一个星期后，我告别了老农家，更应该说短暂的告别，因为我觉得我还会回来，走的时候我紧紧的拥抱了老农和老妇。他们叫我们小心，注意身体，关心的话无非是那些，但听在心里异常的暖和，好像回到了自己父母的身边。在他去机场cheak in的时候我偷偷的帮家里打了一个电话，妈妈在那里急得哭了，说回去了这么久怎么才想到往家里打电话，我一阵愧疚，忙着说对不起，忍了许久的眼泪终于落下。他在电话厅里发现满脸泪痕的我，什么也没有问，只是把我紧紧的抱在怀里。, 以前她会在看见海的时候帮我打电话，她说海潮扑回案的声音是美丽的，充满了力量。记得那个早上睡的很沉，电话那头的声音是模糊的，她的声音也是模糊了，依稀的记得自己又睡着了，中午醒来的时候电话是嘟嘟的响声。如果可以，希望那时候能醒着，告诉她——听见了，很美。, 那天我就这么的走着，直到晚上，然后随意的找了个地方吃饭以及咖啡。这里的杯子很小，很小，小得杯子得握柄只能赛下一根手指，估计手粗了点的人还放不下。是的，咖啡的味道很浓，很纯，我可以知道她喜欢的原因，每次喝咖啡的时候总会想起她，自然还有他。不晓得远方的他好吗，我想着是否该和他打个电话了，但是他会担心吗，我没有再往深处想。, 接着的是夏季，他对她说他的雅思成绩下来了6.5，她知道他即将离开。她告诉他——那很好。那年的夏她一个人去了很多地方，她喜欢在陌生的城市背着偌大的行囊穿梭于马路间。她帮他还有上海的朋友寄去各个地方的明信片，告诉他们自己的思念。有时候她难得打电话问他——想她吗，回来的时候来接她吗，再次离开的时候会送她吗。暑假过后的她，黑黑的，显得有些瘦小，他说抱起来很疼，都是骨头。秋天的时候，她去读了法语，晚上的课，每天10点他都会准时去接她，然后走回学校。她说那时候她没有告诉他想走，想离开上海，她说那段时间是她最美丽的回忆。。
我在悉尼认识的人越来越多，但依旧只和他说话，喝咖啡以及吃饭。虽然只有这些，但他让我的生活不显得寂寞。,, 我现在相信，你不是不爱了，而是你的爱冬眠了，我会用我的热情，我的全部，给你春天……。
不算很深入的思考。但是呈现的技巧太厉害了。
（另外这片在豆瓣的排序跟《亲爱的同志》放一起，也不知道是有意无意，哈哈哈哈哈）
here are their names.
不如索金的前几部剧本但是依然有巧思，很应景。但正本清源，政治高压下或激进抗议或改变体制，最终或影响时代的走向，抑或成为时代的注脚，淹没在洪流中，仅剩名字。
金句频出啊，像「我对政府的蔑视，和它对我的蔑视相比不值一提」这种台词就是为了被人摘进短评里而存在的。
“当手无寸铁的人连抗议都不行的时候…就只有：
割席的、伪善的、精致利己的假温和派 好好看看激进派们在做些什么！
艾伦·索金的一贯发挥，保持了快节奏和高密度的台词，工整且有力。只不过倾向性还是很明显的，并且明明是七君子的故事，电影却拍成了五君子，人物塑造的也略显扁平。
终于看了。我感觉比那个《聚焦》要差一点。当然啦，很工整，值得一看，不会觉得无聊。是我比较挑剔啦，我还是觉得有那么一两处有些煽情了，就是靠音乐推上去的……里面那个律师，是头号玩家里的游戏设计者，我一直喜欢他说话的感觉，是唯一一个感觉带着痰、但丝毫不觉得恶心反而让我感觉可信赖的老者的声音。里面的好几个主演都是熟面孔了，都是喜欢的演员。很好的观影体验。
去年头的时候，我坐在一个tavern，盯着一个手机app里的狗头在和君子们玩儿躲狗狗游戏。不知道这个app的开发者和使用者们都怎么样了。
纯想象的，从台词的设计到影片的渲染力，很显然艾伦·索金从未想要“还原”什么，这跟戈达尔革命时期拍摄同样题材的《弗拉基米尔和罗莎》异曲同工，两者都以此绝无妥协的姿态试图达到其目标，把审判拍摄成了情景喜剧和摇滚乐演唱会。
簡單來說就是 911大背景下的微觀群像，除了歌頌團結之類的普遍道德之外也不吝著墨於racist gender之類的沖突，其實是挺典的美式主旋律不過真誠得足夠打動人心😭好想去甘德看看
司法、制度和文化的差异，必然会影响我们对片中所争论的“美国价值观”的理解。但无论怎么理解，“美国价值观”都是可以被质疑的价值观，正如片中精彩的法庭戏所展示的那样。显然，这不是每个地方所宣扬的价值观都能做到的。光是对待自己国家在上世纪六七十年代的历史这点，美国电影可以一拍再拍，而有些地方的这段历史只存在于历史书轻描淡写的几页文字上，对于这些地方的人来说，上世纪六七十年代是缺失的，这种缺失必然又会反过来影响他们理解这部影片，理解现代国家。（最后，不得不说，被告站起来读越战死亡名单时，我被感动哭了。
“与政府对我的蔑视相比，我对政府的蔑视不足一提”需要二刷 4.5
5/10。小雀斑在这里演技为负。看完了我还是没记住主角团任何一个人，反倒是记住了法官。君子和恶棍的对比像童话故事。《羞辱》的法庭戏比这部好一万倍，甚至《我控诉》都好于它。剧本好不好我存疑，电影感很差。也只能借古讽今了。
不算很深入的思考。但是呈现的技巧太厉害了。
索金的电影应该叫speech film：完全靠对话驱动、用对话衔接镜头、以对话为主要甚至唯一动作的电影。本片尤其明显的是一个场景常剪在人物一句话说到半截再由下个场景中的人物完成这个句子，用言语的对比、延伸和重复制造speech montage，而其余音效（杯子响、掌声、法槌、摔门声）都是不间断的台词间为数不多的标点。配乐则无足轻重，本片中只有类似警民冲突这种不以可辨识对话为核心的短暂场景中作为不易察觉的低音和声存在（《社交网络》就不会这样）。好在speech正是法庭的特征和公民不服从的内核，话语权的争夺成为影片最直观（闻）的戏剧冲突，所有情感调动也皆由与话语和话语权相关的剧情点燃起。缺点是本片成了大型mansplain六十年代精神现场，这种对speech的迷恋和索金所代表的白男局限进步政治简直一体两面。
居然忘记评分吗？很喜欢众生相！悉尼还在上，要是疫情好一点挺想看看现场
三体爱好者纷纷打出一星。毕竟他们太有人性，缺乏兽性。
一个感想：在这个年代，煽动情绪远比启发思考要重要得多。哪怕你拍的是法庭戏。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
