
《诗》最后浪漫温柔的诗歌与《鸭先知》里朝气蓬勃的上海，一边羞愧一边喜欢徐峥创造的弄堂世界。（可能有《爱情神话》的滤镜）
各种场景合成一个大电影 其实就是一个个故事会 挺有意思·
还是有被感动到，每代人有每代人的不易，不要太自怨自艾。章子怡很知道自己擅长演又苦又倔的角色。鸭先知＞诗＞吴京=沈腾
妈妈可能会死，如果妈妈死了，你会不会后悔，现在还在跟妈妈赌气？
新世界的开始”
平凡的渺小/是伟大的开始/
《少年行》这段乍看起来是沈腾式的喜剧片，细想起来文本上对标的是《菊次郎的夏天》。其他单元的父辈都是大人，沈腾单元的父辈是小孩。沈腾的大人是未来的子辈。从点题来看更具有创意和想法。
我和我的父辈片头：手与手的相连意为感情的连接，不像《辛德勒的名单》那般的救赎，是普通的小爱汇聚大爱，这部集锦片，由吴京、章子怡、徐峥、沈腾现中国“电影人”拍摄并主演完成，从抗战时期到新中国刚成立再到改革开放然后飞跃到当今社会，四个时期都在讲述一个父子的亲情故事。吴京还是无比的老套到油腻、父子之情净是些虚里飘的东西，即使画面做的再精致、马蹄腾空的定格画面再好，也掩盖不住剧本的薄弱；章子怡，一个女性视角充满着温柔，自然要多煽情你就得多煽情，这在主旋律从来都不缺；徐峥还好，我喜欢徐峥这段，除了开头孩子的朗读和结尾的摩天大楼，美术好，故事也巧；沈腾，作为现在中国应该说为数不多还挺受市场欢迎的喜剧演员，开心麻花只能够大家乐一乐就可以了，笑点还是马丽的耿直和沈腾的动不动的口出金句，继续努力吧hh
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