故事发生在异常寒冷的西伯利亚,原藏(役所广司 饰)是生活在那里的一名猎人,凭借着高超的打猎技术,原藏很快就在当地得到了很高的名望,也深受当地居民和同行们的信任。其实,原藏要在这里吃苦受罪的唯一目的就是为了赚钱,他的心上人被母亲卖到了妓院成为了一名艺伎,原藏打算攒够了钱就回到日本为她赎身。
哪知道当原藏重新站在日本的土地上时,心上人已经成为了别人的妻子,再无牵挂的原藏选择回到西伯利亚,在那里,他认识了俄国人阿尔塞米(尼基塔·米哈尔科夫 Nikita Mikhalkov 饰),两人之间结下了坚实的友谊。一天,阿尔塞米救下了一只狼狗,这只狼和狗杂交生下的物种既保留了狼的野性,也感染了狗的忠心,成为了原藏的好帮手。
我想我知道
啊无依之地,他真的无依了~
希望所有我爱的人都不必有这样的游荡和浪漫。
当然,很容易指摘说赵婷的改编过于浪漫化,但电影本身并不必然承担社会学责任。就其审美层面而言,这一百分钟的大写意,既一言不发,又滔滔不绝,那些痛苦的难堪的窘迫的屈辱的,被省略也被超越。东坡和佛印,肚里有什么,眼里又有什么?
The other side of America: conservative(?), crude but tender. 片子节奏非常舒服,最大限度去戏剧化,人物哪个阶段在干嘛都在不经意间,但又自然而然。确实是美国传统,自由即漂泊,自由永远在路上。
除电影本身而言,现在的Anti-Asian Hate运动/ First color Asian women 应该起到了一定的作用,不能说这没有“天时地利人和”的”运气” or 运气本事也是一种实力?
结尾挺好的!我就知道她应该回去看看!我全副武装去电影院看的,回来打开hulu发现hulu就有!鼻子差点气歪呃…
画面感有,共鸣无,说白了可能真的不是我最喜欢的类型吧,看着这些一路上的景象倒还蛮壮观的。
和昨天的《送你一朵小红花》在主题之上有着非常惊人的重合。
8.0
赵婷展现了拨弄观众的高超技巧,当片子让观众刚沉浸在趋于天人合一的情绪时,就要用一个关车门拉回到现实,这也正像女主坚持的选择,就不该只是生活中的一抹单色
最美的风景永远在路上。“没有房子和没有家是不一样的。”四海为家的人,家在心中。
献给不得不上路的人。
希望所有我爱的人都不必有这样的游荡和浪漫。
看到结尾时觉得,无依之地翻译的很好。漂泊也是固守,离开也是回归。民生泥泞的疾苦,灵魂孤独的高贵,星辰大地的浪漫壮美,生命的暗淡灿烂,都被杂糅到了一起。Swankie的那段“I've seen some really neat things”简直就是凡人的‘’星舰在猎户座燃烧”。有很多配乐显得多余,也有一些配乐的处理很精妙。镜头语言是很用力的自然主义,感觉一些细腻的碎片非常亚洲,不知道是不是我的心理作用。
本来以为奖项作品不是我的口味,看完很喜欢。哲学家柏林对我们的贡献之一是把自由分成两块,积极的自由(free to)跟消极的自由(free from),电影里看似逃离实则反叛,即能不被裹挟,又抵达成全各种自己想成为的自由。劳动本应该是人实现意义的选择,却被消费主义异化成通往奴役之路,只有下班后的生活才有片刻的自由(free from)。电影冷峻的描述了无产阶级精神层面难以被资本驯服的高亢。Being human means yearning for more than subsistance.As much as food or shelter,we require hope. | Hulu
赵婷真的不一样,她找到了属于自己独特的叙事方式,这种风格让人一瞬间感觉电影贴的现实世界特别近,下一瞬间又感觉电影早已击穿了现实世界,但细细回想两者又有一些暧昧存在,不近不远,她从《骑士》的尝试到现在的锋芒早已站稳了好莱坞,她不学习谁,她不继承谁,她就是她自己。
被经济潮流和时代大势抛弃的人们,各自上路,游荡,几乎像一个个孤胆游侠,穿梭在城市的衰老中,或者说这个国家的的荒凉与温柔中获得了自由。难以置信,赵婷居然担任了编剧,导演和剪辑的工作,完成度如此高,作品呈现如此自然舒服。
像一首隽永悠长而意犹未尽的散文诗,关于旅途、也关于人生。
社会矛盾这么深的故事背景不挖社会矛盾问题,我接受不了
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