我决定跟她的父母谈一谈，终于联系好了，那一天他们都在家，我说这孩子没有照顾可不行，这么大的屋子，她一个人住也害怕，她爸爸苦恼地说：“忙呀！以前有她外婆，现在雇佣的那些保姆没几天就被她吓走了……”她妈妈咳了一声说：“唉，这几天多谢老师的照看，可这儿也没有什么亲戚……”我客气地说那就让她住我那儿吧，她妈妈高兴地说：“行，一个月一千块够不够？”我感到一种乏力和难过。 , 是的，我是个大坏蛋，现在看来也许更像了。摸摸下巴上的胡渣。谁都会变的，这十几年我是变好还是变坏了呢？ , 我心里有些迷糊，我说我有点事情回了趟老家，怎么啦！对了，你怎么会在这儿，为什么不回家呀？外面更深露重，也不怕伤风感冒。她说我怕你再也不回来了！我哭笑不得，小孩子就是小孩子，只是我不知什么时候她这么依恋我这个老师了。我说是不是每天都有学生轮流在这儿等老师呀？“除了我还有谁？”我忽然感到异样，我说你这些天一直没回家？她点了点头，打了几个喷嚏，迷迷糊糊地抱着我的胳膊就睡，我一摸她的脑袋，滚烫滚烫，从屋里翻出些退烧药。她不吃被我硬逼着吃了下去。我说你在这儿，我给你家打个电话，她恩了一声，抱着我床上的枕头睡着了。 , “你是不是觉得我很坏？”“不，你是最纯洁的！”“很小很小的时候，我记得我妈妈好像是病逝的，那时我刚记事，只有两岁。知道吗？我们家有一张男孩子的照片，有一次我在床头爬时把他摔下去了，沾了水。我妈妈便打了我一次，那是我记得最早也是唯一的一次挨打。后来不久妈妈便去世了。大一点后爷爷告诉我那是我的爸爸。我爸爸好看极了，他有一双深沉的眼睛，就像第一次见到你那时一样。其实我很恨我爸爸，我不知他为什么要走，害得妈妈那么伤心。但我又很爱他，我常常在梦中见到他。爷爷告诉我爸爸可能死了。”“我妈妈的病老早便有了，那是一种先天性的疾病，我爸爸出去挣钱，后来便没了消息。对了，你一定要孝顺爷爷……”她不住地说着，讲述着，我似乎已描绘出了故事的大概。“那一天我第一次看到你，觉得你很特别，有一种，一种让人不由自主的喜欢，告诉你，你不许笑，我觉得你才是真正的男人，好有……哎呀，反正很吸引人，好象一个黑色的旋涡，让人不由自主地陷进去，而且那时的阳光很亮，很灿烂…… 。
“嗯，很好！爸爸小时侯也爱玩，但是有一天你最终会去撑双杠。” , “你永远也追不着我，哈哈……哈……”你记不清那个戴蝴蝶结的小女孩了，正如你记不清你小小的心里小小的爱恋。每次在转马旁你都会温柔而忧伤的伫立，想着一些遥远的事情。 , 提纲：小说将以日•夜交替、梦和现实互相补充承接的方式呈现。时空跨度约十年，即十年后的夜•梦与十年前的白天和现实交替出现，并在最终衔接于一个点。 。
故事是清晰的，哪怕通过不同角色视角的叙述隐去部分事实，事件的真相仍然明确。所以视角上转换的意义，在于人心的真相。玛格丽特从反复的被叙述，被介绍，被观察中走出，在最后一章真实地走到你的面前，我们才终于能发现她的悲悯，她的疑虑和她的愿望。角色视角的变换带来了情节上轻微的重叠，而这种重复的意义，在于当你再一次被带回那个场景，面对已经知晓的即将发生的侵犯，你会切实地感受到比第一次目睹时更痛切，更无力的悲哀。这种悲哀在随后傲慢的谎言和轻蔑的指控中让我们真正和玛格丽特站在了一起。最后，在一场野蛮的决斗马戏过后我们才终于明白，决斗没有任何的胜利者，对于三个人来说，这都是一场彻头彻尾的悲剧。
八旬的雷老爷真是稳，视听语言很流畅，最后的决斗戏冲击力十足，真实又惨烈，可能是今年最硬核的动作场面之一了。在这场强奸案中，施暴者、女方丈夫、婆婆、闺蜜、审判人，共同搭建了一出男权社会的群像，唯独缺席的，只有她，这个婚姻筹码、生育工具和施暴对象，甚至根本没有人问过一句，她还好吗。朱迪科默贡献高光演出，表情的变化精准传达出导演的意图。另外不得不说，本老师这贱兮兮的小黄毛造型还很适合这部电影……
分两次看完全片，前两个视角过于沉闷导致观感索然无味但铺垫详实稳健，最后玛格丽特的视角才真正升华了全片，也是电影的高潮和点睛之处。雷老爷子宝刀不老，用大制作拍小故事，服化道还原到位，战斗场面处理得依旧犀利震撼。好期待雷老爷子再拍一个中世纪的冷兵器战争片啊。
小伙伴说全剧最感动的地方竟然是再一次见到鸟羽伏见 // 砂糖跟江口叔的年龄感很难被convince这是背负的过去。巴毫无角色发展，村花本身的人设又八字不合，再再再再再次感叹为什么不是优来演...以及我对红狼的滤镜也撑不住了。相较之下最终章的两部很难讲哪一篇更糟糕，心情大概就是啊终于结束了 // OOR也不再是那个OOR了 // 7月31日网飞
结局就是男人都打架打死了 女人才会有幸福生活
最后的生死斗好看！现在最后一口气没上来的电影太多了，高潮戏货真价实的难能可贵
这部电影，毫无疑问称得上是史诗。在中世纪的电影中独树一帜。
确实有权游的即视感，虽然我也没搞懂为什么会豆瓣高分[晕]除了分三个人的独立视角重复同一个故事，就最后的决斗场面比较好看，前面叙事太慢…不想套女权，也不想扯罗生门，只是单纯的觉得，即使对同一件事，大家角色不同，立场不同，感受自然会不同，物理上解释“真相只有一个”，但实际上，针对同一个真相，里面还是千差万别的，没有谁对谁错，千篇一律就太无趣了
3.8。妻子視角令我壓抑、冰冷，甚至心情異常苦澀，即使最終丈夫為自己證明了清白，但不同視角中細節鏡頭的暴露已證實女性清白與權益的不重要性——甚至需要以上帝之名來靠運氣證實。正義頭腦簡單的丈夫視角中的被嘲笑卻仍沖向戰場，酒池肉林的強姦犯視角中他人妻子的不存在的欲拒還迎與挑逗勾引，一系列都讓人看的心慌噁心，最後的決鬥我也是緊張到憋著眼淚捏了一把汗。順便一提，真心討厭Adam Driver這個演員，他來演這個角色只能讓我更討厭他。
说句题外话，女主比在失控玩家里漂亮不知多少级
顺序看对了还是顶多3.5，对村花的表演始终喜欢不起来，也有脚本的缘故吧。
一段充满谜团的性侵案以罗生门格式的文体叙述的相当丰满有度，层层叠进的视角不断补充情节，骑士、护卫、妻子三者的形象和关系愈发立体，到最后，原本全文的关键“真相”一词似乎变得不重要了，从女性的视角开始，才清晰又惊讶的发觉她只是父亲的筹码、丈夫的生育工具和所属物、性侵者的猎物，受辱却遭受鄙夷，辩解、反抗都像是有所用心和欲拒还迎，而从来没能够是为自己发声的真正的人。最后的决斗同样颇具意味，除了本身激烈的角逐戏之外，她的生死命运居然只是由两个拼死争斗权力与自身面子的男人毫厘之差的胜负来决定，而与正义无关，胜者也非英雄；男人输赢必见，女人没有胜利，没有选择，对她来说是死或者一场叹息罢了。
2021/06/04@あべのアポロシネマ。浪客剑心系列最大的魅力之一就是写出了新旧交替的时代背景下，不同的人对新时代的不同解读和反应。有人执念于过去而对新国家产生了应激，有人因为始终怀有不依存于环境与他人的信念和希望，当新的时代来临时，可以靠信念生活下去。这个系列的眼光永远都放在新未来、新国家，是一个讲述有着信念的人在救赎那些被时代抛弃而痛苦挣扎灵魂的故事。虽然未来不代表都是光明，可是能够向未来而生的人是永恒的。剑心就是这样，在幽暗中看见微光，在旧时代实现自我认同，在新时代完成了自我迭代，从微光变成了暖阳。
以为是英国版的《罗生门》，讲不同立场的人有不同的趋利避害行为，但没想到最后话锋一转，讲的是女权，主要包括在欧洲中世纪女性被看作是男性的财产和生育工具，被强奸的案件数不胜数，多数男人会因为是教会神成员而享受赦免权，少数案例如果男人身份高贵，则由皇帝判定可以通过决斗来获得胜诉，男人决斗失败，则女性会享受烧死的刑罚，男人决斗胜利则获得家族和个人的荣耀。只是感觉这么长的电影时间，讲的故事有点老套，压缩到100分钟会比较好。
以三个人的视角分别讲述，每个人因为立场不同感受不同，这样的视角变化并不新鲜，而且这些不同对于剧情没有任何推进，反而显得非常重复和拖沓。
教士可以摆脱强奸案的控诉？繁殖癌的困惑。
非常有趣而深邃的一部电影，当时的性关系是封建欧洲的等级（封臣与领主）关系的镜像，再次揭示力比多、ego与政治的隐秘纽带。
熬过前三分之一突然好看，尤其第三章不仅是玛格丽特夫人视角，也把镜头聚焦到前两章背景中的每个女人。请永远相信受害者。结尾字幕想起Anne of Cleves了有爽到
对女权和MeToo的映射简直呼之欲出，除了有点过于工整以外别的都挺好。此外服化道及美术都是老雷一贯的高水平。
结局就是男人都打架打死了 女人才会有幸福生活
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